Наум Синдаловский - Легенды петербургских садов и парков

Есть, правда, и другая легенда. По ней, идея создания Большого Каприза принадлежит фавориту Екатерины II григорию Александровичу Потемкину. Будто бы это он, «первый джентльмен страны», не лишенный рыцарского благородства и юношеского романтизма, придумал и велел в течение одной ночи осуществить парковую затею в угоду своей капризной любовнице.

Справедливости ради, надо заметить, что и сама Екатерина II не скупилась и не лицемерила, когда щедро отмечала большие и малые, государственные и негосударственные заслуги своих фаворитов. Наряду с Чесменской колонной, Зубовским корпусом и памятником А.Д. Ланскому в Екатерининском парке возведены Орловские ворота, отметившие «победоносное» возвращение графа Григория Орлова после подавления народных волнений в Москве. Ворота отлиты из чугуна в 1780 году, предположительно то ли по проекту Антонио Ринальди, то ли по рисунку Юрия Фельтена, и представляют собой классический образец римской триумфальной арки. На антаблементе ворот памятный торжественный текст: «Орловым от беды избавлена Москва».

Другие триумфальные ворота, известные в литературе под названием «Любезным моим сослуживцам», возведены в 1817 году по инициативе императора Александра I на границе регулярной части Екатерининского парка. Ворота являются памятником Отечественной войне 1812 года. Напомним, как юные лицеисты из окон лицейского перехода с завистью провожали войска, уходящие на борьбу с Наполеоном. «Вы помните, текла за ратью рать», — обращаясь к сокурсникам, писал позже Пушкин. Триумфальные ворота стоят как раз на этой дороге. Их поставили по проекту архитектора В.П. Стасова, того самого, кто перестраивал Фрейлинский корпус Екатерининского дворца для нужд Лицея. Первоначально ворота стояли в ограде парка напротив павильона Адмиралтейство, но затем их перенесли на новое место. В XIX веке в гвардейской офицерской среде их называли «Любезные ворота».

С именем Ринальди, который долго и плодотворно работал в Царском Селе, связан переходный период в истории русской архитектуры. Барокко уже уступало историческое место классицизму, и последний, пройдя сложный путь исканий и совершенствуясь, вошел в свой зрелый период с именами Джакомо кваренги и Чарльза камерона на знаменах. И тот, и другой начинали в Царском Селе.

В 1788 году кваренги закончил один из ранних своих шедевров — Храм Дружбы, или концертный зал. Строгая античная простота и лаконизм архитектурных форм, ясность и определенность идеи, заложенной в проекте и осуществленной в натуре, позволили современникам считать этот небольшой по размерам парковый павильон явлением в строительной жизни России. Впервые в архитектурной практике в оформлении интерьера зодчий использовал подлинный мозаичный пол конца II века нашей эры. Он был приобретен Екатериной в Риме. Практика использования античных подлинников имела для камерона принципиальный характер. Тем самым он подчеркивал прямую связь классицизма с архитектурой Древней Греции и Рима. Такой прием для кваренги не был случайным. Так, в оформлении миниатюрной кухни-руины, построенной рядом с концертным залом, он так же использовал оригинальные фрагменты античных построек — капители колонн, карнизы, фриз с гирляндами.

К концу XVIII века Царскосельский парк пришел в основном сложившимся и художественно законченным. На долю XIX столетия выпала очень малая толика строительства, хотя без двух сооружений этого времени Екатерининский парк представить трудно. В 1809 году на вершине холма над Большим прудом, там, где некогда возвышалась катальная горка, построенная Растрелли и разобранная за ветхостью в 1795 году, архитектор Луиджи Руска строит Гранитную террасу, оформленную дорическими колоннами, лестничными спусками и эффектной балюстрадой со скульптурой.

Один из берегов Большого пруда неподалеку от Террасы украшает скульптура «Молочница». Так в народе называют одну из самых популярных скульптурных композиций Екатерининского парка — фонтан «Девушка с кувшином»: струя воды вытекает из разбитого кувшина, над которым печально сидит «молочница», отлитая из бронзы по модели скульптора П.П. Соколова. Пьедесталом босоногой «молочнице» служит естественная гранитная скала. Романтический образ скорбящей девы воспет А.С. Пушкиным в стихотворении «Дева печально сидит…».

Фонтан «Девушка с кувшином». Фототипия. 1897 год

В Царскосельских парках бытует легенда о том, что «Молочница» — это своеобразный памятник супруге императора Александра I императрице Елизавете Алексеевне, чья драматическая судьба отвергнутой и нелюбимой жены волновала современников ничуть не меньше, чем сводки с военных дорог Отечественной войны 1812 года. По некоторым сведениям, в нее были тайно влюблены многие лицеисты, в том числе и Александр Пушкин.

В 1792 году в Царском Селе архитектор Джакомо кваренги начал возводить Александровский дворец. Дворец строился для любимого внука Екатерины II, старшего сына наследника престола Павла Петровича — Александра. Одновременно вокруг дворца началась разбивка парка, обширная пейзажная часть которого по своей планировке резко отличалась от регулярного Екатерининского парка.

Согласно местным преданиям, еще в старые, чуть ли не Екатерининские времена под парком обнаружили целую сеть подземных рек, щедро питавших его небольшие пруды и ручейки. Позже все подземные источники забрали в якобы золотые трубы, затем их объединили в одну общую систему. Но секрет этот, сообщает предание, тщательно оберегается от посторонних, дабы исключить возможность частных раскопок.

В конце XVIII века переходный период в русской архитектуре, связанный с долгими и порою мучительными поисками путей развития, породил несколько ветвей подражания, одна из которых, наиболее сильная и наиболее полно отвечавшая потребностям общества — античная, выжила и обернулась классицизмом. Другие, менее жизнестойкие не вышли за пределы лабораторного эксперимента. Иногда эти эксперименты приносили довольно интересные плоды. Так, говоря об архитектуре Царскосельских парков, нельзя не сказать о работах Камерона в подражание китайской архитектуре.

Увлечение китайской культурой наиболее ярко проявилось в парковом строительстве. Дворцовые интерьеры Петергофа, Ораниенбаума и Царского Села изобиловали подлинными предметами китайского искусства, в декоре внутренних покоев не последнюю роль играли восточные и, в частности, китайские мотивы. Но только в Царском Селе это увлечение выплеснулось за пределы дворцовых или павильонных стен и оформилось в виде законченного самостоятельного архитектурного комплекса. Центром этого комплекса стала китайская деревня — живописная и выразительная группа зданий с причудливо изогнутыми «китайскими» кровлями, украшенными драконами, зонтами и гирляндами, построенная камероном на территории Александровского парка. Предположительно идея постройки Китайской деревни принадлежала Неёлову и Ринальди. Они же в 1770-х годах разработали ее проект. Но строил Китайскую деревню Камерон. Он же поблизости от деревни возвел несколько мостов в «китайском» вкусе. Вместе с Большим и Малым капризами на границе Екатерининского парка, Скрипучей беседкой и Китайским театром они составляют самую крупную коллекцию русского «китайского» зодчества. Китайское направление в русской архитектуре оказалось тупиковым, оно не получило в дальнейшем практического распространения.