Ариадна Нутрок - Советский плакат в борьбе за коммунизм

[40]

сатиры, исчезли условность рисунка, силуэтная манера — ведь со времен гражданской войны плакатное искусство прошло немалый путь. Художники Окон ТАСС раскрывали в общем плане, часто в аллегорических образах человеконенавистническую сущность фашизма и этим как бы продолжали линию предвоенных антифашистских плакатов. Но, кроме того, ход сражений, все яснее показывавший авантюризм гитлеровской политики, подвиги наших воинов и партизан, нагонявших страх на врага, давали художникам-сатирикам богатейший конкретный материал, который и воплощался в повествовательной форме Окон.

В реальной жизни, в разительном контрасте воинственных речей и неблестящего положения дел Гитлера, в мужестве советских людей черпали художники комическую сущность и оптимистическую силу своих сатирических работ.

Ряд прекрасных сатирических Окон был исполнен, в частности, Кукрыниксами, чей талант особенно ярко раскрылся в эти годы. Неистощимая изобретательность в сюжетах, отточенное мастерство сатириков в изображении врага, неизменный оптимизм обеспечивали успех их работам. Окна Кукрыниксов «Долг платежом красен» (1941), «На приеме у бесноватого главнокомандующего» (1944) и многие другие вошли в историю советской сатиры (илл. 17). Художники клеймили надутое чванство, трусость и жестокость гитлеровской военщины. «Гитлеровское командование в бессильной дикой злобе расстреливало из орудий сатирические плакаты Кукрыниксов, которые наши солдаты выставляли перед немецкими окопами», — пишут историки советского плаката [13] Е. Поволоцкая и М. Иоффе. Тридцать лет советского плаката. М.—Л., «Искусство», 1948, стр. 50. . Интересные сатирические Окна создавали также М. Черемных, ленинградцы Н. Радлов, В. Лебедев (например, лист из азбуки: буква О — Ослы и Геббельс) и другие.

В Окнах ТАСС участвовало много живописцев — уже упомянутый П. Соколов-Скаля, П. Шухмин, Г. Савицкий, П. Котов, Ф. Антонов, Н. Денисовский. Их листы, часто довольно сложно скомпонованные опытной рукой, живописные по цвету, показывали, что плакатное искусство по своей форме может быть не только лаконически обобщенным и тяготеющим к графике, но и близким к станковой

[41]

живописи, лишь бы оно не теряло главной своей агитационной цели и сущности.

Большая доля успеха Окон ТАСС зависела от хороших стихотворных подписей под рисунками. Поэты С. Маршак, А. Жаров, С. Кирсанов, С. Щипачев, Е. Долматовский, М. Вершинин, П. Антокольский и другие работали в Окнах с таким же энтузиазмом, как и художники. Особенно ярким было содружество С. Маршака и Кукрыниксов; в их Окнах достигалась удивительная слитность рисунка и подписи, выразительность которых во взаимодействии усиливалась.

Широкое использование поэтами народных оборотов речи, пословиц, летучих словечек и т. д. обогатило тексты Окон ТАСС. В этом отношении традиции, заложенные в советском плакате Маяковским, не были здесь забыты. И вся в целом деятельность Маяковского в области плаката была живым примером для художников. Недаром в юбилейном тысячном номере Окон ТАСС, выпущенном к их трехлетию, В. Лебедев-Кумач писал: «Маяков-

[42]

ский Твою воплощая мечту, и поэт и художник стоят на посту. И врага неустанно и грозно громят стих и проза, рисунок и яркий плакат!».

Самоотверженной была работа плакатистов в эти годы. Но, быть может, особенно тяжелым и героичным был труд ленинградских художников, организовавших с первых дней войны выпуск «Боевого карандаша» — небольших, отпечатанных с помощью литографии плакатов — агитационных эстампов, как называет их за этот небольшой размер один из исследователей [14] П. Корнилов. Боевой карандаш. «Ленинград», 1944, № 2. . Художники И. Астапов, В. Курдов, Н. Муратов, Н. Кочергин, Ю. Петров и другие в содружестве с поэтами Н. Тихоновым, А. Прокофьевым, В. Саяновым, Б. Тимофеевым в нечеловечески трудных условиях блокады выпускали по-настоящему художественные, без скидок на обстановку, хорошо отпечатанные листы «Боевого карандаша». Подвиги наших воинов и партизан, ход сражений, героизм ленинградцев освещались в этих плакатах. Широкое развитие получила здесь антифашистская сатира. Жители Ленинграда и бойцы Ленинградского фронта находили в этих листах и политическую информацию, и рассказ о доблести тех, кто сражается с ними в одном ряду, и веселую шутку, и уничтожающе саркастическую характеристику врага ( илл. 18 ).

Плакатное искусство в годы войны достигло значительных успехов. Каковы же были предпосылки этого успеха? Близость к жизни, непосредственное участие во всенародной борьбе с фашизмом, патриотическое воодушевление, большой интерес к внутреннему миру советского человека, раскрывшемуся с невиданной яркостью внимательному глазу художника в эти тяжелые годы. Именно это давало плакатному искусству и точную целенаправленность, и сатирическую остроту, и героев живых и типических, и удивительное умение по-товарищески говорить самую суровую правду зрителю.

Об искусстве плаката нередко говорят, что время его подъема неизбежно совпадает с военными годами, что в мирные дни чуть ли не закономерен спад этого боевого агитационного искусства. В истории советского плаката действительно наибольшими успехами отмечены годы гражданской и Великой Отечественной войн. Это периоды яркого и быстрого развития плаката, активного участия его в общест-

[43]

венной жизни, годы принципиально новых художественных открытий и завоеваний, совершающихся в предельно короткие сроки. Но тезис о закономерности медленного движения плакатного искусства вне войн и революций не является справедливым. Для советского плаката после Великой Отечественной войны настали дни не менее горячие и ответственные, чем недавние военные будни. Период развернутого строительства коммунизма поставил свои большие цели перед искусством, открыл новые перспективы его роста, повседневного активного участия в жизни советского народа.

Вспомним, чем жила наша страна в послевоенные годы, в каких событиях должен был участвовать плакат. Вначале — это ликвидация огромных военных разрушений, восстановление экономики, далее — новый подъем промышленности и сельского хозяйства, богатырский шаг послевоенных пятилеток и семилетки, освоение целинных земель, рост жизненного уровня и культуры народа, борьба СССР на международной арене за мир и мирное сосуществование государств. Масштаб этих событий и планов советского народа, их важность и сложность делали и задачи плакатного искусства большими и сложными.