С. Буранок - Война на Тихом океане и общество США (1941–1945)

Из этой скудной информации, сопоставив её с другими материалами, общественность могла сделать два важных вывода: во-первых, военно-морское командование США действительно, как и утверждалось в заметках «Chicago Daily Tribune» [1683], «Washington Times-Herald» [1684], «New York Evening News» [1685], «San Francisco Chronicle» [1686]от 7 июня 1942 г., заранее знало о предстоящем нападении на Мидуэй; во-вторых, присутствие на острове известного режиссёра означало появление в скором времени фильма о сражении.

Если первый из обозначенных нами выводов журналисты так и не сделали, то второй был озвучен уже 19 июня 1942 г. на страницах «Milwaukee Journal»: «Кинозрители скоро смогут увидеть сражение за Мидуэй, снятое Джоном Фордом, который запечатлел японскую атаку на Тихоокеанский форпост, находясь на крыше электростанции – одной из главных целей во время налёта. Даже после получения ранения в руку он продолжил снимать, держа камеру одной рукой. Известный режиссер направился в Вашингтон, где его материалы будут отредактированы военно-морскими офицерами и скоро выйдут на экраны» [1687]. Этот же материал был напечатан в «Hartford CouraiU» [1688]. «St. Petersburg Times» [1689]. А в «Southeast Missourian» даже попал на первую полосу [1690].

Видно, что в анонсе предсказана одна из главных особенностей будущего фильма – то, что он будет отстаивать «флотскую» версию сражения. В остальном же газетный материал полностью шёл в русле публикаций о Мидуэе второй половины июня: главная линия – героизация действий защитников острова.

Более подробная информация о фильме Форда появляется в прессе только 17 августа 1942 г., примерно за месяц до выхода картины. В «Hartford Courant» и «Warsaw Daily Times» была напечатана статья Питера Эдсона «За кулисами в Вашингтоне» [1691]. Материал построен на выделении важнейших особенностей фильма, его уникальных черт, которых Эдсон нашёл довольно много.

Во-первых, «Сражение за Мидуэй – это полномасштабная современная война, снятая в цвете» [1692]. Не случайно такой анонс журналист поместил в начале статьи, так как это одна из главных особенностей картины, направленная на привлечение широкого круга зрителей и усиление визуального воздействия на аудиторию.

Во-вторых, Эдсон отмечает «известного режиссёра Форда»: «Его новый документальный фильм имеет все шансы стать его величайшей картиной». Как подтверждение данных претензий в прессе отмечено: «Попадания в корабли, разрывы снарядов, раненые и убитые люди. Это реальная война» [1693]. Из этого можно заключить, что Эдсон ознакомился только с частью кадров ещё не вышедшего фильма, а остальные домыслил, так как у Форда нет ни убитых, ни раненых [1694].

В-третьих, журналист как несомненное достоинство фильма отмечает, что сцены снимались не только Фордом на Мидуэе, но и на американских самолётах, авианосцах во время посадки авиагрупп, а также на крейсерах сопровождения [1695]. Такая реклама должна была подействовать самым эффективным образом на потенциальных зрителей, так как очевидно – в фильме будет изображена широкая картина боевых действий во всём многообразии, а не отдельные кадры отдельных эпизодов.

В-четвёртых, «в картине абсолютный реализм, без голливудского пафоса, фантастики и сентиментальщины» [1696]. Такой отзыв тоже должен был способствовать привлечению зрителей.

В целом анонс Эдсона можно расценивать как хорошую рекламу фильму. Она была необходима, так как в конце августа – начале сентября 1942 г. американское общество уже начало забывать Мидуэй. Внимание сосредоточилось на Гуадалканале и операциях на советско-германском фронте [1697].

С начала сентября 1942 г. подготовка аудитории к фильму Форда активизируется. В «New York Times» 4, 6, 8, 12 сентября выходят небольшие заметки о скором релизе фильма, а также картина «Сражение за Мидуэй» уже сравнивается с фильмом Джона Хьюстона «Через Тихий океан», причём сравнения всего в пользу «цветной реалистичной, документальной ленты», а не «детективной чёрно-белой мелодрамы» [1698]. Журналисты из «Pittsburgh Post-Gazette» перед самой демонстрацией фильма – 12 сентября – ограничились простым анонсом [1699].

Первые отклики прессы на премьеру свидетельствуют, что многие из замыслов Форда подействовали на общество ожидаемым образом. Например, в статье-рецензии «New York Times» приводятся данные, что в фильме документально подтверждена «потеря японцами при Мидуэе 300 самолётов и 28 кораблей» [1700]. Видно, что простые манипуляции режиссёра с цифрами и красочными образами в последних трёх сценах выполнили свою задачу на 100 %. Эту же информацию даёт и австралийская газета «Sydney Morning Herald», но с добавлением, что в фильме показано, как японцы лишились четырёх авианосцев [1701].

Кроме этого, во всех первых отзывах отмечаются ещё два важных момента: 1) что это официальный фильм флота, доказывающий прежде всего победу ВМС при Мидуэе; 2) достоверность, реализм и документализм картины. Следовательно, фильм Форда выполнил главную задачу: акцентировал внимание общественности США на роли флота в битве. Причём благодаря рассмотренным нами приёмам и пропагандистским средствам образы, созданные режиссёром, закрепились не только в сознании граждан, но и перешли в историографию, что в итоге привело к формированию представлений о Мидуэе как решающей битве Тихоокеанской войны.

Обнародование этого последнего важного штриха к картине Мидуэя и реакция на него позволяет сделать вывод о том, что после середины сентября процесс создания образа сражения в общих и главнейших чертах завершён, представления у общественности сформированы, оценки даны. После этого рубежа идёт лишь развитие заложенных ранее тенденций. Хотя и здесь были некоторые исключения. Во-первых, кинематограф начинает вносить свой вклад в детализацию образа Мидуэя только с конца сентября 1942 г. [1702]Во-вторых, даже в сентябре 1942 г. периодически появлялись публикации о выдающейся роли армейской авиации в сражении и подвигах пилотов В-17 и В-26 [1703]. В-третьих, ещё реже на страницах прессы возникали небольшие статьи и заметки с намёками на плохое проведение мидуэйской операции, о негативных аспектах сражения, об упущенных возможностях. Так, 28 сентября 1942 г. в издании «Berkeley Daily Gazette» указывается, что «Мидуэй продемонстрировал, насколько плохая координация между тремя авиациями: армейской, морской пехоты и флотской» [1704]. Но по сравнению с интенсивным информационным потоком о Мидуэе периода июня – июля 1942 г. эти сообщения были просто каплями. Внимание американской общественности прочно переориентировано на другие события.

В период кампании на Соломоновых островах тема Мидуэя перестала пользоваться популярностью у читателей и привлекательностью у журналистов: новые детали сражения властями не раскрывались, а обсуждать старую информацию мало кто хотел. Из заметных событий осень 1942 г. в плане освещения Мидуэя необходимо упомянуть всё более и более настойчивые попытки связать данное победное сражение с очень неоднозначной (в глазах американской общественности 1942 г. операцией в Коралловом море).