Стефан Стефанов - Краткая энциклопедия печатных технологий

Техника воспроизведения ксилографических книг была достаточно примитивной. Как и при воспроизведении листовых гравюр, страницы будущей книги притирали ребром ладони к форме с нанесенной на ней краской. При этом бумага сильно вдавливалась в углубленные пробельные участки формы. Печатать на оборотной стороне оттиска было невозможно, так как тогда неизбежно был бы испорчен оттиск на лицевой стороне. Изготовляя книги, отпечатанные с одной стороны листа, оттиски затем склеивали. Составленные из двойных, склеенных «оборотами» листов, книги называются анопистографическими (термин члена-корреспондента РАН Е.Л. Немировского). Этимология этого слова станет ясной, если вспомнить, что «ан» – это отрицательная частица в греческом языке, а «опистографос» означает «написанный на обороте».

Вплоть до конца XV столетия ксилографические книги существовали параллельно с книгами, напечатанными с наборной формы. Да и рукописные книги были достаточно широко распространены. У каждой из технологий изготовления книги были свои приверженцы и свои излюбленные сюжеты.

После изобретения книгопечатания ксилографические книги стали печатать на ручном типографском станке уже с двух сторон листа. Такие книги историки называют опистографическими. Они предшествовали печатанию с наборной формы. Но это вовсе не означает, что книгопечатание в его сегодняшнем понимании всецело вышло из этих технологий печати книг.

Необходимо было разработать практичную и оптимальную технологию массового изготовления идентичных типографских литер. Именно это и сделал европейский изобретатель книгопечатания Иоганн Гутенберг.

Техника изготовления первых произведений печатного станка такова: бралась прямоугольная доска из твердого дерева – ореха, груши, пальмы и т. п. толщиной около 2 см, плоскость которой представляла продольный разрез дерева, и на ней после тщательной шлифовки и проверки правильности плоскости рисовалась или приклеивалась нарисованная на бумаге картина или текст. В первое время рисовали грубыми штрихами для облегчения работы, затем техника улучшилась, и рисунки выходили тоньше и изящнее. После того, как рисунок окончен или приклеенный листок высох, острыми на конце и твердыми ножичками прорезали вглубь все те части, которые не нужны. В результате получался выпуклый, лежащий весь на одной плоскости рисунок, который оставалось покрыть краской (смесь сажи с быстро высыхающей олифой – вареным маслом). Краска наносилась при помощи тампона, сделанного из кожи или крепкой, плотной материи, набитой шерстью, волосом и др.; затем на покрытую краской поверхность изображения и текста накладывался лист бумаги и притискивался к клише – печатной форме высокой печати. Когда лист бумаги принимал весь рисунок с клише, его осторожно снимали и вешали сушить. Затем клише снова покрывали краской и делали оттиски до разрушения отдельных печатающих элементов.

По мере развития спроса на книгу, с появлением в XII–XIV вв. дешевой бумаги, зарождаются ремесленные цеха. И прежде всего в Голландии и Германии, где при широком разделении труда было положено начало промышленного производства книги. Однако назревает вопрос об удешевлении производства, а следовательно, и самой книги. В результате поисков появляется резьба на деревянных, металлических, шиферных досках.

От ремесленного производства гравюр, напечатанных на бумаге, – только шаг до производства книг. Вероятно, здесь шла та же эволюция, что и с печатанием гравюр: сначала на доске вырезался только рисунок, а текст на листах с типографскими оттисками гравюр писался от руки, а затем перешли к вырезыванию (в зеркальном изображении) и текста, поясняющего рисунок. В дальнейшем дошли до вырезывания на досках одного текста, без иллюстраций.

С изобретением Гутенбергом подвижного шрифта текст стали набирать отдельными литерами-брусками с выпуклыми буквами и знаками на торце, а иллюстрации гравировали отдельно на досках или металлических пластинах. Текст и иллюстрацию объединяли в полосы книги. Получалась смешанная (текст + иллюстрация) печатная форма. Даже профессии разделились на иллюстраторов и текстовиков (шрифтовиков). Появилось целое направление – искусство шрифта, типографика.

На заре полиграфии весь процесс подготовки форм был сосредоточен в руках одного человека, вырезавшего, например, на доске текст, рисунки и другие элементы оформления печатной страницы. Изобретение набора из отдельных литер явилось первым шагом в автоматизации переработки текста для печатных изданий. Допечатная стадия разделилась на два параллельных звена: репродукционное (иллюстрационное) и наборное (текстовое).

В течение нескольких столетий эти направления реализовались специалистами разного профиля с использованием разнообразных технических средств и технологий.

Со временем совершенствовалось оборудование и технологии этих процессов, расширялись их возможности, повышалась квалификация персонала, углублялась его специализация. Возникли такие специальности, как наборщик ручного набора, линотипист, корректор, верстальщик, травильщик, фотограф, ретушер и др. Причиной разделения допечатных процессов на репродуцирование и набор послужил разный характер текстовой и иллюстративной информации: знаки текста – зрительные коды звуков (понятий в иероглифической письменности), иллюстрации – оптический аналог зрительно воспринимаемого окружающего мира.

В последние два десятилетия XX в. и в начале XXI в. в полиграфии происходят революционные процессы. Развитие лазерных и компьютерных (цифровых) технологий теснит традиционные аналоговые технологии, и постепенно они сдают позиции. Цифровое мышление, цифровые методы информационного обеспечения полиграфических процессов активно внедряются в технологический цикл «оригинал – оттиск». Появились и довольно нелогичные новые термины: «компьютерная ксилография», «цифровая печать», «цифровой офсет», «цифровая печатная машина».

В полиграфическом производстве технологию подготовки иллюстративной информации всегда рассматривали отдельно от текстовой, так как различия в них, проблемы и способы их решения имели специфический характер. Объединение данных видов информации, представленной в едином цифровом файле, стерло эти различия. При обработке текстовой и изобразительной информации происходит преобразование аналоговых оригиналов в цифровые числовые коды. Затем числовые массивы на допечатной стадии подготавливаются и согласовываются с параметрами оттиска репродукции, а также цветовыми и предметными ощущениями, возникающими на стадии зрительного восприятия полиграфической продукции.