Стефан Стефанов - Краткая энциклопедия печатных технологий

1. Ванников А., Уарова Р., Чуркин А. Основой цифровой печати. М.: МГУП, 2006.

2. Гудилин Д. Комбинированная печать – будущее производства этикеток? // Флексо Плюс. 2002. № 1.

3. Гуляев С.А., Тихонов В.Л. Офсетная печать. М.: МИПК, 2009.

4. Каган Б., Свешникова О. Кто виноват? Что делать? (диалог издателя и полиграфиста) // КомпьюАрт. 1998. № 3.

5. Киппхан Г. Энциклопедия по печатным средствам информации. М.: Springer: МГУП, 2003.

6. Роль струйной печати в развитии мирового печатного рынка и стратегия развития печатных технологий (доклад на Ipex 2002) // Полиграфист и издатель. 2002. № 2.

7. Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли. М.: Принт Медиа Центр, 2006.

8. Стефанов C. Когда какой печатью печатать. М.: Репроцентр М, 2004.

9. Стефанов С. Качество печатной продукции. М.: Репроцентр М, 2005.

10. Стефанов С. Полиграфия от А до Я: энциклопедия. М.: URSS, 2009.

11. Стефанов С. Полиграфия: способы и технологии печати. М.: Август Борг, 2010.

12. Стефанов С. Технология цифровой печати. М.: Репроцентр М, 2005.

13. Стефанов С., Фидель В. Полиграфия как сумма технологий. М.: Унисерв, 2006.

14. Хайди Толивер-Нигро. Технологии печати. М.: Принт Медиа Центр, 2006.

Сегодня – это то завтра, о котором позаботились вчера. А реальность такова, что на сегодняшний день неоправданно обделены и забыты издателями полиграфической литературы и даже полиграфическими журналами технологии печати, которые явились базой для разработки современных технологий, сейчас используются только для печати продукции, трудно подделываемой.

Исторически считается, что технология способа высокой печати с металлических печатных форм была первым изобретением в области печатания. Перстни государственных мужей, которыми они запечатывали свои послания с помощью расплавленного воска или, позднее, сургуча, были первыми печатными формами высокой печати, с которых получали оттиски (отпечатки).

Изобретатель европейского книгопечатания Иоганн Гутенберг был, несомненно, знаком с техникой тиснения, когда штамп (штемпель) тиснения был составным и представлял собой комбинацию из несколько отдельных штампов, соединенных вместе. Такой процесс называли тиснение наборным штампом. впрочем, надписи оттискивали в мягком, твердом или тканом материале не только отдельными или составными шрифтовыми штемпелями, но и с помощью цельных гравированных текстовых и иллюстрационных изображений. Другим новшеством стало изготовление штампов как с выпуклыми, так и с углубленными печатающими элементами. Таким образом, эти печатные технологии содержали в себе зародыши будущих печатных технологий способов высокой и глубокой печати.

Если в Китае или в Японии почти все древнейшие примеры полиграфического репродуцирования связаны с ксилографией (технология печати, для которой печатная форма страницы издания с текстом и иллюстрациями вырезалась на деревянной доске), то в Европе еще в догутенберговские времена мы встречаемся с самыми различными технологиями репродукционной техники. С распространением ксилографии появляется и новая профессия: «резчик печатных форм», или гравер.

Первоначальные этапы развития любой технической идеи характеризуются обилием осуществленных на практике вариантов. В различных обличиях выступала и форма высокой печати, которая могла быть не только деревянной, но и металлической. Одну из технологий печати первоначальной гравюры можно назвать «печать по тесту». Формы высокой печати в этом случае гравировались на дереве или на металле. Но лист бумаги или пергамента перед оттискиванием покрывали тестообразной массой. Иногда между формой и листом прокладывали золотую фольгу, что позволяло получать особые декоративные эффекты. Печать по тесту – достаточно редкий случай; таких оттисков сохранилось не более ста.

Однако печать только на тесте с использованием деревянных досок сохранилась и до наших дней – тульские печатные пряники.

Своеобразную параллель ксилографии составляет возвышенная гравюра на металле. Сущность печатной технологии остается прежней, меняется лишь материал. Гравировать по металлу значительно труднее, чем по дереву. Но качество несколько выигрывает, особенно когда речь идет о небольших изображениях и тонких линиях и штрихах. В ксилографии вынимают дерево по обе стороны контурной линии, формирующей рисунок. Выбирать металл не так-то легко. Поэтому в возвышенной гравюре на металле получила распространение несколько иная техника. Контурные линии гравируют углубленно. Оттиск с такой формы получается как бы негативным: белые линии на черном или цветном фоне (в зависимости от цвета краски).

Чтобы «оживить» большие черные плоскости, их прорабатывали пунсонами (пуансонами) – стержнями с заостренным краем. Оттиск в этом случае был покрыт множеством мелких белых точек, с помощью которых иногда моделировали объем. Это так называемая пунсонная, или белая, гравюра. Сохранившиеся оттиски в большинстве своем относятся к 60-м годам XV столетия.

Металлическую пластину с углубленными контурными линиями можно использовать как форму для отливки из легкоплавкого металла клише, в котором линии возвышены. Технология такого литья издавна применялась ювелирами, она могла натолкнуть Гутенберга на мысль отливать шрифтовые литеры по заранее изготовленным матрицам.

В конце XIV – начале XV в. в Европе появились листовые гравюры на дереве, которые, поместив в рамки, вешали на стены комнат. Тематика их преимущественно религиозная. Кроме рисунков, на оттисках есть и короткие надписи. Пока текст играет второстепенную роль. В печатной же книге он станет ядром и основой заложенной в ней информации.

Гравюра, отпечатанная на бумаге, вне всякого сомнения, была предназначена для ручного раскрашивания. Такие листы в первой половине XV века продавались на ярмарках чуть ли не по всей Европе.

Техника оттискивания (печати) была простейшей. Гравированную доску или металлическую пластину покрывали краской и осторожно, чтобы не смазать, накладывали сверху лист бумаги. К доске его притирали ладонью или плоской пластиной-рейбером. Можно было пристукивать бумагу жесткой щеткой. Никаких механических приспособлений, даже простейших, для получения оттиска тогда еще не существовало.

Со временем возникла идея гравюр, которые можно назвать сюжетными гравюрами с продолжением. Несколько листов с изображениями и надписями позволяли развертывать сюжет во времени и пространстве. Когда такие гравюры собирали и скрепляли между собой, получалась тонкая и достаточно примитивная книга – прообраз будущих книжных изданий. Так возникли первые книги, которые называют блочными, или ксилографическими. Произошло это, как считают исследователи, в начале XV века. Книги эти первоначально распространялись в Голландии, а затем в Германии и далее по Европе.