Илья Стогов - Ключи от Петербурга. От Гумилева до Гребенщикова за тысячу шагов

Под конец жизни он стал протестантским пастором. Правда, ненадолго: из церкви его поперли. Вместо проповедей Олег Михайлович приглашал к амвону знакомых панк-рокеров, и прихожане в ужасе затыкали уши ладонями.

Побывав пару раз в галерее «АССА», Сумароков вскоре открыл совсем рядом собственный сквот, который (в честь любимой рок-группы, где играл его сын) назвал «Клуб НЧ/ВЧ». Всего за пару лет сквот вырос в огромную неуправляемую коммуну. В рушащемся неотапливаемом здании жили сотни людей: джанки, первые кришнаиты, авангардные фотографы, рок-звезды, которые не умели играть ни на одном инструменте, безумные художники-мультипликаторы и толпы бестолковых гребнястых подонков.

Еще один анархический притон в те же годы возник в двух шагах от Невского, в здании по адресу улица Пушкинская, дом 10. Сверните с проспекта, и через минуту вы на месте. Этакий вполне себе приличный дом. Когда-то этот участок принадлежал последнему любовнику императрицы Елизаветы, графу Шувалову. Лет сто назад в гости к жильцам шикарного дома приходили Чехов и Шаляпин. Но к концу 1980-х здание полностью расселили, и шикарным оно больше не было.

Дом на Пушкинской настолько огромен, что напоминает скорее квартал. Шесть этажей, сто семьдесят квартир. К началу 1990-х обитаемыми из них были всего три: в двух квартирах глухонемые бутлегеры варили самодельную водку, а в третьей располагалась охранная контора, укомплектованная афганскими ветеранами. По остальным комнатам слонялись жуткие типы. С Московского вокзала сюда перебрались орды бомжей и малолетних токсикоманов. С разбойничьей Лиговки – беззубые проститутки, сумасшедшие старухи, бездомные дагестанские карманники. Репутация у здания была такая, что милиция не рисковала сунуться сюда и днем.

Долгими зимними вечерами даже «афганцам» было страшно в таком месте. Выл ветер, хохотали косматые бомжи. Чтобы не чувствовать себя одиноко, ветераны пустили пожить в здание двух художников. Деньги у тех были. Да и сами они выглядели людьми вполне приличными.

Это оказалось страшной ошибкой. За плечами у художников были десятилетия борьбы с режимом. Творцы превратились в сплоченного и безжалостного противника. Всего за год художники расползлись по огромному зданию, заполнили все этажи, каждую квартиру и даже лестничные площадки. Вслед за художниками потянулись и музыканты. На Пушкинской были открыты студии «Аквариума», «Наутилуса Помпилиуса» и «ДДТ». Махнув на все рукой, «афганцы» позорно бежали. Вслед за ними потянулись глухонемые бутлегеры. Это кажется невероятным, но под конец художники выжили из здания даже дагестанский криминал. И вся Пушкинская, 10, досталась им одним.

В сквот перебрались все безумцы города. Здесь работали «Храм Джона Леннона», несколько театров, дюжина галерей, книжное издательство, два танцевальных клуба и «Фан-клуб электрика Корбутова». При этом дом находился в жутком аварийном состоянии. Стены покрывались трещинами и рушились. Штукатурка отваливалась блоками весом в центнер. Жить тут было невозможно: ни воды, ни электричества, ни отопления. Зато во дворе аборигены установили памятник Сальвадору Дали, а в одной из квартир жил настоящий козел. Зимой художники выходили в огромный двор, готовили на кострах шашлыки, пили водку и горланили песни. Редкие прохожие делали круглые глаза и прибавляли шагу.

А вот Фонтанка, 145, оказалась совсем не такой. DJ Лена Попова вспоминала:

Сквотов в городе было много, но самый первый, в котором я побывала, находился в знаменитом доме на Фонтанке, 145. И помню, что меня поразило: квартира вовсе не выглядела запущенной. Там посреди комнаты стоял огромный стол – естественно, антикварный. На Фонтанке вообще вся мебель была антикварной; видимо, ребята ее где-то по помойкам, по секондам собрали. И вот на этом столе лежала чистая бордовая скатерть. А вокруг стола сидела группа «Колибри» во главе с Наташей Пивоваровой. Все в перьях и боа. В общем, это был не просто чумазый сквот, а настоящий салон.

Первыми в здание на Фонтанку, 145, въехали трое приятелей: два брата Хааса, Алексей и Андрей, и их товарищ Михаил Воронов. Захваченную квартиру они гордо именовали «мастерская». Хаасы считались художниками, а Воронцов вроде как модельером, и подразумевалось, что молодые люди станут здесь не просто жить, а заниматься искусством.

До искусства руки у парней, впрочем, дошли не скоро. Сперва они просто пили шампанское и чай из старых стаканов. Если денег не было, ели порошковое детское питание «Малыш». Если удавалось продать картину или как-то еще заработать, покупали несколько ящиков мороженых ананасов и несколько ящиков вина. От ананасов потом у всех болел рот, зато голова совсем не болела.

Они из окон смотрели на Фонтанку, слушали музыку, принимали друзей. Гости приходили каждый день и сразу большими компаниями. Все приносили шампанское. Когда от бутылок становилось тесно, их сдавали и покупали еще игристого. Сегодня уже никто не помнит, как же так вышло, что именно в их самовольно захваченной квартире стали проводиться первые в Ленинграде вечеринки с музыкой техно.

Город в те годы оказался битком забит западными знаменитостями. И не только знаменитостями, но и просто приятным космополитическим сбродом: пьяницы-скандинавы, итальянские музыканты, знаменитый британский электронщик Брайан Ино, реальные баронессы из Англии, веселые американцы, один из которых на спор ущипнул Михаила Горбачева за попу во время какой-то пресс-конференции… Сам Воронцов вспоминал:

Леха Хаас уже в те годы ездил в Швецию, сидел там какое-то время в тюрьме, ходил по клубам. Допускаю, что, может быть, у него в голове и был какой-то образ – во что же все это должно вылиться. Но остальные просто разгребали завалы мусора в доставшейся нам квартире и пытались содержать ее в порядке. Когда мы ломали стены и вообще приводили сквот в порядок, то даже не думали, что будем устраивать там танцы.

И только потом, уже летом 1991 года, у одного нашего (ныне покойного) товарища гостила группа то ли немцев, то ли еще кого-то… и он предложил:

– Слушайте, а давайте сделаем у вас вечеринку?

Так и началось. Город был битком забит иностранцами, которые желали развлечений, а у нас были для этого все возможности. Ну а потом мы стали каждую субботу устраивать техно-вечеринки. Так все и началось.

Главным инструментом рок-музыканта является электрогитара. А главное для музыки техно – это «вертушки»: два проигрывателя, соединенные в один, плюс регулятор скорости. Самые первые в СССР «вертушки» появились именно тут, в квартире братьев Хаас на Фонтанке. То ли их оставил DJ Westbam, приезжавший поучаствовать в курехинской «Поп-механике», то ли забыл кто-то из гостивших в сквоте шведских рейверов. Как пользоваться этой штукой, никто не знал: парни просто ставили пластинку, а когда она надоедала или доигрывала до конца, ставили следующую.