Ариадна Нутрок - Советский плакат в борьбе за коммунизм

Плакаты Моора завоевали признание зрителя. В приказе Реввоенсовета Республики в 1922 году отмечалось: «Товарищи красноармейцы помнят его революционные плакаты, подымавшие боевой дух и освещавшие пути борьбы… Рабоче-Крестьянская Красная Армия ценит своих самоотверженных друзей, и РВСР, отмечая заслуги т. Моора перед Революцией, объявляет ему благодарность за геройскую работу его оружия: карандаша и кисти» [3] Приказ РВСР № 1754 от 25 июня 1922 г. Цит. по книге «Плакат и реклама после Октября». Л., 1926, стр. 14-15. .

Не менее активную работу вел в эти годы В. Н. Дени. Как и Моор, Дени к моменту революции обладал значительным опытом журнального художника, но не плакатиста; как и Моор, он с первых же шагов советского искусства включился в художественную деятельность. Обращаясь к творчеству Дени, мы знакомимся с новым видом плакатного искусства — плакатом сатирическим. Сатирический плакат получил большое развитие в годы гражданской войны. Можно сказать, что этот период был временем расцвета сатирического плаката. Когда перед художниками встали задачи разоблачения многочисленных врагов Советской власти, белых генералов — ставленников Антанты, международной буржуазии, кулаков и поповщины, они широко использовали для этого искусство сатиры, всегда находящее живой отклик в народе. В творчестве Дени интересны два на первый взгляд противоречивых момента: во-первых, это постоянное стремление к созданию обобщенных образов-типов — попа, капиталиста и т. п. — и, во-вторых, большая конкретность, житейская достоверность характеристик его героев. Возьмем, например, плакат Дени «Три гренадера» (1921). Битые белые генералы — Деникин, Колчак и Юденич, понуро шагающие по шпалам в холодный осенний день, охарактеризованы не только саркастически и смешно, но и очень индивидуально и конкретно — каждый со своей повадкой и мимикой. В этой характеристике видны зоркий взгляд и умение журналиста-сатирика.

А. В. Луначарский впоследствии писал: «Каждого поразит, прежде всего, умение Дени схватить сходство с реальными лицами, которых он воспроизводит на своих листах. И это, конечно, не фотографическое сходство, это сходство внутреннее. Дени рисует

[12]

невероятно похоже даже тех, кого он никогда не видал». И далее Луначарский замечает: «Часто выражение лица, найденное Дени, можно определить только многими словами, чуть не страницей текста. А чем создал их Дени? — Дюжиной штрихов» [4] А. В. Луначарский. Статьи об искусстве. М.-Л., «Искусство», 1941, стр. 595, 596. . Благодаря этой яркости сатирических портретов, создаваемых Дени, вполне цельными выглядят и те его работы, где он сочетает портретные и обобщенные образы. Так, в плакате «Учредительное собрание» (1921) мы видим и холуйскую физиономию эсера Чернова, нарисованного вполне портретно, и тут же — собирательные персонажи — буржуя в традиционном цилиндре, французского и царского генералов (илл. 3). Все они в равной мере самодовольны, но, кроме того, буржуй глуповат, царский генерал зверски свиреп, а французский милитарист подчеркнуто важен и надут. Быть может, именно эти индивидуальные черты и придают убедительность персонажам Дени. В этом плакате, кроме того, многое зависит от удачно найденного сюжета. Посадив всю самодовольную компанию в калошу, несущуюся, как корабль, по бурным волнам, художник сразу достиг и большой наглядности положения и его уничтожающего комизма. Довольство плывущих так резко контрастирует с их положением, что это-то и создает главный сатирический эффект плаката. Надо отметить, что роль сюжета в сатирических плакатах, как правило, велика, сюжет здесь обычно имеет более развитой характер и более активное значение, чем в обычных не сатирических произведениях. Таким образом, конкретность характеристики помогла Дени создать живые обобщенные образы-типы. И даже когда художник монументализирует решение плаката и дает целиком обобщенный образ, как в листе «Капитал» (1920), черты невероятного самодовольства и тупости сообщают ему жизненность ( илл. 4 ). Вместе с тем гипербола остается здесь главным художественным приемом. Утопающий в груде золота всей своей огромной, жирной, задыхающейся тушей, капиталист, изображенный Дени, потому и кажется нам подлинным олицетворением капитализма, что в нем гиперболизированы такие характерные его черты, как накопительство и алчность, раскрыта его эксплуататорская сущность. «Он ненавидит ее (империалистическую буржуа-

[14]

зию. — Прим. авт. ) и, соприкасаясь с ней, переходит к гиперболе, к сарказму, к смеху, в котором столько негодования, что он уже замирает, этот смех, и остается почти одно негодование», — писал А. В. Луначарский [5] А. В. Луначарский. Статьи об искусстве. М.-Л., «Искусство», 1941, стр. 595, 596.

Образ капиталиста, встречающийся с небольшими изменениями в ряде работ Дени, входит неотъемлемой частью в мир сатирических персонажей, созданных плакатным искусством этого времени.

Интересно, что В. Маяковский в стихотворении «Лицо классового врага» писал: «Распознать буржуя — просто (знаем ихнюю орду!): толстый, низенького роста и с сигарою во рту. Даже самый молодой — зуб вставляет золотой. Чудно стрижен, гладко брит… Омерзительнейший вид. А из лысинных целин поднимается — цилиндр. Их, таких, за днями дни — раздраконивал Дени». Портрет буржуя, набросанный поэтом, весьма близок к плакатным образам Дени.

Плакаты периода гражданской войны, показывая эксплуататорскую сущность империализма, вскрывая закулисную механику интервенции, разъясняли народу политическое положение, звали к защите Республики Советов. Это была большая и нужная работа. Недаром на многих плакатах этого времени (например, на плакате Дени о Колчаке

[15]

[16]

«Богатей с попом брюхатым…») есть надпись: «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей, совершает контрреволюционное дело». Но хотя печатные плакаты освещали многие злободневные вопросы, жизнь требовала от политического плаката еще большей оперативности. События на фронтах развивались бурно, положение менялось, многие моменты надо было четко и быстро разъяснять народным массам. Таким требованиям не всегда мог удовлетворить печатный плакат. Как отклик на них появились плакаты особого рода, размножавшиеся не типографским способом, а от руки — Окна сатиры РОСТА (Российского телеграфного агентства) — одно из замечательных явлений в советском изобразительном искусстве.