Жорж Вигарелло - История тела Том 2 [От Великой французской революции до Первой мировой войны]

Видел ли Уолт Дисней изображения Робера Макера авторства Домье?

Вероятно, именно Филипон изобретал комичные ситуации, которым находили выражение в литографии. Он оспаривал полное авторство Домье, а тот, в свою очередь, в конечном счете устал быть известным исключительно благодаря изображениям своего персонажа Макера. «Каждый раз, как только в газете заходила речь о Робере Макере Домье, приходило письмо от Филипона с требованием указать его авторство, так как именно он придумывал подписи» (См.: Wolff L. // Le Figaro. 13 février 1879. Цит. no: Courthion. P. 49).

Они оба «держат банк» («font la banque», где банк означает также «лавочку ярмарочного торговца») на поле ярмарки, где одновременно рождаются ярмарочное искусство и денежный обмен. Exp. Jours de cirque. Monaco, Forum Grimaldi, 2002 (dir. par Zeev Gourarier).

Le Men S. De Jean–Paul Choppart à Struwwelpeter. L’invention de l’enfant terrible dans le livre illustré // Revue des sciences humaines. Janvier — mars 1992.Vol. LXXXXVIII. No. 224, Lienfance de la lecture.

Ibid.

Домье. La mâchoire de Jean–Paul courait le plus grand danger («Челюсти Жан–Поля грозила наибольшая опасность»), в: Les Aventures de Jean–Paul Choppart. Paris: Au bureau (Aubert), 1836. Illustration du t. II (LD 280), литография Fauchery, напечатанная Junca, Paris, Bibliothèque nationale de France, Imprimés.

Домье. Voulez–vous de l’or, voulez–vous de l’argent, voulez–vous des diamans, des millions, des milliasses? Approchez, faites–vous servir… Baoud! Baoud! Baoud–boud–boudü Voici du bitume, voici de l’acier, du plomb, de l’or, du papier, voici du ferrrrr gallllllvanisé… Venez, venez, venez vite, la loi va changer, vous allez tout perdre, dépêchez–vous, prenez, prenez vos billets, prenez vos billets.’ (Chaud, chaud, la musique.) Baoud! Baoud!! Baoud–Baoudü Baoud! Baoud!! («Не хотите ли золота, не хотите ли серебра, не хотите ли бриллиантов, миллионов, несметных денег? Подходите, разбирайте… Бум! Бум! Бу–бу–бум!! Вот битум, вот сталь, вот свинец, золото, бумага, а вот оцццинокованное жжжелезо… Подходите, подходите, подходите быстрее, закон скоро изменится, и вы все потеряете, торопитесь, берите, берите ваши банкноты!! (Громче, громче, музыка.) Бум!! Бум! Бу–бум! Бум! Бум!!»), неподписанная литография 81 в серии «Карикату–рана» (Le Charivari, 20 мая 1838 года), надпись гласит: «[авторство принадлежит] господам Домье и Филипону», imp. Aubert et Cie, 23,3 x 22 cm, Paris, Bibliothèque de l’École nationale supérieure des beaux–arts, LD 436 (см. также: LD 433).

Этот лейтмотив Нантёйль вводит в самом начале серии, на литографии 2 «Робер Макер — филантроп» (LD 355, 28 августа 1836 года), и далее использует его для всей серии: на нем Макер показывает Бертрану огромную стену–афишу, которую он же и рекламирует. Увешанную афишами стену, возвещающую о миллионе обманов, можно увидеть на рисунке 5 «Робер Макер — нотариус» (28 сентября 1836 года). На литографии 7 «Дамы и господа, серебряные руды…» Макер стоит на большой бочке с надписью «Объявления» (LD 360, 30 сентября 1836 года).

«Парада Charivari», LD 554. Поза и выражение лица Макера–зазывалы, слегка склонившегося вперед, с широко открытым ртом, будут вновь использованы Домье в поздних акварелях: рука персонажа, держащего указку, протянута к изображенной на заднем плане «балаганной картине».

LD 433. На рисунке изображен со спины сидящий за рабочим столом художник–литограф, к которому Макер (в реплике, написанной Филипоном) обращается по имени. О Робере Макере также см.: Preiss N. Pour de rire! La blague au XIX' siècle ou la représentation en question. Paris: PUF, 2002, в особенности «Robert Macaire ou la blague dans tous ses états», pp. 23–63.

Сам Домье приложил к ней руку. См.: Le Men S. De l’image au livre: l’éditeur Aubert et l’abécédaire en estampes // Nouvelles de l’estampe. Décembre 1986. No. 90. Pp. 17–30.

Société générale des abécédaires. LD 367. Paris: Bibliothèque de l’École nationale supérieure des beaux–arts (снимок Charivari).

«Пуф» — дутая реклама, «утка» (фр. le puff, от англ. puffery).

Скорее всего, речь идет о литографиях под названием «Злоключения и обманутые надежды господина Гого» (от фр. gogo — простофиля).

На создание которой его вдохновил персонаж водевиля «Робер Макер».

C’est tout de même flatteur d’avoir fait tant d’élèves!.. Mais c’est embêtant… y en a de trop… la concurrence («Как, право, лестно иметь такое количество учеников!.. Но и досадно… слишком их много… конкуренция»), литография 76 серии «Карикатурана» (Le Charivari, 11 марта 1838 года), LD 431. Paris, Bibliothèque de l’École nationale supérieure des beaux–arts, carton 2271, pièces 410 à 1004 (снимок Le Charivari).

Béraldi H. Les Graveurs du XIX' siècle. Paris: Conquet, 1892. T. XII. P. 148.

Davidson A. I. Sex and the emergence of sexuality // Critical Enquiry. 1987. Vol. 14. Pp. 16–48. Id., The Emergence of Sexuality. Historical Epistemology and the Formation of Concepts. Cambridge: Mass.; Harvard University Press, 2002; Foucault M. Histoire de la sexualité. Paris: Gallimard, 1977. T. I, La Volonté de savoir. Во французском языке термин «сексуальность» вводится в оборот в начале 1840‑х годов. Его появление в английском языке зафиксировано уже в 1800‑х годах, а в немецком — около 1820‑х. Французские же авторы ранее широко использовали в том же значении словосочетание «сексуальная жизнь». Некоторые противопоставляли его «частной жизни» и «общественной жизни».

Laqueur Т. Sexual Desire and the Market Economy during the Industrial Revolution // Stanton D. (éd.). Histories of Sexuality. Michigan University Press, 1992. Pp. 185–215.

Shorter E. Naissance de la famille moderne. Paris: Éd. du Seuil, 1981 (французский перевод его книги The Making of the Modern Family, 1975).

Laqueur T. Op. cit. Pp. 189–191.

Gay P. The Bourgeois Experience. Victoria to Freud. N.Y.: Oxford University Press, 1984. T. 1, Education of the Senses.

В первую очередь: Knibiehler Y., Fouquet С. La Femme et les Médecins. Paris: Hachette, 1983; Knibiehler Y. Les médecins et la nature féminine au temps du Code civil // Annales ESC. 1976. Vol. 31. No. 4. Pp. 824–845; Les médecins et l’amour conjugal au XIX' siècle // Aimer en France, 1760–1860 / dir. par P. Viallaneix, J. Ehrard. Clermont–Ferrand, 1980. T. 1. Pp. 357–366; a также Le discours médical sur la femme, constance et rupture // Romantisme. 1976. No. 13–14. Pp. 41–56. Кроме того, см. работы Русселя и доктора Вирея: Roussel P. Du système moral et physique de la femme ou Tableau philosophique de la constitution de l’état organique, du tempérament, des mœurs et des fonctions propres au sexe. 1775; Virey J.–J. De la femme sous ses rapports physiologique, moral et littéraire. Paris: Crochard, 1823; a также: Borie J. Le Tyran timide. Le naturalisme de la femme au XIX' siècle. Paris: Klincksieck, 1973.

На эту тему см.: Laqueur T. La Fabrique du sexe. Essai sur le corps et le genre en Occident. Paris: Gallimard, 1992; Orgasm, Generation, and the Politics of Reproductive Biology // Gender and History in Western Europe / ed. by R. Schoemaker, M. Vincent. London: Arnold, 1998. См. также: The Making of the Modern Body. Sexuality and Society in Nineteenth Century. Berkeley, University of California Press, 1987. Кроме того: Porter R. et al. Sexual Knowledge, Sexual Science: the History of Attitudes to Sexuality. Cambridge, 1994; Garcia F. V., Mengibar A. M. Sexo y Razon. Una genealogia de la moral sexual en Espana (siglos XVI–XX). Madrid: Akal, 1997. Эта обобщающая работа проливает свет не только на историю Испании.

По этому вопросу см.: Laqueur Т. Sexual desire… Art. cit., passim.

Jules Michelet. «Journal». 5 juin 1857. На эту тему см.: Moreau T. Le Sang de l’histoire. Michelet, l’histoire et l’idée de la femme au XIX' siècle. Paris: Flammarion, 1982; Borie J. Une gynécologie passionnée // Aron J.–P. (dir.). Misérable et glorieuse, la femme du XIX' siècle. Paris: Fayard, 1980.

Недавнее переиздание: Delveau A. Dictionnaire érotique moderne. Paris: Union générale d’éditions, 1997.

Статья «Virilité». То же относится к предыдущей и следующей цитатам.