Ариадна Нутрок - Советский плакат в борьбе за коммунизм

[30]

здание их идет иным, как правило, более сложным путем. Этот путь включает и специально срежиссированную — как в киноискусстве — съемку, и применение рисунка, и компоновку, сходную с обычным, а не монтированным плакатом. Разумеется, общему творческому замыслу здесь, как и во всяком произведении искусства, принадлежит решающее значение, фотографии же, снятые или отобранные для плаката, по выражению того же В. Корецкого, играют роль своеобразных этюдов.

Именно в творчестве Корецкого этот метод и получил впоследствии свое наиболее интересное развитие.

Кончался мирный период в истории советского общества, все наглее разбойничал на международной арене германский фашизм, все ближе подступала к нашей стране гроза воины. Начавшаяся в 1941 году Великая Отечественная война поставила свои задачи перед промышленностью, хозяйством и искусством нашей Родины, явилась испытанием и проверкой всех сил и возможностей Советского государства и народа. Из всех видов изобразительного искусства политический плакат и газетно-журнальная карикатура были сразу же выдвинуты в годы войны на

[31]

передний план сражения с фашизмом. Изменились цели и задачи плакатного искусства. С самого начала войны плакат сумел быстро включиться в большую агитационную работу, развернутую Коммунистической партией. Художники-плакатисты — В. Иванов, В. Корецкий, Кукрыниксы, А. Каневский, А. Кокорекин и другие, начавшие свой творческий путь в довоенные годы, теперь встали в один строй с ветеранами плаката.

Мобилизация всех сил советского народа на разгром фашистских оккупантов — такова была главная задача политического плаката в период Великой Отечественной войны. Она вбирала в себя все частные тактические задачи плаката, возникавшие в ходе военных событий, и оставалась неизменной до полного освобождения нашей Родины и разгрома фашизма.

Воспитательной работе, делу агитации и пропаганды партия в годы войны придавала большое значение. Эта работа была поставлена широко и разнообразно. Разнообразен был в те годы и политический плакат. От больших листов Окон ТАСС — продолжателей Окон сатиры РОСТА — до скромной листовки, издававшейся подчас в тылу врага, — все виды плакатов служили целям защиты Отечества. Откликаясь чрезвычайно быстро на события войны, художники плаката не только исполняли тогда свой долг агитаторов, но и запечатлевали основные этапы военной жизни нашей страны.

Уже на второй день войны вышел плакат Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», на третий день — плакат В. Серова «Били, бьем и будем бить!». В просто исполненном, близком к журнально-газетному рисунку листе Кукрыниксов несколько схематично очерчен советский боец, но уже очень ярко намечен кистью сатириков полузвериный облик Гитлера, сбросившего маску миролюбия и протянувшего к СССР когтистую лапу.

Также в 1941 году был издан и плакат грузинского художника И. Тоидзе «Родина-мать зовет!» ( илл. 13 ). Произведениям Тоидзе, начавшего работать в плакате еще в 30-е годы, свойственны романтическая приподнятость, темпераментная, яркая образная речь. Эти качества проявились и в листе «Родина-мать зовет!», ставшем лучшей плакатной работой художника. Большим патриотическим пафосом, высокой гражданственностью овеян образ женщины в этом плакате. Именно потому огромная задача его — стать олицетворением Роди-

[32]

ны — делается осуществимой. Обобщенность, необходимая в таком образе, сочетается с горячим, открытым выражением чувства, душевным порывом, эмоциональной силой призыва, обращенного к зрителю. Традиции плаката Моора «Ты записался добровольцем?» оказываются здесь достойно продолженными.

Так, с самого начала войны намечаются две главные черты военного плаката — героический пафос положительных патриотических образов и неустанное сатирическое разоблачение гитлеризма.

В плакатах художники через реальный боевой эпизод, через конкретный образ простого человека раскрывали характерные черты военной действительности. Жизнь широким и порой трагическим потоком входила в плакатное искусство, в ней обретали художники и типические положения, и характеры своих героев — простые и вместе с тем значительные в своем беззаветном патриотическом порыве и героизме. Эпизод, взятый из жизни, трактованный реально, как в станковом искусстве, стал основой сюжета многих военных плакатов.

Уже с первого года войны начинает создаваться в плакате галерея героических образов советских людей.

[33]

Стойкость воинов Советской Армии, защитников Родины, вдохновляла плакатистов, спешивших в своих работах воспеть их мужество, воодушевить других примером лучших. В огне сражений раскрывались сила духа, патриотизм советского человека. И в плакатах нередким становится изображение боя, герои рисуются в решительный момент сражения, в напряжении всех моральных и физических сил. Таковы раненый матрос в плакате А. Кокорекина «За Родину!» (1942), последним усилием разящий врага гранатой ( илл. 14 ); боец морской пехоты в плакате В. Иванова «Вперед за Родину!» (1942); яростно стреляющий пулеметчик в листе Н. Жукова «Бей насмерть!» (1942).

Создавая эти плакаты, художники наряду с изобразительными средствами плаката пользуются приемами станкового искусства; их рисунок объемен, пластичен, цвет живописен и реален, пейзаж дан подробно и только исключительная напряженность момента, концентрированная яркость характеристик людей здесь идут целиком от особенностей искусства плаката.

В работах В. Иванова и А. Кокорекина образ советского воина достигает большой художественной силы; их герои, показанные в суровый час решающего боя, — подлинные представители сражающегося советского народа.

Большая эмоциональность, присущая этим работам, характерна вообще для плаката военного времени. Она в высокой мере отличает и многие листы, посвященные художниками трагической теме страданий, принесенных оккупантами советским людям. Бедствия войны — одна из вечных тем мирового искусства — в советском плакате звучит не только повестью о страданиях, но одновременно и гимном мужеству непокоренных гордых людей. Немало работ посвятил ей, в частности, художник Д. Шмаринов — мастер иллюстрации, который, подобно многим советским живописцам и графикам, обратился в эти дни к плакату. Шмаринов принес в плакат глубокий психологизм, внимание к внутреннему миру людей во всем его богатстве — качества, столь необходимые иллюстратору и оказавшиеся чрезвычайно ценными и для плакатиста. Именно глубина характеров, создаваемых им, рождала и эмоциональную силу его листов. Мальчик, угнанный оккупантами (плакат «Я жду тебя, воин-освободитель!»), трагическая фигура матери с мертвым ребенком на руках (плакат