Марк Липовецкий - «Это просто буквы на бумаге…» Владимир Сорокин: после литературы

Сорокин В. Голубое сало. C. 258.

Rutten E. Art as Therapy. Sorokin’s Strifle with the Soviet Trauma across Media // Russian Literature. 2009. Vol. LXV. № 4. P. 548, 552.

Fink B . A Clinical Introduction to Lacanian Psychoanalysis: Theory and Technique. Cambridge: Harvard University Press. 1997. P. 174.

Foster H. Оp. cit. P. 116.

Дёготь дополнительно иллюстрирует этот феномен следующим замечанием: «Энциклопедически образованный в литературе Игорь Смирнов <���…> просто не мог остановиться (курсив мой. – Л. Р. В. ), указывая на параллели то с Константином Леонтьевым, то с Соловьевым, то с Андреем Белым…» (Екатерина Дёготь о Сорокине. Рецепт деконструкции).

Горный Е. Проблема копирайта в русской Сети: битва за «Голубое сало» // Zhurnal.ru. 1999. Сентябрь (http://www.zhurnal.ru/staff/gorny/texts/salo.html).

Все цитаты по: Горный Е . Указ. соч.

Кристева Ю. Указ. соч. С. 51.

Там же. С. 100.

Foster H . Op. cit. P. 116.

Смирнова Д . Рецензия: Голубое сало // Афиша. 2001. 1 января (http://www.afisha.ru/book/254/).

Эти ругательства из арсенала людей, враждебно относящихся к Сорокину и его произведениям, были иронически апроприированы некоторыми из интерпретаторов. В частности, в рецензии на сорокинский роман «Путь Бро» И. П. Смирнов утверждает, что «Путь Бро» разрушает литературу как институт, заставляя читателя читать уже прочитанное: «Автор заставляет читателя пережевать то, что тот уже раз проглотил. В некотором смысле роль „говноеда“ отводится реципиенту» ( Смирнов И. П. Владимир Сорокин: Путь Бро (рецензия) // Критическая масса. 2004. № 4 (http://magazines.russ.ru/km/2004/4/smi34.html).

Menand L . Something about Kathy // The New Yorker. 2005. 28 March. P. 78; Black S . Ishiguro’s Inhuman Aesthetics // Modern Fiction Studies. 2009. № 55 (4). P. 805 fn 13, р. 786.

Black S . Ishiguro’s Inhuman Aesthetics // Modern Fiction Studies. P. 786.

Walkowitz R. L. Unimaginable Largeness: Kazuo Ishiguro, Translation, and the New World Literature // Novel. 2007. № 40 (3). P. 228, 235.

Lipovetsky M . Of Clones and Crones: Il’ia Khrzhanovskii’s 4 // Kinokultura.com. 2005. Октябрь. (http://www.kinokultura.com/reviews/R10-05chetyre-1.html).

Группировка объектов четверками в первых кадрах экранизации «4» достигает той же цели визуальными средствами (четыре собаки, четыре гидравлических молота, четыре проезжающих снегоуборщика и четыре манекена в витрине).

Кристева Ю. Указ. соч. С. 38.

Lipovetsky M. Op. cit.

4 (Четыре) // Ruskino.ru (http://ruskino.ru/mov/forum/2160).

Карась А. Илья Хржановский: «Это были звуки ада». Интервью с обладателем главного приза кинофестиваля в Роттердаме // Polit.ru. 2005. 18 февраля (http://www.polit.ru/article/2005/02/18/hrzh/). Также: Волчек Д. Илья Хржановский: «Мой фильм загадочно запретили и загадочно разрешили» // Радио Свобода. 2005.

Карась А. Указ. соч.

Малюкова Л . Четверка с плюсами и минусами: Режиссера фильма «4» Илью Хржановского за границей наградили, а в России хотели повесить // Новая газета. 2005. 29 августа. № 63. C. 23.

Там же. C. 23.

Foster H . Op. cit. P. 115.

Zinik Z . Step in Line. Vladimir Sorokin’s vision of homo-soveticus // Times Literary Supplement. 2009. 22 May.

Doerry M., Schepp M . Die finstere Energie unseres Landes // Der Spiegel. 2007. 29 January. № 5. S. 106 (http://www.spiegel.de/international/spiegel/0,1518,463860,00.html).

См. ответы Бенджамина Бухлоха в: Buchloh B., Foster H., Krauss R., Bois Y.-A., Hollier D., Molesworth H . The Politics of the Signifier II. A Conversation on the «Informe» and the Abject // October. 1994. № 67. P. 5.

Ibid. P. 6.

Sorokin V . Afterword. The Queue / Afterword transl. from the Russian by J. Gambrell. New York: NYRB Classics, 2008. P. 259.

Сорокин подробно остановился на этой теме в выступлении 30 апреля 2011 года в Американском PEN-центре в Нью-Йорке. Видеозапись этого выступления: http://www.pen.org/viewmedia.php/prmMID/5682/prmID/1502. Там же можно услышать его наблюдения по поводу современной ностальгии по языку советского времени.

Zinik Z . Op. cit.

Неверов Александр. Прощай, концептуализм! // Итоги. 2002. 18 марта. № 11. C. 499.

Buchloh B . The Politics of the Signifier II. P. 6.

См.: Барт Р . S/Z / Пер. с фр. Г. К. Косикова и В. П. Мурат. М.: РИК «Культура», 1994. С. 6–69.

См., например: Jameson F . The Cultural Logic of Late Capitalism // Idem. Postmodernism, or, The Cultural Logic of Late Capitalism. London; New York: Verso, 1991. P. 48 и след.

Хотя следует признать, что, говоря о модели живописной картины, Барт имеет в виду, что «реализм» никогда не изображает реальность напрямую – ему требуется опосредование в виде копии, чем и является картина.

См., например: Выготский Л. С . Психология искусства. М.: Искусство, 1986. С. 189.

См. поворотную статью Розалинды Краусс: Краусс Р. Переизобретение средства / Пер. с англ. А. Гараджи // Синий диван. 2003. № 3. С. 105–127.

См.: Золотоносов М . Окорок Сорокина под соусом «Модерн» (27.02.2001) (http://www.srkn.ru/criticism/zolotonosov.shtml); Латынина А . Рагу из прошлогоднего зайца // Литературная газета. 2001. 7–13 марта. № 10 (5825) (http://www.srkn.ru/criticism/latynina.shtml). Латынина, откликаясь в целом на книгу «Пир», где и была опубликована новелла, предпочитает такие определения, как «самоповтор», «самоцитата».

См.: Сорокин В . Настя // Сорокин В. Собрание сочинений: В 3 т. Т. 3. М.: Ad Marginem, 2002. C. 303–348.

Доклад С. Н. Зенкина «Интрадиегетические образы в „Легком дыхании“ Бунина» на круглом столе «Аттрактивные визуальные образы в литературе» (ИГИТИ НИУ ВШЭ, март 2015 года).

Сорокин В . Указ. соч. С. 348.

См.: Парамонов Б . Чистое искусство Владимира Сорокина (24.01.2002) (http://www.svoboda.org/content/transcript/24202929.html). Парамонов дает понять, что скатологическая тема у Сорокина выделяется из его имени, произносимого по старым правилам (пример – стихи Тредиаковского), «совершенно естественно», по законам физиологии. Этой важной для нас ссылкой мы обязаны А. А. Россиусу.

О работе Сорокина с разными типами дискурсов написано немало. Сошлемся лишь на первое в своем роде теоретическое исследование, которое не устарело до сих пор: Рыклин М . Медиум и автор. О текстах Владимира Сорокина // Сорокин В. Собрание сочинений: В 2 т. Т. 2. М.: Ad Marginem, 1998. С. 735–751.

Вот как об этом высказывается сам Сорокин: «Я получаю колоссальное удовольствие, играя с различными стилями. Для меня это чистая пластическая работа – слова как глина. Я физически чувствую, как леплю текст. Когда мне говорят – как можно так издеваться над людьми, я отвечаю: „Это не люди, это просто буквы на бумаге“» (цит. по: Генис А . Страшный сон – http://www.srkn.ru/criticism/genis.shtml).