М Макарова - Практическая перспектива

Изгиб удаляющейся речки с густым лиственным лесом на берегу изображен в приглушенных тонах и определяет дальний план, который объединяется с воздушностью неба, покрытого легкими облаками.

В этюдном рисунке изображено неглубокое «сжатое» пространство. Но средствами тональной перспективы и техникой штриховых линий карандаша удачно выявлена воздушность и глубина пространства лесных берегов реки.

Кроме того, в изображении пейзажа достаточно точно и верно подобраны тональные отношения, которые создают иллюзию так называемого «графического колорита». Поэтому пейзажный рисунок вызывает ощущение «видения» и восприятия в нем цветовых оттенков, которые возникают у человека на основе его «цветовой» памяти и опыта.

Заметим, что данный рисунок (см. илл. 385), как и все предыдущие (см. илл. 378, 384), выполнен с большой культурой восприятия природы и ее изображения.

На пленэрной практике важными изобразительными элементами являются архитектурные фрагменты. Исторические памятники и заброшенные постройки, которые напоминают о давно ушедшем времени, чаще всего привлекают к себе внимание художников.

Примером такого задания является фрагмент архитектурного объекта, отражающего элементы старины (илл. 386). На основе положения горизонта (он находится на высоте 1/3 от основания арки) по правилам линейной перспективы изображены боковая стена небольшой постройки, арочный проем и неглубокая ниша на освещенной стене. В то же время передаются их взаимное рас

положение и удаленность.

Средствами тональной перспективы выявляются планы изображения и глубина пространства. Мягкие тона освещенной земли и левой постройки переднего плана переходят в более темную (почти силуэтную) фронтальную стену с арочным выступом второго плана. А видимый через арку солнечный просвет и мягкое освещение стены определяют дальний план. Как видим, планы охватывают срав-

Илл. 386. Средневековый дворик Ново-Иерусалимского монастыря. Пленэрный рисунок. Карандаш, 125x150 (Иванов Сергей, МПГУ)

I

нительно неглубокое пространство, но они четко выявляются тональной градацией и контрастными переходами от освещенных и теневых стен небольшого дворика Ново-Иерусалимского монастыря.

Архитектурный мотив привлекает к себе внимание своей стариной, которая выявляется в передаче отдельных фрагментов и их фактурности (железные решетки и ставни на окнах, кирпичная кладка стен, заросшая дорожка) — все это создает определенное настроение и вызывает размышления о далеком прошлом.

«Дыхание глубокой старины» отражено в графическом рисунке с изображением улицы Суздаля (илл.

387). По правилам линейной перспективы грамотно изображена улица с центральным ее положением. Это подчеркивается направлением в главную точку горизонтальных линий тротуара, газона, элементов домов, забора и падающих теней от них.

В изображении улицы тональной перспективой выявляются глубинные планы. Угол дома и стволы двух берез с пышной кроной определяют ярко выраженный кулисный передний план. Он усиливается насыщенной тональностью, которая передается тончайшими штрихами черной туши.

Смягченные тона в изображении забора, удаленных домов улицы и стволов берез определяют средний план. И, наконец, купола собора, парящие на фоне небольшого пространства неба, почти силуэтно и в дымке, выявляют дальний план.

В графическом рисунке тональная мягкость переходов глубинных планов тончайшими нюансами передает воздушность пространства улицы. А характерные особенности объектов изображения являются прорисовкой их элементов (резные наличники, кирпичная кладка фундамента дома, бревенчатый сруб, дощатые заборы). Рисунок по содержанию и целостности композиции передает красоту окраины древнего русского города Суздаля.

В другом графическом рисунке изображена башня с частью стены Борисоглебского кремля (илл. 388). Вместе с тем окружающие объекты (высокие деревья и небольшая поросль у забора, снежный покров, высокая стена с башней) придают этому рисунку элементы «картинности» и вызывают цветовые ощущения.

Илл. 388. Борисоглебский кремль. Бумага, тушь, перо, 300x210 (Ладыгин Евгений, МПГУ)

В рисунке грамотно, по правилам угловой перспективы изображены конструктивные элементы стены и башни кремля (призматической формы основание и маленькая башня наверху, покрытые шатровой кровлей в форме четырехугольной пирамиды). Их горизонтальные края расположены выше линии горизонта и направлены в точки схода за пределами листа.

Тональной перспективой с учетом освещенности удачно передается объемная форма стен и кровли башни, их фактурность (кирпич, черепица), прозрачность веток, покрытых снегом, и контурносгь их на фоне неба, снежный покров на земле, заборе и низких деревьях.

В рисунке охвачено неглубокое пространство, но воздушнотональной перспективой грамотно передается взаимная удаленность изображенных объектов. Четкая контурность с выявлением фактурности мельчайших деталей создает ощущение свежего воздуха, легкого морозца и ясного зимнего дня.

Итак, запомним, что в графических рисунках с архитектурными объектами сначала необходимо по правилам линейной перспективы грамотно передать их конструктивную форму. Затем определить ос-вещнность объекта и с помощью тональной перспективы выявить их объемную форму и фактуру, передать воздушность и глубину пространства, взаимосвязь с окружающей средой и природой.

Изображение интерьера в перспективе часто используют в средовом дизайне и архитектурном проектировании, а также в разработке композиции, связанной с сюжетом картины.

Сначала дадим некоторые пояснения. В данной главе при построении в перспективе интерьера не рассматриваются современные стили дизайна и не даются исторические сведения об их возникновении и развитии. Здесь показаны только различные способы перспективно-конструктивных построений интерьера и предметов обстановки. Они изображаются в упрощенной (иногда схематичной) форме, но выполняются по правилам и законам перспективы.

Вместе с тем такие построения дают возможность «накладывать» на упрощенные изображения предметов интерьера любые дизайн-формы, отражающие тот или иной стиль декоративного оформления. Таким образом, имея необходимую теоретическую базу перспективной грамоты, можно построить конструктивную основу любого помещения с предметами обстановки, затем преобразовать элементы интерьера в сложные формы путем «наращивания» архитектурно-декоративного оформления для создания определенного стиля предметно-пространственной среды.