Жорж Вигарелло - История тела Том 2 [От Великой французской революции до Первой мировой войны]

C. J. Traviès. Tonnerre de D… j’crois qu’ils se f… de moi, avec leur République, je ne la vois pas («Черт подери, да они издеваются надо мной со своей Республикой, я ее не вижу!»), 1831, воспроизв. Menon, рис.123 (см. также вариации на эту тему на рис.122, где Майё заменяет собой скульптуру Наполеона на колонне; и на рис.121, где Майё смотрит на фигурку Наполеона, расположенную на каминной полке в комнате, где он находится, и щупает свои шишки на голове, полагая, что походит на Наполеона).

На многих литографиях Майё изображен рядом с бочкой высотой с его рост. Это символический объект, напоминающий о революционных карикатурах (Mirabeau–tonneau — Мирабо–бочка), баррикадах и вакхическом наследии персонажа.

C. J. Traviès. Ah scélérate de poire, pourquoi n’es-tu pas une vérité («Ах, подлая груша, почему ты не он!»), 1832, repr. par Menon, fig. Ill, литография комментируется в диссертации: Cuno J. Charles Philipon and la Maison Aubert. Op. cit.

См., в частности, рисунок Гранвиля: Faites donc attention, militaire, il y a un homme devant vous («Эй, осторожней, господин военный, перед вами человек стоит!», 1831, перо и чернила (сепия) по графитному карандашу. Nancy, musée des beaux–arts).

Cuno J. Satire and social types in the graphic arts of the July Monarchy // Ten–Doesschate–Chu P. et Weisberg G. (dir.). The Popularization of Art in the July Monarchy. Cambridge University Press, 199. Pp. 10–36; фр. вариант: Violence, satire et types sociaux // Caracciolo M. T. et Le Men S. (dir.) L’Illustration. Essais d’iconographie. Actes du séminaire CNRS (GDR 712). Paris: Klinck–sieck, 1999. Pp. 285–309.

Saint–Victor P. de. Henri Monnier // Le Moniteur universel. 10 janvier 1877.

Которая проследила генезис персонажа в исследовании, помещенном в предисловии к «Народным сценам»: Monnier H. Scènes populaires. Les Bas–fonds de la société / éd. présentée et annotée par Meininger A. — M. Paris: Gallimard, 1984. P. 13.

Ibid. P. 44.

Что охотно подчеркивает Домье.

Так, например, он отвечает судье в сцене «Суд присяжных».

С нее начинается большинство статей о Прюдоме.

Henry Monnier, титульный лист Scènes populaires dessinées à la plume par Henry Monnier, ornées d’un portrait de Monsieur Prudhomme et d’un fac–similé de sa signature. Paris: Levavasseur, Urbain Canel, 1830.

Henry Monnier // Nouvelle galerie des artistes dramatiques vivants. Paris: Librairie théâtrale, 1853. T. I, портрет и подпись. P. 13.

См. предыдущее прим.

Champfleury. Henry Monnier, sa vie, son œuvre. Paris: Dentu, 1879. Pp. 7–8.

Fraenkel B. La Signature. Genèse d’un signe. Paris: Gallimard, 1992.

См.: Champfleury. 1879. Op. cit. Ch. XVIII Comment fut formé le type de M. Prudhomme.

Henry Monnier «Monsieur Prudhomme» (только верхняя часть тела, лицо повернуто направо), 37 х 31 (image 23,5 х 18), перо и тушь по графитному карандашу. Saint–Denis, musée d’art et d’histoire [NA4420].

Об альбомной практике, жертвой которой стал Монье и которая описана в одной из статей Livre des Cent–et–un, см.: Le Men S. Quelques définitions romantiques de l’album // Art et métiers du livre. Février 1987. No. 143 (Les Albums d’estampes). Pp. 40–47.

Champfleury. 1879. Op. cit. Pp. 137–138.

Это явление было проанализировано Этьеном де Жуй. См.: Jouy É de. L’Hermite de la Chaussée d’Antin, ou Observations sur les mœurs et les usages parisiens au commencement du XIXe siècle. Paris: Pillet, 1812.

Фотографию вскоре, благодаря Диздери и другим фотографам, тоже стали использовать для изготовления визитных карточек. См.: McCauley Е.А. Disdéri and the Carte de visite Portrait Photographs. New Haven, Conn., Yale University Press, 1985 (в особенности главы 2 и 3, посвященные визитным карточкам).

Champfleury. 1879. Op. cit. P. 130.

Письмо от 10 июля 1836 года, процитированное Шанфлёри: Ibid. Р. 119.

Meininger A.–M. Balzac et Henri Monnier // L’Année balzacienne, 1966. Pp. 217–244.

Напомним, что Бальзак разделил свою «Человеческую комедию» на «сцены»: «Сцены частой жизни», «Сцены парижской жизни», «Сцены провинциальной жизни» и т. д.

Champfleury. 1879. Op. cit. Pp. 124–129.

Биксиу, чья вымышленная биография представлена в указателе персонажей «Человеческой комедии» в издании Пьер–Жоржа Гастекса, вышедшем в серии «Библиотека Плеяды» (1981. T. XII. Pp. 1182–1184), — герой рассказа «Чиновники». Его портрет как остроумного карикатуриста (T. VII. Р. 974) напоминает Монье.

Baudelaire–Dufays. Salon de 1846. Paris: Michel Lévy, 1846, X, «Du chic et du poncif»; переизд. в Écrits sur l’art. T. 1. Paris, 1971. P. 216 (Le Livre de Poche).

Псевдонимы Шеврийона, Армана Лакоста и Алекси Шапонье.

«Гран–Гиньоль» (фр. Grand Guignol) — парижский театр ужасов, один из родоначальников жанра хоррор.

Подробнее об истории возникновения этого типа см.: Osiakovski S. The History of Robert Macaire and Daumier’s Place in it // Burlington Magazine. Novembre 1958. Vol. 100. No. 668. Pp. 388–392.

Banville Th. de. Mes souvenirs. Paris, Charpentier, s.d., текст воспроизводится и цитируется Л. Д. Дельтеем по книге R. Escholier «Daumier».

Lyonnet H. Robert Macaire et Mayeux // Grand–Carteret J. Les Mœurs et la Caricature en France. T. V. P. 251 (о Макере — pp. 251–254).

Ibid. P. 252. Э. Анготти (A Comedia urbana: de Daumier a Porto–Alegre. Op. cit. No. 1) обнаружила редкую литографию — репрезентацию Макера, которого играет в первой театральной постановке Фредерик Леметр.

Воспроизв. Ibid. Pp. 251, 253.

14 июня 1834 года в театре «Фоли–Драматик» на бульваре Тампля.

«Nous sommes tous d’honnêtes gens, embrassons–nous…» («Мы порядочные люди — обнимемся…»), литография 439 в «La Caricature». 13 novembre 1834. No. 210. LD 95.

Один из персонажей Домье, сухопарый отставной офицер, образ предвыборных агентов, которые накануне восстановления Империи распространяли бонапартистские идеи.

Banville Th. de. Mes souvenirs. Op. cit.

Что подчеркивается включением Тьера–Макера (при его первом появлении у Домье) в литографию с тремя персонажами, на которой он изображен между двумя карикатурами, напрямую связанными со скульптурными работами Домье. Речь идет о переносе на литографию бюстов–шаржей по памяти. См.: Papet Е. Daumier 1808–1879. Paris, Réunion des musées nationaux, 1999 (éd. française), et Ottawa, National Gallery of Art, 2000 (éd. anglaise), catalogue de l’exposition présentée de juin 1999 à mai 2000, musée des Beaux–Arts du Canada, Ottawa, Galeries nationales du Grand Palais, Paris, The Phillips Collection, Washington. P. 161.

Эту традицию вскоре продолжили братья Гонкуры. Они записывали в дневнике остроты Гаварни под общим названием «Гаварниана» (Gavarniana).

Игра слов: banquier — банкир, banquiste — шарлатан.

Соответствия предложены Джудит Векслер: Wechsler J. Op. cit.

Фредерик Леметр в роли Робера Макера, по мотивам литографии Каржа; Домье. Bertrand, j’adore la ijnance… («Бертран, я обожаю финансовый мир…»), первая из серии «Карикатурана», 20 августа 1836 года, LD 354. Газетная гравюра, очевидно, появилась позднее, и не исключено, что сам Каржа ориентировался на литографии Домье, с которым он дружил и чьи работы публиковал в Le Boulevard, когда его уволил Филипон. Возможно, он ориентировался и на изображение Вотрена, чтобы выбрать правильный угол зрения и запечатлеть характерную позу актера. Каржа принадлежат многочисленные фотографии Леметра. Он опубликовал портрет–шарж актера в Le Boulevard (авторства Дюрандо) вместе с прекрасным текстом Банвиля (26 апреля 1863 года. № 17). См. выставку: Étienne Carjat. Photographies d’acteurs, Paris, À l’image du grenier sur l’eau, 1990.