Георгий Мишкевич - Тайна невидимых шедевров

— Теперь вопрос о руках. Ведь они могут дрожать, особенно левая с ее характерным для скрипача вибрато?

— Руки иногда укрепляю в специальных держателях-упорах, фиксирующих положение. Стараюсь сразу попасть резцом в нужное место и, не отрывая руки, одним движением рисую нужный силуэт или лицо.

— А ход работы наблюдаете?

— Нет, не всегда удается совместить движение руки с наблюдением в микроскоп или в лупу. Обычно веду резец по интуиции, выработанной опытом. Провожу линию реза до конца, потом черной контрастной краской проявляю гравировку. Потом снова беру резец и стараюсь продолжить начатую линию. Снова проверяю краской, чтобы установить, не запорол ли работу. Самое сложное — нарисовать лицо и глаза, так как попасть вторично в одно и то же место инструментом просто невозможно. Поэтому рисуешь одним движением резца. То же относится и к гравировке микротекстов.

— Диво, да и только! Скрипка в игольном ушке... Этак вы, Эдуард Авакович, чего доброго и верблюда сквозь игольное ушко протащите?

— Может ли верблюд пройти сквозь ушко иглы? Этот вопрос, ставший хрестоматийным примером неисполнимого и невозможного, для меня давно перестал быть проблемой. При желании смогу не протащить, а совершенно свободно провести сквозь ушко иглы не одного верблюда, а целый караван с поклажей и погонщиками. Вот поглядите на эти миниатюры.

Вооружившись сильной лупой, я увидел нечто феноменальное. Внутри полого прозрачного человеческого волоса шагает караван верблюдов. Отчетливо видна одинокая пальма. Читатель, напрягите свое воображение... Диаметр полого волоса равен примерно 90 микрометрам (в десять раз тоньше иголки). И внутри этого «тоннеля» — фигурки верблюдов, в 100 раз меньше диаметра «тоннеля»! Другая микроминиатюра не менее удивительна. Внутри отрезка полого волоса — 85 слонов, работающих в лесу под наблюдением погонщиков. В обоих случаях фигурки сделаны из пылинок золота...

Скрипка Страдивари в игольном ушке — это несомненно выдающееся творение ереванского волшебника. Однако не она стала рекордсменом миниатюрности. К «скрипично-игольной» теме относится и прелестная миниатюра «Паганини». Из стальной пылинки, взятой от швейной иглы, мастер изваял фигуру гениального скрипача и композитора. Он стоит во весь рост на эстраде. Смычок высоко вскинут. В левой руке скрипка. Голова маэстро откинута назад. Он исполняет один из своих виртуозных пассажей. Скульптура вставлена в ушко тончайшей швейной иглы. Высота ее 0,1 миллиметра, весит скульптурка... 0,0003 грамма. Голова Паганини в 500 раз (!) меньше манной крупинки, и лишь в микроскоп можно рассмотреть характерные черты лица музыканта — нос с горбинкой, сверкающие черные глаза, седые развевающиеся волосы. Внизу по-итальянски написано: «Никколо Паганини».

Великому итальянцу посвящена еще одна микроминиатюра. Внутри кусочка полого прозрачного волоса мастер по вертикали расположил микрокопию скрипки Страдивари, а над ней портрет Паганини, выполненные из пылинок золота. И хотя Эдуард Авакович, не делая секрета из своего уникального мастерства, подробно рассказал, как он сотворил это чудо, вообразить себе реальность их существования не просто. Но они существуют!

Отвечая на вопрос: «Что вы считаете для себя главным — музыку или творчество микроминиатюриста?», Эдуард Авакович ответил:

— Музыку! Когда устаю после репетиций и концертов, сажусь за рабочий стол. Смена занятий благотворна. Однако следует иметь в виду, что для меня микроминиатюра и музыка слиты воедино. Вот посмотрите.

Мастер положил на столик микроскопа сероватую пылинку. Легкий поворот тубуса — и взору представилась изящная подставка из розового армянского оникса (это любимый материал художника), на которой лежала крошка рисового зерна. На ней маслом написана картина: на фоне двуглавого Арарата (по-армянски — Маси́са) изображена долина, покрытая садами и виноградниками. На среднем плане — эстрада, на которой расположился оркестр Ереванской государственной филармонии в полном составе. [10] У Э. А. Казаряна есть и другая работа, посвященная Ереванской государственной филармонии: на мелкой сахарной крупинке он выгравировал квартет имени Комитаса. По краю эстрады надпись: «Ода радости» — название произведения народного артиста СССР А. И. Хачатуряна. На переднем плане изображен и он сам — в черном фраке с Золотой Звездой Героя Социалистического Труда на лацкане. В руке дирижерская палочка. По окружности миниатюры текст: «Величайшему композитору XX века дорогому Араму Ильичу Хачатуряну от армянского народа».

— Это мой дар замечательному земляку в день его семидесятилетия, — сказал Эдуард Авакович. — Ему же я посвятил и эту микроминиатюру. Вот она.

С помощью 20-кратной лупы я увидел скульптуру композитора, дирижирующего оркестром. Голова гордо откинута назад. Пьедесталом для скульптуры служит остро заточенный поперечный срез волоса.

— Потрясающе! Но вернемся к скрипкам. Кроме инструментов-невидимок, вы, говорят, делаете и настоящие?

— Да, как скрипичный мастер я сделал более 500 скрипок, альтов, виолончелей. Коллеги по Ереванскому симфоническому оркестру играют на инструментах, сделанных мною. Многие солисты в других городах предпочитают играть на моих инструментах.

— А это тоже ваша работа? — спросил я, указывая на несколько виолончелей и контрабасов, прислоненных к стене.

— Нет, друзья принесли в ремонт... А вот эти два альта, сделанные мною, — самые любимые. В пятьдесят втором году они получили высокую оценку на Всесоюзном смотре музыкальных инструментов в Москве.

В 1953 году около старинного армянского города Двин был найден кувшин темно-синего цвета. На нем изображен музыкант, играющий на четырехструнном инструменте, напоминающем нынешнюю скрипку. Кувшин датируется X веком нашей эры. Первая скрипка в Европе появилась лишь пятью веками позднее. Э. А. Казарян, изучив историко-археологические материалы, создал армянскую скрипку «Двин», сохранившую древнюю форму. Эфы у нее продолговатые, края дек не скруглены. В головке скрипки мастер поместил микроминиатюру, повторяющую рисунок на кувшине. Потом была сделана виолончель «Двин». Квартет, организованный Эдуардом Аваковичем, именуется также «Двин». Он с успехом выступает в разных городах страны. Солисты квартета играют на оригинальных музыкальных инструментах, изготовленных Казаряном, сам он играет на изобретенном им струнном органе, обладающем удивительным звучанием.

В марте 1977 года Э. А. Казарян выступил с сольным концертом в студии Ереванской государственной консерватории перед преподавателями и студентами. Такие концерты солист давал и раньше, но этот был особенным: Эдуард Авакович играл на невиданном инструменте — очень крупном альте, обладавшем необычайно красивым, густым виолончельным тембром. Это была виола помпоза («альт торжественный»), инструмент, задуманный великим Иоганном Себастьяном Бахом. По его указанию виолу помпозу изготовил в 1724 году немецкий мастер Гофман. Более 260 лет покоится она на бархатной подушке в баховском музее города Эйзенаха (ГДР). Считалось, что играть на виоле помпозе ввиду ее больших размеров трудно и неудобно.