Наталья Александрович - Концептосфера художественного произведения и средства ее объективации в переводе. На материале романа Ф. С. Фицджеральда «Великий Гэтсби» и его переводов на русский язык

На двухстах страницах романа Ф.С. Фицджеральда ключевое слово dream встречается всего 15 раз, что может вызвать сомнения в его состоятельности как репрезентанта базового концепта. Однако вокруг него группируются синонимичные и антонимичные единицы, образуя семантические комплексы, тождественные и синонимические повторы. Их связь подкрепляется сюжетным построением, в котором у каждого из персонажей существует мечта. Так, Ник Каррауэй приезжает в Нью-Йорк, чтобы заняться финансовым бизнесом, Дейзи желает любви и покоя, Том ищет развлечений, Миртл Уилсон мечтает «выйти замуж за джентльмена», а ее супруг хочет разбогатеть, но в долине праха (a valley of ashes), которая становится эпицентром событий, мечтам не суждено сбыться. Здесь даже существует символ несбывшейся мечты – остаток рекламного щита с «глазами доктора Эклберга». Когда-то сюда прибыл окулист, желая расширить врачебную практику, но и его мечта не осуществилась. Таким образом, концепт DREAM становится текстообра-зующим и может стать предметом анализа.

Ключевое слово романа связано с образом главного героя, что подчеркивает его концептуальную значимость. Компонентный анализ семантики слова dream обнаруживает, что с этой лексемой в ее основном значении связано представление носителя английского языка о положительном эмоционально-психическом состоянии – 'надежды на лучшее будущее', 'ожидания лучшего: На это указывает и происхождение слова: древнеанглийское dream означало 'радость', 'песня' [99, 181]. Существует и иное семантическое наполнение данной лексемы, связанное со сновидениями, грезами, что показывает отдаленность воображаемого от действительного.

В словаре Вебстера слово dream определяется как 1) совокупность мыслей, образов или эмоций, возникающих во сне; 2) уход от реальности; 3) нечто высочайшего качества; очень красивое, превосходное; 4) главная цель, стремление или желание. В качестве наиболее частотных сочетаний в словарях приводятся следующие: have a dream ( видеть сон ) , in a dream ( во сне ) , a dream job / holiday / home ( превосходные – работа, отдых, дом ) , beyond your ( wildest ) dreams ( предел мечтаний ) , a dream come true ( мечта, ставшая явью ) , in a dream ( задумавшись ) , in your dreams ( юмор, помечтай ) , like a dream ( очень хорошо или очень необычно ) , not / never in your ( wildest ) dreams ( намного больше или лучше, чем вы могли предполагать ) , of your dreams ( кто-то или что-то вашей мечты ) , somebody's dream ( чья-то мечта ) [240, 688]. Словарная выборка показывает, что в англоязычном сознании DREAM связывается с психологическим состоянием ожидания, надежды и радости, если надежды оправдались.

В романе Фицджеральда актуализируются три словарных значения существительного dream: 1) сны; 2) идеал, идеалы; 3) мечта, мечты. В тексте реализуется и синонимический ряд dream: hope ( надежда ) , idea ( идея ) , wish ( желание ) , fantasy ( фантазия ) , fancy ( мысленный образ ). Анализ всех контекстов, обнаруживающих индивидуальные авторские представления о МЕЧТЕ, позволяет их обобщить и представить когнитивно-пропозициональную структуру концепта. Она складывается из следующих позиций: субъект – предикат – объект – атрибутивная характеристика мечты.

Позиция субъекта мечты отводится главному герою Джею Гэтсби. Это бедный парень из американской глубинки, мечтающий разбогатеть и завоевать право быть с любимой женщиной. Ср.: Не had been full of the idea so long, dreamed it right through to the end, waited with his teeth set, so to speak, at an inconceivable pitch of intensity. [195, 59] – Он так долго был полон этой идеей, храня мечту до конца и ожидая со стиснутыми зубами, с нечеловеческой волей, когда же она сбудется (Перевод примеров, которые приводятся в главе 1 без ссылки на переводчика, сделан автором).

В пяти высказываниях субъектом выступает существительное dream, его синонимы и существительное voice / голос. Позиция предиката мечты заполняется фразовыми глаголами, перевод которых дается исходя из контекста:

– It had gone beyond her ([мечта] оказалась выше ее понимания);

– [this voice] couldn't be over-dreamed ([об этом голосе] нельзя было не мечтать);

– these reveries provided an outlet for his imagination (эти грезы обеспечивали выход его воображению);

– some idea of himself had gone into loving Daisy (какая-то его мечта перешла в любовь к Дейзи);

– only the dead dream fought on… trying to touch… struggling unhappily, undesparingly (боролась, пытаясь дотянуться…, сражаясь без успеха и уже без отчаяния);

– his dream must have seemed so close (его мечта, должно быть, казалась ему такой близкой).

В данной последовательности предикатов в романе четко прослеживается динамика образа мечты. Неотвратимость трагической развязки подсказывается читателю видовременным переходом от глагольных форм простого прошедшего времени dreamed, provided, fought к модальному глаголу с перфектным инфинитивом ( must have seemed ). Эта же идея подкрепляется лексическими единицами fight / struggle unhappily, undesparingly ( букв. – сражаться несчастливо, неотчаянно), причем последняя лексема не фиксируется словарями. Видимо, следует рассматривать ее наряду с over-dream ( букв. – перемечтать) как авторский окказионализм, введенный для усиления эмоционального фона.

Анализ объектной позиции позволяет выделить несколько концептуальных признаков: МЕЧТА имеет пределы (границы) – ср.: beyond the dreams of Castile ( предел мечтаний в Кастилии ) ; Daisy tumbled short of his dreams ( Дейзи оказалась не такой, как в его мечтах – букв, короче, чем его мечты ); МЕЧТА материальна – ср.: the wake of his dreams ( вслед его мечтам ) ; he added to the pattern of his fancies ( он пополнил набор своих фантазий ) ; to carry well-forgotten dreams ( хранить давно забытые мечты ) ; in whispers to the last and greatest of all human dreams ( шепотом обращаясь к последней и самой великой мечте человека ); МЕЧТА – иллюзия – ср.: the colossal vitality of his illusion ( колоссальная жизнеспособность его иллюзии ) ; to recover some idea of himself ( восстановить одну идею ) ; he had committed himself to the following of a grail ( он посвятил себя поискам Грааля ); МЕЧТА – воздух – ср.: living too long with a single dream ( слишком долго живя одной-единственной мечтой ) ; breathing dreams like air ( дыша мечтами как воздухом ); МЕЧТА – сновидение – ср.: in I tossed half-sick between grotesque reality and savage, frightening dreams ( я беспокойно метался между гротескной реальностью и дикими, пугающими сновидениями ) ; figures in ту more fantastic dreams ( фигурирует в моих самых фантастических снах ); МЕЧТА – тайна – ср.: concealing his incorruptible dream ( скрывая неподкупную мечту ).

Атрибутивные параметры позволяют отчетливее выявить специфику индивидуального авторского представления о мечте: the dead dream ( умирающая мечта ) ; well-forgotten dreams ( хорошо забытые мечты ) ; his incorruptible dream ( его непорочная мечта ) ; a single dream ( одна-единственная мечта ) ; dreams like air ( мечты как воздух ) ; the last and greatest of all human dreams ( самая последняя и великая мечта из всех, присущих человеку ). Из примеров видно, что МЕЧТА в представлении Фицджеральда абсолютизируется как единственная, непорочная, необходимая как воздух, величайшая и последняя из когда-либо свойственных человеку. Другой аспект МЕЧТЫ как бесполезного, гибнущего существа выражается в метафоре dead dream ( умирающая мечта ).