Марк Липовецкий - «Это просто буквы на бумаге…» Владимир Сорокин: после литературы
- Название:«Это просто буквы на бумаге…» Владимир Сорокин: после литературы
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Литагент НЛО
- Год:2018
- Город:Москва
- ISBN:978-5-4448-1018-7
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Марк Липовецкий - «Это просто буквы на бумаге…» Владимир Сорокин: после литературы краткое содержание
«Это просто буквы на бумаге…» Владимир Сорокин: после литературы - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
969
Гусятинский Е . Владимир Сорокин: «Россия некинематографична».
970
Единственным авторским сценарием является «4». «Москва» была написана совместно с А. Зельдовичем, «Копейка» – с И. Дыховичным. Тексты сценариев всех фильмов доступны на сайте http://www.srkn.ru/texts.
971
Гусятинский Е . Владимир Сорокин: «Россия некинематографична».
972
См., например: Сиривля Н. Гламур крепчал // Искусство кино. 2001. № 8. Подробный разбор критических отзывов на фильм «Москва» см. в главе «Семиотика „Москвы“: Путин как предчувствие» в книге: Липовецкий М. Паралогии: Трансформации (пост)модернистского дискурса в русской культуре 1920–2000-х годов. М.: Новое литературное обозрение, 2008. С. 527–567. Публикаций о «Копейке» немного. Самыми значимыми были рецензия Антона Долина (Копирайт на копейку. «Копейка», режиссер Иван Дыховичный // Искусство кино. 2002. № 9) и статья Дмитрия Голынко-Вольфсона («Копейка» и изнанка идеологии // Искусство кино. 2003. № 1).
973
Абдулаева З . Москва – «Москва» // Искусство кино. 2000. № 11.
974
Подробный анализ киноязыка «Москвы» см.: Сиривля Н . Немое кино // Искусство кино. 2001. № 2; Goscilo H . Re-conceptualizing Moscow (W)hole/sale // Slavic and East European Journal. 2007. Vol. 51 (2). P. 312–330.
975
Наиболее подробно чеховские аллюзии и цитаты проследила в своей рецензии Зара Абдулаева (Москва – «Москва» // Искусство кино. 2001. № 11). См. также ее же статью Роман-фантазия // Искусство кино. 2011. № 3.
976
Васильева Ж . Иван Дыховичный. Шоссе в никуда // Искусство кино. 2006. № 8.
977
Подробнее об этом телепроекте см. мою статью: Ушакин С. Разложение тотальности: объектализация позднего социализма в постсоветских биохрониках // Неприкосновенный запас. 2013. № 3 (89).
978
Bryant L. R. The Democracy of Objects. Ann Arbor: Open Humanities Press, 2010. Р. 245.
979
См.: Сиривля Н. Немое кино.
980
Например, лингвист Марк де Врай дает такое определение: «Паратаксис – это равноценность положения ( equipollent ranking ) частей предложения или фраз» ( de Vries М. Asymmetric Merge and Parataxis // Canadian Journal of Linguistics. 2008. № 53 (2/3). Р. 355). Примеры анализа паратаксических структур см.: Adorno T. Parataxis: On Hölderlin’s Late Poetry // Adorno T. Notes to Literature. Vol. 2 / Transl. S. W. Nicholsen. New York: Columbia University Press, 1992; Spitzer M. Haydn’s Creation as Late Style: Parataxis, Pastoral, and the Retreat from Humanism // Journal of Musicological Research. 2009. № 28. P. 223–248; Dicinoski M. Narrating from «Nowheres ands Notimes»: Tense, Parataxis, and Trauma in Kathryn Harrison’s «The Kiss» // International Journal for the Practice and Theory of Creative Writing. 2013. № 10 (1). P. 99–110; Wierzbicki J. Inventive Listening: The Aesthetics of Parataxis // International Review of the Aesthetics and Sociology of Music. 2014. № 43 (1). P. 21–46.
981
См. подробнее: Эйзенштейн C . Драматургия киноформы // Формальный метод: Антология русского модернизма. Т. 1. Системы / Под ред. С. Ушакина. М.; Екатеринбург, 2016. С. 376.
982
См., например, об этой тенденции: Spitzer М . Haydn’s Creation as Late Style. Р. 225.
983
Фраза из фильма «Кремень» (режиссер А. Мизгирев, 2007) о провинциальном парне, приехавшем в Москву в начале 2000-х в поисках лучшей жизни.
984
Абдулаева З. Александр Зельдович: «Жизнь авангарднее культуры» // Искусство кино. 2000. № 11.
985
Сорокин В., Зельдович А . Москва. С. 80.
986
Там же. С. 90.
987
Там же. С. 85–86.
988
Подробнее о пространственных и временных аспектах паратаксиса в визуальных проектах см.: Aitken M. E. Parataxis and the Practice of Reuse, from Mughal Margins to Mor Kala´´n Kha´´n // Archives of Asian Art. 2009. № 59. P. 81–103.
989
Зоркая Н. Витрина бутика «Том Клайм-Зельдович-Ильховский и Ко» // Искусство кино. 2001. № 2.
990
Сорокин В., Зельдович А. Москва. С. 106.
991
Там же. С. 100.
992
Adorno T . Parataxis: On Hölderlin’s Late Poetry. Р. 136.
993
Шкловский В . Литература и кинематограф. Берлин: Русское универсальное издательство, 1923. С. 58.
994
См.: Абдулаева З . Александр Зельдович: «Жизнь авангарднее культуры».
995
Там же. Песни в фильме исполняет Ольга Дзусова.
996
Мейерхольд Вс . Балаган. С. 546.
997
Там же. С. 541, 542.
998
Там же. С. 543.
999
Там же. С. 544.
1000
Абдулаева З . Александр Зельдович: «Жизнь авангарднее культуры».
1001
Могилянская С. Последыши вишневого сада (дворяне после революции) // Старый и новый быт. Сборник под ред. В. Г. Тана-Богораза. М.: Госиздат, 1923. С. 132–123.
1002
Там же. С. 133.
1003
Сиривля Н . Вторые станут первыми // Искусство кино. 1998. № 8.
1004
Там же.
1005
Так в «Москве» Лев объясняет Ольге смысл «памятника Неизвестному солдату».
1006
Васильева Ж . Иван Дыховичный. Шоссе в никуда.
1007
Третьяков С . Биография вещи // Формальный метод: Антология русского модернизма. Т. 2: Материалы / Под ред. С. Ушакина. М.; Екатеринбург, 2016. С. 394.
1008
Там же. С. 396–397.
1009
См.: Арватов Б . От режиссуры к монтажу быта // Зрелища. 1922. № 11. С. 2.
1010
Абрамов А. Жизнь… и Мюзик-Холл // Театральная Москва. 1922. № 29. С. 8.
1011
Любопытно, что в сценарии эту же связующую роль играют периодически повторяющиеся разговоры в состоявшемся или почти состоявшемся концерте «Битлов» в СССР.
1012
Малиновский Б. Избранное. Аргонавты западной части Тихого океана. М.: Центр гуманитарных инициатив, 2015. С. 88.
1013
Там же. С. 78.
1014
Там же. С. 88.
1015
Сорокин В. 4 (http://www.screenwriter.ru/info/ros/). Далее все цитаты из сценария даются по этому источнику, без ссылок.
1016
Krementsov N. Revolutionary Experiments. The Quest for Immortality in Bolshevik Science and Fiction. Oxford; New York: Oxford University Press, 2014. Р. 21–22.
1017
Гете И. В. Собрание сочинений: В 10 т. Т. 6. М.: Художественная литература, 1978. С. 55.
1018
Sanford J. C. Genetic Entropy and the Mystery of the Genome. Waterloo; New York: FMS Publications, 2005.
1019
Золотарев А. М. Родовой строй и первобытная мифология. М.: Наука, 1964. С. 50.
1020
Cм. о сложностях зеркальной симметрии: Gardner M. The New Ambidextrous Universe: Symmetry And Asymmetry, From Mirror Reflections To Superstrings. New York: W. H. Freeman, 1990.
1021
Абрамян Л. А. Первобытный праздник и мифология. Ереван: Изд-во АН Армянской ССР, 1983. С. 141.
1022
Абрамян Л. А. Первобытный праздник и мифология. С. 143.
1023
См. об этом: Иванов В. В. Близнечный культ и двоичная символическая классификация в Африке // Иванов В. В. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Т. 5. Мифология и фольклор. М.: Знак, 2009. С. 11–48.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
