Александр Саверский - Хрустальный Христос и древняя цивилизация. Книга I

Основной критерий, отличающий творчество от изготовления (производства), – уникальность результата. Результат творчества невозможно прямо вывести из начальных условий. Никто, кроме самого автора, не может получить в точности такой же результат, если создать для него ту же исходную ситуацию. Таким образом, в процессе творчества автор вкладывает в материал некие несводимые к трудовым операциям или логической последовательности возможности, выражает в конечном результате какие-то аспекты своей личности. Именно этот факт придает продуктам творчества различия и особенности в сравнении с продуктами производства.

Конечно, в том, как применить имеющуюся методику, например, перемещения камней с помощью магии, тоже есть своя последовательность действий, но она, как нам говорят те же предания, основана на духовном развитии мага, на его личности, а вот воспроизвести духовно развитую личность, пожалуй, невозможно, если она сама не приложит к этому усилий и не разовьется.

В этом и начинает просматриваться различие между технологиями: мы для воздействия на внешний мир используем его же, а древние использовали то, что находится внутри человека, его внутренние способности.

Такое внутреннее развитие и выглядит, как творческое, духовное мышление – строитель первоначально видит примерный результат, но детали его не интересуют – они сами занимают свои места в намеченном проекте, и окончательный результат может быть очевиден только к концу процесса.

Человек, обладающий творческим мышлением, в процессе творчества использует интуитивное познание мира (лат. intuitio – «созерцание»), которое является частью духовной практики.

Несомненно, такой человек испытывает вдохновение – состояние подъема духовных сил, творческого волнения человека, ведущее к возникновению или реализации замысла и идеи в произведении науки, искусства и техники. Такое состояние никак не объясняется с точки зрения естественных и точных наук, хотя активно используется представителями этих наук в работе.

Следует отметить, что интуиция и вдохновение – состояния довольно схожие и являются частью духовной, мистической, практики – созерцательной и активной.

Также важной составляющей мистического мышления древних является вера в Бога (или богов), в силы природы, точнее, вера в проявление Бога в природе.

Творческий человек, считающий себя мистиком или материалистом, действует, исходя из доверия (веры) к своей интуиции. Разница состоит в том, что творец-материалист думает, что делает все сам, а творец-мистик осознанно вступает в контакт с некими божественными силами или силами природы, т. е. он не чувствует себя одиноким в мире творчества. Последнее, собственно, и является магией, облекаясь по мере появления практики в ритуалы и методы постижения реальности и влияния на нее. А вот отличие творца от нетворца-материалиста весьма существенно – последний основывается исключительно на материальных доказательствах и воспроизводимости результата, но это лишает в глазах материалистического общества смысла любую внутреннюю, духовную работу, что приводит к уничтожению духовных и даже нравственных ценностей, поскольку нравственность не может существовать без внутренней работы человека над собой.

Не забывая о значениях религий для древних, мы можем утверждать, что и строители мегалитов продемонстрировали творческое, мистическое, по сути, мышление. И логичным является предположение, что пользовались они мистическими методами для реализации своих замыслов.

Если цивилизация обладает таким своеобразным способом управления материей, при котором возможно перемещение многотонных объектов, их стыковка, установка на любой высоте, то зачем ей строить заводы? С такой точки зрения это действительно нецелесообразно. Использование человеческого труда могло понадобиться в тех случаях, когда строитель хотел-таки добиться особого эстетического эффекта, и в результате могли появляться шлифованные грани, предметы быта, отдельные архитектурные сооружения (небольших, как правило, размеров), предметы искусства.

Отрицать, что «мистическая» цивилизация использовала орудия труда, было бы глупо, – ведь люди пользовались предметами быта, носили одежду, жили в домах. Но, по всей вероятности, как в примере со строительством, инструменты выполняли лишь вспомогательную роль – для выполнения мелких работ, а не основную. Основная же роль принадлежала магии. Судя по мифам, древняя цивилизация «управляла материей» с помощью заклинаний, т. е. посредством неких звуковых формул. Отголоски такой методики остались у многих народов. Христиане применяют молитву для обращения к Богу, в древнеиндийской религиозной традиции существуют мантры.

Мантра (стих, заклинание) – сочетание фундаментальных звуков Вселенной, магическая вербальная формула общения с богами. Предполагалось наличие особой сверхъестественной связи между конкретной мантрой и соответствующим божеством. Коренной поворот в эволюции мантр как вида специфической коммуникации «посю-» и «потустороннего» мира произошел, согласно легендам, тогда, когда одна из мантр была озвучена с крыши храма. Являясь определенным аналогом молитвенных словесных рядов в христианстве, многие мантры начали исполнять также и роль одной из несущих конструкций процедур медитации. Утверждается, что произнесение мантр активизирует особые энергии просветления. Мантра – форма речи, оказывающая существенное влияние на разум, эмоции тела и даже на внешние предметы. Все звуки и слова, используемые человеческими существами, выражают влияние разума на материю. Если они используются и организуются человеком, обладающим знаниями в этом вопросе, могут формироваться слова или фразы силы. Такого человека в древней Индии называли творцом мантр.

В Пуранах указано, что звук является характерным признаком Акаши, а в метафизике индуизма Акаша – форма материи, менее плотная, чем воздух, которой окружены все объекты.

Древние маги использовали, конечно, природные свойства камней. Появившаяся совсем недавно – в 2003 г. – область археологии археоакустика изучает как раз звучание камней. Например, изучается звучание сталактитов и сталагмитов, обнаруженных в испанских и французских пещерах, которые при ударе звучат, как колокола.

Почти две тысячи лет назад греческий путешественник и писатель Павсаний описал камень в Мегаре (Греция), издававший «лироподобный звук», если по нему ударяли. Аналогичный камень с петроглифами бронзового века известен на побережье Онежского озера. Глубокий звук, возникающий от удара по нему, можно слышать за несколько километров. В Калифорнии (США) встречаются валуны с процарапанными на них в доколумбово время знаками. При ударе эти камни издают музыкальные ноты.