Брэд Толински - Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем

«Ничего себе заход, — смеётся Гуггенхайм, — но должен признать, что меня этот тут же зацепило. Томас стал мне объяснять, как ему важны гитары — он, пожалуй, любит музыку так же сильно, как и кино — но, по его мнению, никто до сих пор так и не передал в полной мере красоту гитары на экране». Талл со своей стороны поясняет: «Я сказал Дэвису, ты взялся за такую мудреную тему, как глобальное потепление, и заставил людей проникнуться. Для тебя это будет раз плюнуть». Если бы.

«Дело в том, что какую бы позицию касательно глобального потепления вы ни занимали, факты остаются фактами», — говорит Гуггенхайм (который, как и предсказывал Талл, получил в своей категории «Оскара») . «Но в случае музыки, и в том, что касается конкретно гитары, мы вступаем на территорию искусства, поэтичности. Намного легче написать поэму, чем объяснить, почему она так значима, или залезть в голову поэта и раскрыть, почему он её написал, что им двигало, что отличает её от других произведений — это та еще задачка. Но чем больше мы с Томасом обсуждали документальный фильм про гитару, тем сильнее меня затягивала эта идея».

Убедительность доводов Талла подкреплялась его опытом продюсера: Legendary Pictures вовсю стригли купоны с успеха возрожденной франшизы «Batman». Но Гуггенхайм на мгновение заколебался, когда Талл заявил, что у него уже есть участники проекта — во всяком случае в виде желаемого списка. «Я сказал Дэвису — не знаю, что ты подумаешь, но я считаю, что мы должны сфокусироваться на трех гитаристах, которые обратили внимание людей на гитару и существенно изменили их представление о возможностях инструмента». «Я внутренне сжался», — говорит Гуггенхайм.

Когда продюсер подбирает действующих лиц для фильма, это может оказаться «пальцем в небо». Но Томас знает, о чем говорит. Когда он назвал Джимми Пейджа, Эджа и Джека Уайта, все, что я мог, так это полностью согласиться. Просто подписать эту великолепную троицу гитаристов под участие в фильме уже означало, что полдела сделано».

А если бы Пейдж, Эдж или Уайт отказались бы? Что тогда? «Тогда мы задвинули бы идею», — отвечает Гуггенхайм. «Мы хотели снять фильм, и снять его именно так, как считаем правильным».

В результате на свет появился «It Might Get Loud», новый документальный фильм об электрогитаре с точки зрения Пейджа, Эджа и Уайта. Впервые представший перед глазами публики в августе 2009 года, фильм рассматривает инструмент с ракурса карьеры и стиля каждого из гитаристов.

Через несколько месяцев после разговора с Таллом Гуггенхайм уже был в доме Джимми Пейджа в окрестностях Лондона, снимая, как гитарист копается в своей коллекции пластинок, проигрывая некоторые из них. «И одна запись нам неслабо вставила — винил «Rumble» Линка Рэя», — вспоминает Гуггенхайм. «Джимми начал преображаться прямо у меня на глазах. Он погрузился в транс, перенесся в то время, когда был подростком. И потом у него на лице стала расцветать обаятельная детская улыбка. Это было прекрасно!»

Это было таким большим сюрпризом, что всемирно признанный музыкант спонтанно стал изображать игру на воображаемой гитаре.

«Это такой великолепный и одновременно забавный эпизод, и это один из самых ярких моментов фильма», — говорит Гуггенхайм.

«Мы хотели уловить любовь к мастерству. Это все равно, что если бы мы вернулись назад через столетия и взяли интервью у ДаВинчи: «Что побудило вас взяться за кисть? С какими красками вы экспериментируете? Не случается ли, что неудачные поиски вас бесят?».

Гуггенхайм задавал подобного рода вопросы Эджу в личной репетиционной гитариста U2 в Дублине. В фильме таким образом проливается свет на то, как методом проб и ошибок был найден саунд U2.

Работая над риффом, который впоследствии стал основой нового сингла U2 «Get On Your Boots», Эдж выглядит одновременно увлеченным и разочарованным. «Бывают и бесплодные дни», — говорит он.

Далее гитарист наглядно демонстрирует важность вклада педалей эффектов в его фирменный личный стиль, играя рифф из песни «Elevation» на неподключенной гитаре. Он звучит просто, даже заурядно, и Эдж это констатирует. Затем он нажимает несколько кнопок, задействует квакушку и — вуаля! — могучий рифф стадионного калибра залпом рвется из усилителя. Музыкальность технологий, способы расширения возможности гитары при помощи приборов — это именно то, что пробуждает в Эдже азарт.

«Я не мог не отметить, как смело было со стороны Эджа приоткрыть завесу тайны над своим саундом», — говорит Гуггенхайм. «Известно немало историй про гитаристов, которые никогда не покажут вам, как именно они получают конечный результат. А вот Эджа вовсе не напрягает допустить нас внутрь своей головы. Я думаю, он очень уверенно осознает, что никто не может скопировать его самого».

Что касается Джека Уайта, некоторые его эпизоды стали самыми странными и, в конечном итоге, самыми эффектными в фильме. В одном моменте гитарист буквально «на коленке» собирает себе в полуразвалившемся фермерском доме в Теннеси инструмент.

«Речь шла о блюзе и том, на чем музыканты играли до того, как им стали доступны пригодные для блюза гитары», — говорит Гуггенхайм. «И Джек сказал «дидли-боу» и тут же откопал дощечку, бутылку изпод кока-колы, кусок проволоки и сделал инструмент, которой звучит просто безбашенно».

В другом эпизоде Уайт дает ребенку-актеру, выведенному в фильме под прозвищем Юного Джека (и как две капли воды похожего на самого гитариста в детстве), урок того, как проложить себе дорогу в блюзе. «Паренек реально рубит фишку», — говорит УАЙТ. При этом он отказывается воспринимать ребенка как актера, настаивая: «Он это я. Это Юный Джек. Что может быть круче, чем видеть, как ты сам себя учишь блюзу? В этом гений Дэвиса Гуггенхайма».

Но самый эмоциональный эпизод с Уайтом снят в обшарпанной комнате фермерского дома, когда он ставит запись «Grinning In Your Face» Сона Хауса. По мере того как Уайт погружается в песню, его лицо смягчается, глаза закатываются и он буквально всем телом излучает состояние чуда. Снимая пластинку с вертушки, он негромко говорит: «С первого раза, как я её услышал, она стала моей любимой песней. И остается до сих пор».

Чтобы добраться до музы, стоящей за каждым гитаристом, Гуггенхайм организует им путешествия в дома и местности, где прошла их юность. У Пейджа это английский Эпсом и Хэдли Грэнж — бывшая мастерская 18 века, где был записан «Led Zeppelin IV». В случае ирландца Эджа — это Дублин и средняя школа, в которой и были образованы U2.

А для Уайта это хмурые улицы его родного Детройта. Но кульминацией фильма, бесспорно, является сборище всех троих героев в лос-анджелесской студии, где признанные гитаристы травят байки, хвастаются гитарами и немного джемуют. Есть презабавнейший момент, когда Эдж объясняет Пейджу и Уайту, как правильно играть «I Will Follow». Показывая Пейджу смену позиций, Эдж выглядит не в своей тарелке, как будто бы он думает — кто я такой, чтобы говорить Джимми, как играть на гитаре? Но через секунды все трое выдают стену звука.