Александр Прокопович - Краткий курс начинающего автора

ГЛАВНОЕ ПРАВИЛО КОНТРАКТА – любого, начиная от трудового контракта, заканчивая лицензией на убийство:

Все написанное в контракте, необходимо воспринимать буквально

Если в вашем контракте написано: «издатель обязуется заниматься продвижением произведения», – это не значит вообще ничего. Поскольку не бывает продвижения вообще. Разговор между секретарем и редактором на тему книги – это тоже продвижение. А вот если у вас будет указано, как это конкретно будет сделано, сколько напечатают плакатов, какого размера, где они будут висеть и как долго, и на них будет указана ваша фамилия такой-то крупности – вот это уже что-то.

И так – во всем. Лучше если в контракте не будет тех или иных обязательств, чем они будут включены, но не будут работать.

Если у вас в контракте не написано, когда именно вам должен быть выплачен гонорар, это означает, что он может быть выплачен когда угодно. Будьте внимательны.

И будьте доброжелательны. Идеальная линия поведения при подписании контракта – не возмущаться, а задавать вопросы. Если с контрактом все хорошо, вы получите ответы на любой. Как с врачом. Если вам прописывают лекарство, поинтересуйтесь – зачем, почему именно его и отчего так дорого. Если вдруг в ответ вы услышите: «Мы всегда так делаем…» – то тут явно что-то не так.

Все понять. Не стесняться уточнять. Не стесняться предлагать изменения. Чаще всего издатель пойдет вам навстречу, так как ключевых пунктов контракта не так и много.

Но обратите внимание: часто бывает, что в финальной версии контракта прописаны не те условия, на которые вы изначально соглашались. Это не потому, что издатель хочет вас обмануть. Просто юрист, который верстает финальную версию, уже в силу профессии подгоняет его под издательский стандарт. Просто еще раз проверяйте.

И вот контракт подписан, книга вышла, а издатель взял и нарушил условия. Заплатил не вовремя, отчет предоставил не по форме, не прорекламировал в положенном объеме…

Что делать?

Фиксировать. Это в любом случае полезно.

И разговаривать. Подать в суд вы, конечно, можете, но стоит для начала пообщаться с издателем. Если все критично – суд. А если нет, то портить отношения, тратить время и силы?.. Вам же надо и книги когда-то писать?

Вообще, главный критерий взаимоотношений с издательством – продажи. Если книги продаются хорошо, вы работаете с позиции силы, если нет, вы ничего не потеряете, расторгнув отношения с этим издательством. Другой вопрос: отчего плохи продажи? Из-за издателя или из-за автора?

Бонус. Самый простой способ защитить свои авторские права. Отправьте рукопись сами себе заказным письмом. Пусть лежит дома в конверте с печатью государственной почты. Достаточное доказательство ваших прав для любого суда.

• Опишите ключевые положения вашего контракта. То, что вы хотели бы получить от издателя. Аргументируйте.

Конечно, я надеюсь, что среди вас нет ни одного, кто писал бы книги ради денег. Но деньги – единственное объективное мерило вашего успеха. Не лучшее, но объективное.

И в книгах в этом плане все прозрачно. Основа всего – принцип роялти. Вы получаете определенный вашим контрактом процент с каждого проданного корешка. Процент начисляется, к сожалению, не с розничной цены, а с цены издательской. Почему так?

Потому что издатель никак не регулирует цены в магазинах. Они могут сделать наценку 200 процентов, а могут и 300, издательство от этого не получит никакого дополнительного дохода – это бизнес магазина.

Если книга в магазине стоит 250 рублей, скорее всего, издательство продавало ее за 100. Вот такая средняя пропорция.

Роялти платят именно с издательской цены. Процент может быть разный, и он зависит от двух вещей: от того, насколько сильно заинтересован издатель в авторе, и от рынка. Потому что есть книги, по которым просто невозможно платить высокий процент, в силу того, что их цена так или иначе ограничена то ли высокой стоимостью полиграфических услуг, то ли высокой конкуренцией.

Начинающий автор может рассчитывать на 6–8 % с корешка. Автор-профессионал – на 10–15. Бренд – от 20 до 30.

Конечно, все это средние значения, но они близки к практике. Стоимость книги зависит и от бумаги, на которой она напечатана, и от тиража, и от того, какая у нее обложка и насколько сложен макет, и просто от физического размера – тоже зависит. Но попробуем прикинуть.

Допустим, издательская цена 100 рублей. Ваш гонорар – 10 процентов.

Значит, если издательство продаст 1000 ваших книг, ваш гонорар может составить 10 000 рублей, а если 5000, то 50 000.

Так что вы можете сами прикинуть, какой тираж может обеспечить вам достойные заработки.

В некоторых случаях издатель выплачивает автору аванс в счет роялти. Что это означает? Часть будущего процента издатель платит до того, как вообще начались продажи.

Ну, рассчитывает издатель, что уж 5000 экземпляров вашей книги он точно продаст, вот он и выплачивает вам пятьдесят тысяч. Если продаст больше – будет доплачивать.

• Напишите, сколько книг вы планируете создать за ближайшие 5 лет, какой у них должен быть тираж и сколько за них должен заплатить издатель, чтобы вы могли жить благодаря написанию текстов.

У меня есть большое подозрение, что вы не будете писать книгу, непрестанно перечитывая этот «Конспект». И я на это не рассчитываю. Хотелось бы другого – чтобы вы время от времени прикладывали то, что собрано здесь, к тому, что у вас получается. Как некий шаблон.

Чтобы было вообще легко, я в этой главе собрал контрольные вопросы.

Причем хотелось бы, чтобы вы задавали себе эти вопросы не только тогда, когда уже все сделано, но и по ходу пьесы тоже.

1. Финал

Ничего, что я с конца? Но это факт: хорошей концовки сегодня днем с огнем не сыскать – куда финал делся-то? Авторы в массе своей почему-то считают, что они выше этого. Они, может, и выше, а вот читатель возмущается. И грядущие продолжения не являются оправданием. Вы не забыли – в вашей книге планируется яркий финал?

2. Самодостаточность

Некоторые авторы совершенно доверчивы. Они абсолютно уверены, что читатель готов, прежде чем купить очередной том цикла, перечитать предыдущие. Не-а. Не готов. Видели цены? Отдельный случай – замечательная эрудиция автора, которую он подозревает и в читателе тоже. Даже примечания не спасают. Не один и не два автора похоронили себя, уверовав в то, что читатель и они поглощают одни и те же книги.

Важно, перечитывая собственный текст, убеждаться, что он работает, даже если читатель не в курсе других ваших книг, а также чужих книг (фильмов, игр…), которые вы страшно любите.