Эрих Дэникен - Воспоминания о будущем

Профессор Кабрера — человек весьма своенравный, не терпящий никаких возражений (не то что я), однако он увлечен своим делом не менее страстно, чем я — своим. Целых два дня он водил меня по комнатам, показывая камень за камнем. «Look, Eric! Eric, look here!» [74] Look, Eric! Eric, look here! (англ.) — Эрик, взгляни! Эрик, погляди сюда! (Прим. пер.) . Не успевал я толком рассмотреть один камень, как профессор уже тащил меня к другому. В самом деле, ему есть чем гордиться! В коллекции Кабреры насчитывается около 14 000 резных камней. Большинство из них принесли ему индейцы прямо на дом, некоторые он отыскал сам. Подавляющее большинство камней — не очень крупные, величиной с кулак; наиболее частые сюжеты рисунков — птицы, цветы, мифические деревья, фигуры людей. А наиболее крупные глыбы покрыты настолько причудливыми, переходящими друг в друга изображениями, что сам Пикассо на своем Олимпе ничуть не постыдился бы, если бы ему приписали их авторство.

Меня при виде этого обилия камней более всего занимал вопрос: действительно ли эти гравюры на камне подлинные (древние), или это не более чем современные подделки? И еще: если это все же фальсификаты, знает ли об этом сам Кабрера? Быть может, он — легковерная и слепая жертва фальсификаторов? Наконец я не выдержал и спросил об этом профессора Кабреру.

«В маленькой деревушке, расположенной в 26 км отсюда, есть фальсификаторы, которые копируют старинные гравированные камни и продают их мне. Но по стилю и сюжетам я сразу же узнаю, какие из камней подлинные, а какие — подделки, сфабрикованные не далее чем вчера. В сомнительных случаях, которые тоже бывают, я обращаюсь к специалистам с просьбой провести геологический анализ камней».

Я попросил Кабреру дать мне на время один из камней, который они считает бесспорно подлинным. С этим камнем я отправился в захолустную деревушку к известному в здешних местах фальсификатору Базила Ушуйя. Прибыв туда, я сказал ему, что хотел бы приобрести один из его гравированных камней, и попросил позволить мне присутствовать при его создании и понаблюдать, как руки мастера наносят на него рисунок. После долгих уговоров Ушуйя наконец согласился. И вот мы вместе с Базила, в окружении его двенадцати детей, увивавшихся вокруг нас, вошли в дом мастера. Наклонившись, Базила достал из корзины небольшой, величиной с кулак, темный камень, наметил на нем карандашом контуры будущего рисунка и принялся гравировать, точнее — процарапывать их обломком пилы. И спустя минут сорок он протянул мне готовый камень со стилизованным изображением голубя.

— А вы делаете гравированные камни больших размеров? — спросил я мастера.

Тот гордо усмехнулся:

— Любые, какие угодно!

— На больших каменных глыбах из коллекции доктора Кабреры изображены сложные старинные композиции. Откуда вы черпаете сюжеты для них?

— Из иллюстрированных газет!

Неужели я действительно встретил гения?

На обратном пути, пока джип мчал меня назад, в Ика, я начал прикидывать. В коллекции Кабреры насчитывается 14 000 камней, у его соседа — не менее 11 000. На воспроизведение довольно несложного рисунка — голубя — Базило потребовалось 40 минут. В итоге у него вышла весьма примитивная гравюра на камне, не идущая ни в какое сравнение с подавляющим большинством гравированных камней, хранящихся в коллекции Кабреры. К тому же диаметр большинства камней Кабреры составляет в среднем около 40 см и на них размещено как минимум по 20 таких гравюр, какую Базила нацарапал на камне величиной с кулак. Кроме того, гравированные камни из коллекции доктора Кабреры обладают куда более высокими художественными достоинствами. Да и исполнены они гораздо тщательнее и изысканнее.

Если на камнях такого типа, какие коллекционирует Кабрера, умещается в среднем 20 рисунков, а на один рисунок уходит примерно 45 минут, то получается, что для создания многосюжетной композиции на каменной глыбе фальсификатору потребовалось не менее 15 часов напряженного труха. Если вспомнить, что число гравированных камней в обеих коллекциях составляет 25 000 экземпляров, то общая цифра затрат рабочего времени на их создание должна составлять 375 000 часов. Даже если предположить, что мастер работал по 12 часов в день, получается, что на создание всех этих камней он должен был потратить 31 250 дней непрерывной, без выходных и праздников, работы. Таким образом, трудолюбивому фальсификатору на создание всей этой уймы камней понадобилось бы 85 лет упорной работы по 12 часов в день. Даже если допустить, что мастеру активно помогали его близкие, объем сделанного все равно непомерно велик.

Под специальной лампой мы сравнили подлинный камень, который передал мне Кабрера, с только что сфабрикованным камнем работы Базила. На свежем камне под микроскопом были хорошо видны правильные, чистые линии, тогда как в бороздках на подлинных камнях из коллекции Кабреры под тонким слоем глазури просматривались следы деятельности микроорганизмов. Именно в этом заключалась едва заметная, но огромная разница между подлинными камнями и фальшивками!

Что касается утверждения Базила о том, будто сюжеты рисунков для своих камней он заимствует из иллюстрированных изданий, то против этого можно привести веский аргумент. Дело в том, что такие издания публикуют фото тех артефактов, которые уже существуют! Между тем сложные композиции, изображенные на подлинных камнях из коллекции Кабреры, со дня их создания еще ни разу не были сфотографированы! А теперь — несколько слов об одном из сюжетов. Когда доктор Бернард и его коллеги начали проводить операции по пересадке сердца, в иллюстрированных изданиях замелькали волнующие фото различных этапов этой хирургической операции. Однако гравированные рисунки на камнях из коллекции Кабреры не имеют ничего общего с подобными журналистскими фоторепортажами. Так, например, современная хирургия практикует введение трубок в артерии и вены на руках пациента. А на камнях хорошо видно, что подобные трубки вставлялись больному в рот. Где и какой фотограф мог заснять «птицу», управляемую с помощью педалей, на которой к тому же восседает некое существо? С каких это пор на страницах наших фотожурналов публикуются снимки огнедышащих драконов? Где фоторепортер мог встретить существо, голову которого окружает характерное сияние — нимб, символ святости?