Жорж Вигарелло - История тела Том 2 [От Великой французской революции до Первой мировой войны]

Champfleury. Histoire de la caricature moderne. Paris: E. Dentu, 1865 (et 1878). P. XIV.

У каждого ремесла был собственный святой–покровитель, который был призван сплотить команду.

Например, в введении к исследованию Анри Лионне фигур Майё и Прюдома в работе: Grand–Carteret J. Les Mœurs et la Caricature en France. 1888. Автор также пишет о Робере Макере и о других персонажах–типах XIX века — от госпожи Анго до Кадерусселя.

Bazin A. (Anaïs de Raucou, dit). Nécrologie // Paris, ou Le Livre des Cent–et–un. Paris: Ladvocat, 1832. T. III. P. 361. (Этот текст остается одним из самых ценных исследований образа Майё, которому автор — историк эпохи Людовика XIII — уделяет также внимание в L’Époque sans nom, esquisses de Paris, 1830–1833: 2 vol. in‑8. Paris, 1833.)

Который цитирует статью из La Gazette de Paris за 1859 год.

Шарль Филипон (1880–1862) — французский карикатурист, журналист, возглавлял сатирические периодические издания La Caricature и Le Charivari. Именно ему принадлежит знаменитая карикатура на Луи–Филиппа — «Груша».

Что следует из отсутствия информации о его точном происхождении, вариативности в написании его имени и разнообразия принятых им под пером и карандашом форм.

Связь с миром уличных зрелищ подчеркивает Джудит Векслер, настаивая на соответствии между карикатурой, народными представлениями и пантомимой. См.: Wechsler J. A Human Comedy. Physiognomy and Caricature in 19th century Paris. Chicago: The University of Chicago Press, 1982.

Baudelaire. Quelques caricaturistes français // Le Présent, revue européenne, 1er octobre 1857, затем в L’Artiste des 24 et 31 octobre 1858, и наконец в Curiosités esthétiques, Michel Lévy Frères, 1868 (version publiée dans la collection «Bibliothèque de la Pléiade»).

Как это сделали Клив Джетти (см.: Getty C. F., Guillaume S. Grandville. Dessins originaux, catalogue d’exposition, musée des beaux–arts de Nancy, novembre 1986 — mars 1987) и Элизабет Менон (см.: Menon Е. The Complete Mayeux. Use and Abuse ofa French Icon. Berne: Peter Lang A. G., 1998).

См. прим. 212.

Isabey J.–B. [Mayeux et jeune femme] // Album comique, 1820, repr. par Menon, fig. 28, commenté p. 81.

Первая литография Травьеса издана 27 января 1830 года (см.: Menon Е. The Complete Mayeux. Op. cit. P. 83). В январе 1831 года Травьес приступает к публикации серии «Проказы Майё».

Рисунок с подписью «Beau–frère de Mayeux» («Родственничек Майё», 1829), см.: Menon Е., fig. 29.

Серия «Маскарад» (La Mascarade) Филипона, отсылающая к первой литографии Гранвиля с изображением Майё, см.: Getty C. F. Р. 82.

Balzac H. de. Statistique individuelle: М. Mahieux // La Silhouette. Septembre 1830. Комментарии к этой статье можно найти в диссертации: Getty C. F. The Drawings of J. J. Grandville until 1830. Stanford University, 1981.

300 литографий, опубликованных конкурирующими издательствами Aubert и Martinet–Hautecœur, были анонимными или подписанными именами Травьес, Робийяр, Гранвиль, Делапорт, Домье, Нума, Буке и т. д. (Menon Е. Р. 81).

Например, F.C.B.*** Histoire véritable, facétieuse, gaillarde, politique et complète de M. Mayeux. Paris: Terry Jeune, 1831.

Champfleury. Histoire de la caricature moderne. Op. cit. P. 195.

Как Паганини: Paganini sorcier // Le Figaro. 9 mai 1831. P. 3. Цит. по: Menon. P. 33. No. 38.

Musset. Revue fantastique // Le Temps. 7 mars 1831. P. 2. Цит. по: Menon. P. 93. No. 33.

Рисунки воспроизведены в: Getty C. F. Mayeux à la procession de la Fête–Dieu, 1830 (16,7 x 19,1. Inv 877 637). No. 167. P. 214; подготовительные рисунки к литографии, опубликованной в La Caricature 16 декабря 1830 года — pp. 230–231. No. 178, 178А. Бальзаку принадлежит объяснение рисунка «On annonce М. Mahieu…» («Представляем господина Майё…»).

М. Mayeux // Le Figaro. 24 février 1831. P. 1. Цит. по: Menon. P. 29.

Шаривари (фр. charivari — «кошачий концерт») — в средневековой Франции праздничный ритуал с использованием музыкальной какофонии для выражения неодобрения по поводу считавшегося неуместным брачного союза.

Champfleury. Histoire de la caricature moderne. Op. cit. Pp. 195–196.

«Что до женщин… О! Майё их обожает. В швейном или модном ателье Майё — любимчик всех гризеток, — пишет Бальзак в статье «Statistique individuelle: М. Mayeux» («Персональная статистика: господин Майё»), объясняющей литографию из La Silhouette. — Это очень приятный человек… Заядлый любитель прекрасного пола, он пожирает его взглядом через пенсне. Черт подери! Боже мой! Какая красотка! Какая ножка!» (La Silhouette, IV, Ire livraison, septembre 1830; lithographie).

Что продемонстрировал Джеймс Куно в диссертации, посвященной Филипону: Cuno J. Charles Philipon and la Maison Aubert; the Business, Politics and Public of Caricature in Paris, 1820–1840. Ph.D. Dissertation, Harvard University, 1985 (dir. Henri Zerner).

Le Men S. Grandville au musée Carnavalet. Paris: Paris–musées, 1987.

Champfleury. Histoire de la caricature moderne. Op. cit. P. 195.

Писта близок персонажу Майё. Виктор Гюго [Писта]: «Pista va chez les filles» («Писта идет к девкам»), «Pista convoite une jolie femme» («Писта приударяет за хорошенькой женщиной»), «Pista donne un coup de pied au cul à un gamin qui lui a manqué» («Писта дает парнишке пинок под зад, но не достает»), «Pista reçoit le prix de poésie à l’Institut» («Писта получает поэтическую премию в Институте Франции»), «Pista a la croix d’honneur et crie: vive le rôa! (avec une poire)» («Писта получает почетный крест и кричит: „Да здравствует ка–ароль!” (с грушей)»), «Pista monte la garde et appelle les républicains sacrés cochons» («Писта несет караул и называет республиканцев грязными свиньями»), 1832, шесть рисунков пером с коричневыми чернилами, 9,5 х 12 cm. BNF, Manuscrits Nafr 13355 fol 24–25. Bibl.: Robert et Journet. Pp. 35–36. Massin I 42–3. Exp. «Drawings by Victor Hugo». London: Victoria and Albert Muséum, 1974 (catalogue par Pierre Georgel). No. 74. P. 98. Exp. Paris: Petit Palais, 1985. No. 84. Exp. «Victor Hugo l’homme océan». Paris: BNF, 2002 (catalogue sous la direction de M. L. Prévost). No. 74. P. 98.

В «Отверженных» Гюго напишет: «У Парижа есть свой Эзоп — Майё».

Grandville. La Barque à Caron. Иллюстрация к главе: L’Enfer de Krackq pour faire suite à l’Enfer de Dante //Un autre monde. Paris: Fournier, 1844.

Balzac O. de. Statistique individuelle: M. Mahieux //La Silhouette. Septembre 1830.

Hippolyte Robillard. «Au feu cochons d’artistes!.. Au feu canailles!.. Au feu nom de D… au feu gredins. Au feu!!!..» («Сжечь этих поганых художников!.. Сжечь негодяев!.. Сжечь к чертовой матери… Сжечь мерзавцев. Сжечь!!!..»), 1831, воспроизв. Menon, рис.34.

Клоун станет одним из ключевых персонажей конца века (например, на афишах Chéret) и Прекрасной эпохи, а затем появится в кино.

«Папаша Дюшен» (Le Père Duchesne) — газета, выпускавшаяся с 1790 по 1794 гг. В последние годы своего существования была одним из главных рупоров Французской революции. Под псевдонимом папаша Дюшен (изначально — ярмарочный персонаж) в газете писали разные авторы, которых объединял грубый и вольный обличительный стиль.

Этот тон можно встретить в конце века в некоторых текстах Феликса Фенеона, посвященных критике искусства.

C. J. Traviès. Charles, Louis, Philippe, Henry Dieu–donné Mayeux. Né à Paris, le 7 fructidor an 2, décoré du lys et de la croix de Juillet, membre du caveau moderne et de plusieurs autres académies savantes («Карл, Людовик, Филипп, Генрих, помазанник Божий Майё. Родился в Париже 7 фруктидора 2 года, награжден Орденом Лилии и Июльским крестом, член республиканского погребка и многих других ученых академий»), 1831.