Жорж Вигарелло - История тела Том 2 [От Великой французской революции до Первой мировой войны]

На эту тему см.: Hollander A. Seeing Through Clothes. N.Y.: Viking, 1978.

Главным образом см.: Bologne J.–C. Histoire de la pudeur. Paris: Olivier Orban, 1986.

Laborde L. de. Exposition Universelle de 1851, Travaux de la Commission française, Vie groupe, XXXe jury, Application des arts à l’industrie. Paris: lmp. Impériale, 1856. P. 991.

Пер. Ф. Сологуба.

Это точно подметил в своем разборе Томас Кроу; см.: Crow T. LAtelier de David. Emulation et Révolution. Paris: Gallimard, 1997 (coll. «Bibliothèque illustrée des histoires»).

Томас Кроу считает, что Жироде задумал «Эндимиона» как полную противоположность «Раненому солдату» Друэ и в некотором смысле решил устроить соревнование post mortem (Crow Т. Ibid. Pp. 163–165). Несомненно, по крайней мере, что на этих контрастирующих полотнах изображены два полюса мужского тела: мужественное и героическое на одном из них, женственное и исполненное неги — на другом. Напомним также, что в 1790 году другой ученик Давида, Фабр, представил ню под названием «Смерть Авеля» — пример эротизации и идеализации мужского тела.

Жозеф Бара (1779–1793) мальчиком участвовал в боях во время Французской революции, погиб в возрасте 14 лет. Его образ использовался патриотической пропагандой как во время, так и после Революции.

Solomon–Godeau A. Male trouble: A Crisis in Representation // Art History. Vol. 16. No. 2. Juin 1993. P. 286 sq., а также книга того же автора с тем же названием, изданная в: N.Y.: Thames and Hudson, 1997.

Busch W. Die Neudefmition des Umrisszeichnung in Rom am ende des 18. Jahrhunderts / Heraus–geben von W. Busch, M. Stuffmann. Zeichen in Rom, 1790–1830. Cologne, 2001.

Les Français peints par eux–mêmes. T. II. Paris, 1843. Pp. 1–8.

Эти слова приводит Антуан Монфор в воспоминаниях, которыми делится с Шарлем Клеманом; см. Géricault, catalogue d’exposition. Paris: Réunion des musées nationaux, 1991. P. 312.

About E., цит. по: Borel F. Le Modèle ou l’Artiste séduit. Genève: Skira, 1990. P. 148.

Литография, опубликованная в «Le Charivari» от 22 июня 1865 года. Delteil, Le Peintre–graveur illustré. No. 3447.

Автор отсылает к знаменитой строке Шарля Бодлера из стихотворения «Приглашение в путешествие». Использован перевод С. Шервинского.

На эту тему см.: L’Art du nu au XIXe siècle. Le photographe et son modèle, catalogue d’exposition. Paris: BNF-Hazan, 1997–1998; Rouillé A. L’Empire de la photographie. Photographie et pouvoir bourgeois, 1839–1870, Paris: Le Sycomore, 1982. В этой работе анализируется научное, в первую очередь медицинское использование фотографии — факт, который никем никогда не отрицался. В наши дни хорошо известны фотографии, сделанные для Шарко в госпитале Сальпетриер.

Сегодня понятно, что художники пользовались фотографиями (некоторые из них приводит Аарон Шарф, см.: Scharf A. Art and Photography. London, 1989; 1‑е изд. 1968) гораздо чаще, чем может показаться. Поразителен пример фотографии Надара, на которой изображена натурщица в позе «Фрины» Жерома. Сначала считалось, что это попытка подражания Жерому, но впоследствии Сильви Обена выяснила, что это Жером заказал снимок для своей картины (Aubenas S. // L’Art du nu au XIXe siècle. Op. cit. P. 46).

Салон отверженных — выставка, на которой представлялись картины и скульптуры, отвергнутые жюри Парижского салона в 1860–1870‑е годы.

Lithographie publiée dans Le Charivari Au 10 mai 1864; Delteil, Le Peintre–graveur illustré. No. 3440.

Вирджиния Ольдоини, графиня ди Кастильоне или просто Ла Кастильоне (1837–1899) — известная пьемонтская аристократка, шпионка, любовница Наполеона III и одна из первых фотомоделей.

Элиза Рашель Феликс, или Рашель (1821–1858), — известная французская театральная актриса.

См. каталог выставки À fleur de peau. Le moulage sur nature au XIXe siècle. Paris: Musée d’Orsay, 2002.

См.: Ibid.

Вся документация представлена в книге: Wagner A., Carpeaux J.–B. Sculptor of the Second Empire. New Haven: Yale University Press, 1986. Chap. 6.

Rilke R. M. Œuvres. Prose. T. I. Paris: Éd. du Seuil, 1966. Pp. 378–379 (Рус. пер. В. Микушевича, цит. по: Рильке Р. М. Ворпсведе. Огюст Роден. Письма. Стихи. М.: Искусство, 1971. С. 91–92).

Ibid. Р. 395 (Рус. пер.: Там же. С. 112).

Ibid. Р. 394 (Рус. пер.: Там же. С. 110).

Бальзак являлся одним из основателей общества.

В 1905 году, согласно Юдит Кладель; Голдшейдер утверждает, что уже в 1900 году, но не приводит источников. В любом случае, после «Бальзака» и до 1907 года, когда произведение было отлито в бронзе и выставлено.

Hadjinicolau N. La Liberté guidant le peuple de Delacroix devant son premier public // Actes de la recherche en sciences sociales. Juin 1979. No. 28. Pp. 3–26.

В рукописном списке посещений Салона картина носит название «29 июля» (архивы Лувра), художник называет свою картину «28 июля», «Свобода» или «Баррикада», см.: Toussaint H. La Liberté guidant le peuple» de Delacroix, catalogue d’exposition. Paris: Éd. de la Réunion des musées nationaux, 1982. P. 45.

Traeger J. L’épiphanie de la Liberté. La Révolution vue par Eugène Delacroix // Revue de l’art. 1992. Pp. 9–26.

Впервые исследование фигуры Макера было помещено в каталоге экспозиции «Домье 1808–1879»: Paris, Réunion des musées nationaux, 1999 (франц. изд.) и Ottawa, National Gallery of Art, 2000 (англ. изд.). Это исследование, по инициативе Э. Анготти, было представлено в июле 2003 года на конференции, приуроченной к выставке, посвященной бразильской интерпретации Макера в 1844 году: exp. A Comedia urbana: de Daumier a Porto–Alegre, Sâo Paulo, Fundaçâo Armando Alvares Penteado, 2003. Аббревиатура LD (по инициалам Луа Дельтея) отсылает к каталогу литографий Домье: Delteil L. Le Peintre–graveur illustré, XIX' et XX' siècles, Daumier. Paris, chez l’auteur, 1925–1926. T. XX à XXIV bis, et 1930, tables, t. XXIX bis.

Карикатура на Луи–Филиппа на четырех картинках показывала, как его лицо постепенно превращается в грушу.

James H. Daumier caricaturist // Century Magazine. Vol. 17. 1890. P. 402 sq.; переизд.: Daumier Caricaturist. Emmaus, Pennsylvania, Rodale Press, 1937,1954.

Clark T. J. The Absolute Bourgeois. Artists and Politics in France 1848–1851. London: Thames and Hudson, 1973; переизд. 1982.

О связи между персонажем Квазимодо из «Собора Парижской Богоматери» (1831–1832) и теорией карикатуры, какой ее представляет Гюго в «Предисловии» к «Кромвелю» (1827), см.: Le Men S. Victor Hugo et la caricature // L’Œil de Victor Hugo (les actes du colloque). Paris: Éd. des Cendres, 2004.

Эта знаменитая гравюра различает характеры (сгруппированные головы персонажей с выражениями лица, какими их можно увидеть в реальной жизни — некрасивыми и комичными) и карикатуры (шаржи, которыми баловались разные художники, начиная от да Винчи и Карраччи). Она послужила иллюстрацией для подписного бланка на трактат У. Хогарта «Анализ красоты», первым изучившего источник рисунка: он говорит о детских рисунках, в частности «человечках», из которых и выросла впоследствии карикатура.

Шанфлёри (Лан, 1821, — Севр, 1889, Жюль Юссон, прозванный Флёри, затем Шанфлёри) был связан с богемой 1840‑х годов, дружил с Бодлером и Курбе. Он был автором многотомной «Истории карикатуры» (Histoire de la caricature), изучал историю романтических виньеток, революционного фаянса, занимался народными образами и стал хранителем Севрской фарфоровой мануфактуры. Автор реалистических романов и повестей, он защищал работы Курбе и был настоящим мастером в том, что принято называть «реализмом». Его свидетельства обладают для нас первостепенным значением, так как он был близко знаком с кругом карикатуристов и написал их историю. См. на эту тему: Abe Y. Une nouvelle esthétique du rire — Baudelaire et Champfleury entre 1845 et 1855 // Annales de la faculté des lettres. Tokyo: université Chuo. Mars 1964. Pp. 18–30; Abélès L., avec la collaboration de Lacambre G. Champfleury. L’Art pour le peuple Paris: Réunion des musées nationaux, 1990 («Les Dossiers du musée d’Orsay»); Champfleury, son regard et celui de Baudelaire / Textes choisis et présentés par Geneviève et Jean Lacambre, accompagnés de «L’Amitié de Baudelaire et de Champfleury» par Claude Pichois. Paris: Hermann, 1990 (1‑е изд., 1973); Champfleury, George Sand, Du réalisme. Correspondance / éd. établie et présentée par Luce Abélès, Paris: Éd. des Cendres, 1991.