Пинакотека 2001 01-02

Внимательное изучение художественных особенностей публикуемой картины позволяет увидеть различие в трактовке фигур, с одной стороны, и элементов ландшафта и натюрморта – с другой, что свидетельствует об участии в ее создании двух мастеров. Это особенно заметно в изображении цветов на первом плане, написанных «по-сухому», т.е. после того, как краски, нанесенные Хендриком ван Баленом, успели просохнуть. В творческой практике фламандских и голландских живописцев XVII века с их узкой жанровой специализацией, продиктованной условиями рыночной конкуренции, специалисты «исторического» жанра часто приглашали в соавторы пейзажистов и натюрмортистов. В данном случае, как и в ряде других произведений Хендрика ван Балена, изображение цветов на первом плане и дерева справа сделано прославленным антверпенским живописцем Яном Брейгелем Старшим (1568-1625). Для сравнения можно сослаться на исполненную ими в соавторстве упомянутую выше картину «Похищение Европы» из собрания герцога Лихтенштейнского в Вадуце, а также на парные композиции из сюиты «Времена года» (Байрейт, Новый замок) 5*.

В старинных каталогах коллекций и их распродаж нередко можно встретить упоминание картин Хендрика ван Балена на сюжет «Суд царя Мидаса». Однако только в одном случае идет речь о совместной работе Хендрика вап Балена и Яна Брейгеля Старшего. По этой причине, принимая во внимание, что упомянутые выше композиции из Бильбао и Штуттгарта малы по размерам и целиком исполнены Хендриком ван Баленом (не говоря о старых копиях с них!), можно с большой долей уверенности предположить, что интересующая нас картина -это та самая, исполненная ван Баленом и Брейгелем, которая в 1752 году продавалась на аукционе в Гааге 6*.

1* Эмбер И. Музыка в живописи. Музыка как символ в европейской живописи эпох Ренессанса и Барокко. Будапешт, 1984, с. 14, 15; Winternitz Е. Musical Instruments and their Symbolism in Western Art. London, 1967.

2* Творчеству художника посвящена обстоятельная статья с каталогом известных в настоящее время картин и рисунков: Jost I. Hendrick van Balen d. A. Versuch einer Chronologie der Werke aus den ersten zwei Jahnehten des siebzehnten Jahrhunderts unter besonderer Beruecksichtigung der Kabinett- sbilder // Nederlans Kunsthistorisch Jaarboek, 1963, № 14, S. 83-128.

3* Pedro Pablo Rubens. 1577-1640. Exposicion LIomenaje. Madrid, 1977, cat. № 4 Aile Meister. Staatsgalerie Stuttgart, 1992, S. 34.

4* Haraszti Takacs M. Rubens and his Age. Budapest, 1972, fig. 1; «Gotter wandelten einst…» Antiker Mythos im Spiegel alter Meister aus der Sammlungen des Fuersten von Liechtenstein. Bern, 1998, Kat. № 26.

5* Ertz K. Jan Brueghel d, A. Die Gemalde mil kritischem Oeuvrekaralog. Kфln, 1979, Afb. 457-460.

6* См.: Pigler A. Barocklhemen, Eine Auswahl von verzeichnissen zur Ikonographie des 17. und 18. Jahrhunderts. Budapest, 1984, II, S. 181).

Шпалера «Сабинянки, останавливающие сражение римлян и сабинян» Франция, Париж, мануфактура Гобеленов Мастерская Козетта, часть сцены битвы исполнена Десмюром. 1809 Шерсть, шелк, отлиссная техника 322 х 432 (без бордюра); 510 х 420 (с бордюром) Частное собрание, Санкт-Петербург

Как известно, судьба произведений искусства, обитающих в российских частных, а порой и музейных собраниях и, конечно, тех, что встречаются на рынке антиквариата, складывалась весьма причудливо. Посему довольно редко удается проследить биографию вещей и, отмечая художественные достоинства отдельных первоклассных произведений, указать их историческую значимость. Счастливым исключением из этого правила стала шпалера «Сабинянки, останавливающие сражение римлян и сабинян», представленная петер- буржской галереей «Ренессанс». Исполненная мастерской Козетта мануфактуры Гобеленов в 1809 году, шпалера отличается не только редкостным художественным качеством, являясь одной из единичных тканных картин уникального качества в российских частных собраниях, но и настоящим историческим раритетом.

Изготовление ковров, повторяющих композиции живописных произведений, являлось для мануфактуры Гобеленов на рубеже XVIII-XIX веков широко распространенной практикой. Й не раз автором таких картин-образцов становился Франсуа-Андре Винсен, член Парижской академии художеств, в 1785-1792 годах – ее профессор. Так, по приказу Людовика XVI мануфактурой Гобеленов была повторена в стенном ковре картина Винсена «Моле, захваченный заговорщиками». Там же по его картонам была выткана серия шпалер «История Генриха IV». «Битва римлян и сабинян» была написана Винсеном в 1781 году для Людовика XVI и демонстрировалась в парижском Салоне 15 сентября 1794 года. Жюри одобрило картину и рекомендовало ее к воспроизведению в стенном ковре: «Сюжет интересный, и размер картины будет сохранен». Размер полотна составлял 325 х 420 см, как явствует запись в Инвентаре предметов, оставшихся на мануфактуре Гобеленов, от 1816 года, где работа Винсена была вновь названа «прекрасной картиной». В настоящее время полотно Винсена – работа на аналогичный сюжет – хранится в Музее изобразительных искусств Анжера (Франция). Работа над гобеленом «Сабинянки, останавливающие сражение римлян и сабинян» продолжалась с 25 февраля 1801 года по 11 марта 1809 года. Подпись на щите воина справа «Vincent 1781» обозначает имя автора и дату написания картины. 6 декабря 1809 года шпалера была записана в Инвентарь мануфактуры Гобеленов – после того, как она сошла с ткацкого станка и была принята Анри де Монтескье, представителем Наполеона при дворе короля Саксонского.

Фредерик Август I, король Саксонский, Великий князь Варшавский, правил своей страной в 1806-1827 годах. С 1806 года он состоял в союзе с Пруссией против Наполеона, однако затем заключил с последним сепаратный мир, в результате чего и получил означенные выше титулы. Впоследствии, правда, не выйдя вовремя из этого союза, Фредерик Август I потерял значительную часть Саксонии, отошедшую по решению Венского конгресса 1815 года к Пруссии. Именно ему в качестве дипломатического дара и была преподнесена шпалера «Сабинянки, останавливающие сражение римлян и сабинян», вытканная в единственном экземпляре и оцененная в 20 тысяч франков. Вместе с другими тремя гобеленами, также подаренными Наполеоном, она украшала Большую столовую резиденции короля. Вероятно уже в Германии она была дополнена бордюром, поскольку, если бы бордюр был выполнен во Франции, он был бы также тканным. Здесь же мы имеем дело с живописью масляными красками по холсту. В центре верхней части помещен шифр Наполеона, вероятно, как дань уважения и напоминание о дарителе. Одновременно этот живописный бордюр имитирует настоящие гобеленовские бордюры наполеоновской поры, нередко украшенные тем же «N» под короной.

Артур Рондо

Любовь Козинцева (Козинцова) (1899/1900-1970) Обнаженная. 1938 Холст, масло. 80,8 х 59,6