Анатолий Фоменко - Крещение Руси

Рис. 3.75 «Битва императора Константина с Максенцием». Пьеро делла Франческа. Якобы XV век. Ареццо. Церковь Сан Франческо. Взято из [1], с. 38.

Рис. 3.76 Фрагмент картины «Битва императора Константина с Максенцием». Пьеро делла Франческа. Взято из [1], с. 38.

Рис. 3.77 Фрагмент картины «Битва императора Константина с Максенцием». Пьеро делла Франческа. Якобы XV век. Взято из [1], с. 38.

Некоторые «античные» источники сообщают, что Максенций УТОНУЛ В РЕКЕ. В книге [26] эти сведения пересказаны так. В самом конце битвы «мост (через реку – Авт.) под чрезмерной тяжестью преторианцев в металлических доспехах рухнул. Вместе с ними В ВОДЕ ОКАЗАЛСЯ И МАКСЕНТИЙ… Через два часа… на другой стороне реки он (Константин – Авт.) заметил воина, пытающегося выбраться на берег. Золотые доспехи выдавали в нем самого первого человека в армии противника (то есть Максенция – Авт.)… Он (Константин – Авт.) пришпорил коня и помчался к берегу. Течение реки было довольно сильным, поток не раз захлестывал и седока и лошадь с головой. Но вот наконец копыта коснулись дна, и Константин выбрался неподалеку от того места, где тело Максентия в золотом панцире УЖЕ НАЧАЛО ТОНУТЬ. Враг был мертв» [26], с. 93.

Интересно, что практически то же самое сообщают и некоторые русские источники о гибели хана Мамая после Куликовской битвы. Вот что говорит «Сказание о Мамаевом побоище»: «А безбожныи бо ЦАРЬ МОМАИ ДОБЕЖАВ ДО МОРСКОГО ПРИСТАНИЩА, иде же град стоит Кофа… И в том граде царь Момаи убиен бысть И ВКИНУТ В МОРЕ, и зле живот свои сконча» [83], с. 294. Таким образом, тело Мамая было брошено в воду, в море. Тело Максенция тоже утонуло в воде.

Таким образом, согласно некоторым летописям смерть Мамая и Максенция описана очень похожими словами.

На рис. 3.78 показана фреска «Победа Константина над Максенцием у Понте Мильвио» в Зале Константина в Ватикане. Картина создана учениками Рафаэля, уже после его смерти. В том же ватиканском зале, на другой стене, находится картина «Крещение Константина», см. рис. 3.79 и рис. 3.80. Старинное византийское изображение Константина во время битвы с Максенцием см. на рис. 3.81. На кресте написано: EN TOYT NIKA. Данный вариант надписи слегка отличается от двух предыдущих, приведенных нами выше. См. надпись ТОЭТПС НИКА на рис. 3.43 (внизу), и TOYT(Омега)I NIKA на рис. 3.68, рис. 3.82 и рис. 3.70.

Рис. 3.79 Фреска Джулио Романо: «Победа Константина над Максенцием у Понте Мильвио». Зал Константина в Ватикане. Рим. Взято из [128], с. 118. См. также [96], с. 382–383, илл. 360.

Рис. 3.80 Общий вид фрески «Крещение Константина». Джован Франческо Пенни. Зал Константина в Ватикане. Рим. Взято из [96], с. 384, илл. 361.

Рис. 3.81 «Победа Константина I в битве при Мильвии». Византийская миниатюра якобы IX века. Знамение Константина в виде диска с крестом, окруженным светящимися точками, показано справа вверху. Взято из [123], вклейка между с. 64–65.

Рис. 3.82 Надпись, увиденная Константином на небе. Фрагмент фрески Джулио Романо. Взято из [96], с. 385, илл. 362.

На рис. 3.83 и рис. 3.84 показана «античная» арка Константина в Риме, датируемая 316 годом. С ней связаны некоторые странности. Сообщается следующее: «Триумфальная арка Константина – единственный полностью сохранившийся до наших дней памятник ПЕРВОМУ ХРИСТИАНСКОМУ ИМПЕРАТОРУ. Грандиозная постройка 20-метровой высоты из белого мрамора когда-то сияла разноцветными красками… Поскольку времени у скульпторов было очень мало (? – Авт.), то они использовали прежние произведения из жизни былых императоров: Адриана, Марка Аврелия, Траяна… ИХ ГОЛОВЫ ЗАМЕНЕНЫ ГОЛОВОЙ КОНСТАНТИНА. И вышло так, что в трех композициях он, вместо своих предшественников, приносит жертву языческим богам» [26], с. 101. Мы видим, что изображения на арке переделывали, вероятно, в реформаторскую эпоху XVII–XVIII веков. Сейчас вряд ли удастся восстановить подлинный первоначальный вид арки. По-видимому, подобные арки в честь Куликовской битвы были установлены не только в Италии, но и в других провинциях Великой = «Монгольской» Империи. Такие огромные памятные сооружения возводились в знак принятия христианства во всей огромной Империи. Однако в эпоху Реформации большинство арок Константина = Дмитрия Донского было, скорее всего, разрушено. Арка в итальянском Риме счастливо уцелела, хотя, как сообщают, с ее изображениями что-то происходило. Сбивали головы, вместо них приделывали другие… «Шесть медальонов наверху арки… принадлежат эпохе Адриана, в то время как восемь рельефов на длинной стороне… взяты из времен Марка Аврелия» [149], с. 49. И далее: «Из форума Траяна были ПОЗАИМСТВОВАНЫ восемь мраморных статуй варваров на аттике, в то время как восемь медальонов с изображением сцен охоты и жертвоприношений, украшающих боковые своды, принадлежат эпохе императора Адриана» [25], с. 26. Один из барельефов арки Константина приведен на рис. 3.85.

Рис. 3.83 Арка Константина в итальянском Риме. Взято из [149], с. 49.

Рис. 3.84 Другая фотография арки Константина в Риме. Взято из [25], с. 26.

Рис. 3.85 Деталь мраморного рельефа на арке Константина в Риме. Взято из [25], с. 27.

Достаточно странно следующее. Оказывается, «даже на Триумфальной арке, воздвигнутой в Риме в 312 году по поводу его (Константина – Авт.) исторической победы над Максентием, НЕТ ХРИСТИАНСКОЙ СИМВОЛИКИ. Все ее надписи, все архитектурные и художественные подробности (медальоны, барельефы) ОТНОСЯТСЯ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО К ЯЗЫЧЕСТВУ» [26], с. 122.

На рис. 3.86 приведен центральный фрагмент ватиканской фрески Джулио Романо «Победа Константина над Максенцием у Понте Мильвио». Фреска создана по замыслу Рафаэля якобы в XVI веке [96], с. 269. Левее Константина мы видим два христианских креста, укрепленных на значках римских легионов с имперским орлом. Чуть левее – красное знамя с крестом на верху древка. Так художники XVI века, ученики Рафаэля, представили Лабарум Константина. Еще левее показаны воины, дующие в медные трубы. Интересно, что трубы слева представлены в виде изогнутых медных змей с разинутыми пастями («змеи Моисея»?). Не исключено, что здесь нашло свое отражение воспоминание о том, что ранее «медными змеями» именовались старинные пушки. Ученики и коллеги Рафаэля, – работавшие, скорее всего, не в XVI веке, а столетием позже, в XVII веке, – уже подзабыли суть дела. Будучи воспитаны на скалигеровской истории, они уже не могли изобразить огнестрельные орудия на поле битвы Константина с Максенцием. А вот смутное воспоминание в виде медных (бронзовых) «змей, изрыгающих грохот», осталось.