Брэд Толински - Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем

Это весьма верно. Это не было четко какой-либо из этих вещей. Это просто был результат того, что я слушал все эти альтернативные шести-струнные вещи в то время, и сложил их все… или, возможно, перепрограммировал. (смеётся) Но это все вопрос вкуса — что вы включаете в свою технику или исключаете для конкретной песни. Я был настолько одержим тогда, что когда пришло время записывать свои гитарные партии, я был полностью поглощен тем, что делал, и нужные партии выходили из меня сами собой. И большая часть соло — спонтанны. Я разогревался и потом тут же записывался, а потом переходил к следующей партии. Мне никогда не хотелось разрабатывать какую-либо тему.

Продолжая тему «Houses», хотелось бы поговорить о «Dancing Days».

Да, целиком вся песня как праздник — просто ликование. Но я хотел бы сказать, что «Houses Of The Holy» — это альбом с разными настроениями. В каждой песне запечатлено свое чувство, эмоция и реакция — можно слышать, как группа созревает, проходя через все эти стили.

Я думаю, что это логический процесс развития на каждом альбоме. Можно видеть как мы раздвигаем границы и рискуем. Или, могу сказать, что мы заходим на новые территории, которые нужно окультурить и завоевать. (смеётся)

«Dancing Days» интересна, потому что я помню, где был, когда накладывал все эти партии слайд-гитары. Я был в Olympic в Studio One, сидел в контрольной комнате и кормил соляками усилок, который стоял в студии. Мне хотелось, чтобы это было по-настоящему громко, и можно было снять пространство всей комнаты. Я еще даже не придумал, какой частью песни это все будет. Но я полагал, что нахожусь на таком пике своих гитарных умений, что понимаю, что делаю.

Песня звучит так, как-будто аранжировка была чем-то хорошо продуманным, но на самом деле все вышло само собой и все, что мне нужно было потом сделать, — это небольшие штрихи, и песня была готова. А потом я наложил дублирующую дорожку.

Все было достаточно спонтанно. Когда пришла остальная часть группы, я сказал «Надеюсь, вам это понравится». И они такие «Ого!»

Звучание «Houses of the Holy» отличается от всех остальных альбомов. Гитарный саунд ярче, и барабаны более крутые нежели потрясающий звук, который ты создал на IV.

Я думаю, было важно сделать каждый альбом Led Zeppelin, звучащим радикально по-другому на фоне предыдущего. Все изменения были намеренными. Вот, почему мы использовали разных звукоинженеров и разные места записи. Я не хочу вдаваться в детали, но я играл на множестве разных гитар на «Houses», что в некотором роде может объяснить то, что вы слышите. И хотя мы использовали ту же технологию записи барабанов Джона, которая сложилась в Хэдли на IV, большая часть «Houses» была сделана в традиционной студии, где звучание ярче. У нас не было такой площади и такой высоты потолка, как были в Хэдли.

Почему песня «Houses of the Holy» не на альбоме «Houses of the Holy»?

Потому что она вышла на следующем альбоме. (смеётся) Такая вот небольшая шалость.

На дополнительном диске в «No Quarter» есть заметное шипение. Тебя это напрягало или может ты пытался его устранить, применяя современные технологии?

Это был такой хороший дубль Джона Пола Джонса, что я не позволил мелкому шипению помешать мне использовать эту запись. В некотором роде это добавляет ощущения пространства того времени и места.

Гитарное соло на оригинальной версии «No Quarter» является одним из самых необычных твоих заявлений. Оно джазовое, но это не джаз.

С клавишными, которые там ведут тему — последняя вещь, которую я хотел бы — это отдавать дань джазу. Это было бы слишком очевидно. Я хотел показать, что гитарист не заснул — он думает о том, как представить композицию в ином ключе, используя другие цвета и звуки, ходы которые… воздушны. Это как-будто русалки или что-то такое проходят насквозь.

В то время как музыка на «Houses» прежде всего оптимистична, твое применение диссонансов на открывающем риффе «Dancing Days» и довольно кислое использование аккордов в «The Ocean» как-то подрезает счастливую тему и мешает этим песням звучать слишком…

…удобно. Я никогда не стремился к простым решениям. Эти гармонии, о которых вы говорите, тянутся и толкают эти песни, делая их немного угловатыми. Вы покидаете зону комфорта, когда слушаете вводный рифф «Dancing Days», но, я думаю, это ощущается естественным в мрачном ключе.

Это «танцующие дни», но это не диско!

Это не догма. Это не вялотекущая вещь. У неё есть настроение, которое ощущается. Это атака. И хотя это не экстремальная вещь, та же идея была на соло в «Misty Mountain Hop». Я толкаю себя к исследованиям новых территорий гармонии. Я хотел посмотреть, что лежит за пределами границ — возможно ходил по краю. Я по-настоящему удивлен тем, что я здесь, чтобы рассказать эту историю.

Навряд ли в Голливуде случались сколь важные, столь и лаконичные переговоры, как те, что состоялись в феврале 2007 года за неделю до церемонии вручения «Оскара». Режиссер Дэвис Гуггенхайм пришел в офис продюсера Томаса Талла, президента и генерального директора компании Legendary Pictures. Гуггенхайм в тот момент пожинал первые плоды признания индустрией, будучи номинированным на «Оскара» в номинации «Лучший документальный фильм» за снятый им в 2006 году для Эла Гора фильм «An Inconvenient Truth», посвященный угрозе глобального потепления.

Прежде чем Гуггенхайм успел поздороваться, Талл ошарашил его заявлением: «Через неделю ты получишь «Оскара», Дэвис, а потом ты снимешь для меня вот это», и указал на висящий на стене Les Paul.