Оксана Булгакова - Голос как культурный феномен

См.: Чередниченко . Типология советской массовой культуры. С. 227–228.

Эфрос . Профессия – режиссер. С. 163, 116.

Там же. С. 87.

Там же. С. 118–119.

Саричева . Сценическая речь. С. 171; Шагидевич А . Сценическая речь. Минск: Дизайн ПРО, 2000.

Балюна В. Умеет ли актер говорить // Театр. 1961. № 9. С. 61.

Там же. С. 62. «В зрительном зале начинается шепот, переспрашивания: “Что он сказал?”, нарушена та творческая, торжественная тишина, без которой немыслимы театр и его искусство. Слово, “грозное оружие” актера, “заржавело”».

Там же. С. 63.

Попова Е . Звуковая партитура фильма // Рождение звукового образа. Художественные проблемы звукозаписи в экранных искусствах и на радио. M.: Искусство, 1985. С. 230.

О Вяльцевой в «Вологодском справочном листке» писали, что ее красивому и чистому голосу позавидует любая оперная певица. См.: Звезды царской эстрады. С. 22.

Мария Максакова писала: «Ее пение – особый вид музыкальной речи, в котором одинаково замечательны и мелодический рисунок и поэтический текcт» (цит. по: Сердце, тебе не хочется покоя. Любимые песни и звездные судьбы. С. 72).

В стихотворении Константина Ваншенкина, посвященном Бернесу, была строчка: «А голоса собственно нет» (Сердце, тебе не хочется покоя. С. 255).

Татьяна Чередниченко считает, что эти приемы ломали гладкость исполнения ( Чередниченко . Типология советской массовой культуры. С. 132). Но они отсылали и к ставшим популярным в советской среде иностранным (польским, французским, эстонским) певицам с низким голосом, разрушающим невинность советских сопрано, ср. Юнна Мориц: «О чем поет, переведи, / Эстонка с хрипотцой в груди? / Ужель сошелся клином свет. И за углом – кофейня? / Ты наклоняешься вперед, / И твой подстрочник, нет, не врет, / В нем этот свет, а также тот, / И там, и тут – кофейня».

Там же. С. 250.

Там же. С. 252.

Скороходов . Тайны граммофона. C. 135–136. Хотя Юрьеву называли королевой патефона, она стала записываться только в 1937 году. Приведенное интервью было дано в 1988 году.

Цит. по: Korte L . Der Filmstar. S. 162.

Naremore . Acting in the Cinema. P. 201.

Krumrey H. – V . Entwicklungsstrukturen von Verhaltensstandarden. Eine soziologische Prozessanalyse auf der Grundlage deutscher Anstands– und Manierenbücher von 1870 bis 1970. Frankfurt: Suhrkamp, 1984. S. 272, 275–276.

Ibid. S. 272.

Ibid.

Clark M.E., Quigley M.C . Etiquette: Every Child Should Know. New York: Doubleday, Doran & Co., 1926. Р. 179–180.

Post E . Etiquette: The Blue Book of Social Usage. New York: Funk and Wagnalls Company, 1956. Р. 29. Здесь Р. 40–41. Эта цитата воспроизведена без изменений в издании 1965 года; дочь Эмили добавила лишь математические уточнения скорости: между 90 и 130 словами в минуту ( Post E . Emily Post’s Etiquette. New York: Funk & Wagnalls Company, Inc., 1965. Р. 32).

Richardson A.S . Standard Etiquette. New York: Harper & Brothers, 1925. Р. 98.

Wallace L.H. (еd.). The New American Etiquette. New York: Books, Inc, 1941. Р. 148, 166, 282; Post E . Etiquette: The Blue Book of Social Usage. New York: Funk and Wagnalls Company, 1956. Р. 29. Р. 40–41.

Wallace . The New American Etiquette. New York: Books, Inc, 1941. Р. 781–782.

Letitia Baldrige’s Complete Guide to the New Manners for the 90s. New York: Rawson Associates, 1990. Р. 542.

Американский писатель и радиоведущий Луис Стадс Теркел (Louis Studs Terkel) приводил рассказ «американки скандинавского происхождения о том, как ей пришлось менять не только свой внешний вид, но и модуляцию голоса только для того, чтобы добиться приема в клуб местных богачей», а персонаж Шолом-Алейхема Берл Айзик вопрошал – как узнать еврея, если у него ни бороды, ни еврейской речи (и отвечал сам себе: только по проворной походке и по манере размахивать руками) ( Емельянов . Троцкий. Мифы и личность. С. 243).

Kerouac J . The Origins of the Beat Generation // Kerouac J. On the Road / Ed. Scott Donaldson. New York: The Viking Press, 1979. P. 363, 366.

Krumrey . Entwicklungsstrukturen von Verhaltensstandarden. S. 187.

В статьях И. Астахова «Не по-горьковски!», И. Моцарева «Никакого оправдания» и В. Панкова «Право на звездный билет» был дан решительный отпор взглядам Чуковского. “Получается, – возмущался Астахов выпадами против казенного бюрократического языка, реакцией на который был новый жаргон, – что школьников толкает в пучину вульгарности сама школа” (Литература и жизнь, 23 и 25 авг.)». Комментарии к изданию: Чуковский . Дневник 1936–1969 // Собрание сочинений. Т. 13. С. 565–566.

Ефремова Л . И модно, и красиво // Эстетика поведения / Сост. и ред. Валентин Толстых. М.: Искусство, 1963. С. 67.

Садковский И . О культуре поведения советской молодежи. Стенограмма публичной лекции. М., 1958. С. 10–11, 12, 14, 18.

Эту связь исследовал в начале века немецкий тренер по технике речи Отто Руц, известный в России Сергею Бернштейну ( Meyer-Kalkus R . Stimme und Sprechkünste im 20. Jahrhundert. S. 88–94).

Аллилуева С . Только один год. М.: БСН Пресс, 2011. C. 19–20.

Эстетика поведения. С. 194.

Энгельгардт А . Очерки институтской жизни былого времени // Институтки. Воспоминания воспитанниц институтов благородных девиц / Сост. В. Бокова, Л. Г. Сахарова. М.: НЛО, 2001. C. 129–214. Здесь С. 145.

Правила светской жизни и этикета. Хороший тон. Сборник советов и наставлений. СПб., 1889. Pепринт: М.: Рипол, 1991. С. 70.

Там же. С. 143.

Там же. С. 144.

Там же. С. 70.

Рудницкий К . Спектакли разных лет. М.: Искусство, 1974. С. 95. Далее в тексте указываются страницы издания.

Абдуллаева З . Кира Муратова: Искусство кино. М.: НЛО, 2008. С. 166.

Максимова В . По-настоящему великая // Независимая газета. 2000. 17 марта. http://www.c-cafe.ru/days/bio/26/borisova.php; Вахтанговское начало. К юбилею Юлии Борисовой // Независимая газета. 2010. 17 марта. http://www.ng.ru/culture/2010-03-17/9_borisova.html[12.12.2012].

Райкина М . Михаил Ульянов. Она никакая не актриса // Московский комсомолец. 2005. 14 марта. http://viperson.ru/wind.php?ID=226563&soch=1[12.12.2012].

Рудницкий . Спектакли разных лет. С. 298, 299.

Гаевский В . Славина // Театр. 1967. № 2. С. 75–78. Курсив мой.

Популярные поэты 60-х, Андрей Вознесенский и Евгений Евтушенко, собиравшие большие аудитории, также читали свои стихи со сцены.

Доронина Т . Дневник актрисы. С. 68.