М Макарова - Практическая перспектива

Большое значение при выполнении таких этюдов имеет концентрированное внимание рисующего при восприятии неба с облаками, а также умение наблюдать и сохранять в своей памяти определенный момент их формы, цвета, освещенности, хотя бы на короткое время. Быстрое выполнение этюда с изображением неба и облаков с учетом воздушно-цветовой перспективы является одной из особенностей и в то же время трудностей. Этими способностями и умениями надо обязательно обладать. А они приобретаются на основе накопления опыта и постоянной практики выполнения различных этюдов на пленэре.

При выполнении этюдов на пленэре бывают такие моменты, когда объект изображения необычной освещенностью, цветовой контрастностью, насыщенностью природных красок, оригинальности композиционного строя вызывает особую притягательность.

Появляется желание запечатлеть необычные стороны увиденного, подчеркивая их декоративными изобразительными элементами.

В изображении пейзажа для усиления каких-либо элементов могут быть использованы разнообразные декоративные средства и приемы. Например, утрирование некоторых элементов пейзажа, создающих напряженность восприятия, применение контрастности или яркости цветового колорита, стилистика и обобщение формы, цвета, тона природных элементов с усилением эффектности их изображения, создание условности и аппликационное™ в передаче натурного материала.

Большую роль в изображении декоративности пейзажа имеет использование индивидуального почерка (манерности) письма, оригинальности художественного стиля, применение своеобразной цветовой гаммы и изобразительных приемов живописи. Это техника пастозности или прозрачности письма, широта мазка или его «крапленность» при наложении цвета различными красками (масло, акварель, гуашь, темпера, пастель и их сочетания) и применение линий черной и цветной туши, фломастера, пера и т. д., а также тонированной бумаги. На основе использования различных декоративных приемов изображения можно передать необычность увиденного, некоторую «искусственность» (неестественность) или аппликационность натурного материала, создать эффектность пейзажного этюда, придав ему загадочность, сказочность, волшебность. При этом декоративность должна сохранять содержание пейзажа, его композиционную целостность и уравновешенность.

Рассмотрим несколько этюдов, в которых наиболее ярко выражены их декоративность в передаче различных состояний природы.

В этюде (илл. 372) изображено неглубокое лесное пространство с использованием декоративных пятен, которые сосредотачивают внимание зрителя на элементах пейзажа. Они «заставляют» нас переводить взгляд с одного места на другое, завораживая и приковывая взгляд к красоте и многообразию растительности леса.

На переднем плане — это желтые листья папоротника и небольшие елочки насыщенно зеленого цвета. Листья папоротника с различными цветовыми оттенками до мельчайших подробностей выписаны масляными красками. Они изображены в неглубоком пространстве с тонким переходом воздушно-цветовой перспективы.

На среднем плане ощущается чередование коричневато-черных стволов и синих развесистых веток больших елей с молодой порослью елочек светло-зеленых и желтых оттенков. Их освещенность и многообразие цветовых переливов в сочетании с ажурностью «светящейся» сухой ветки ели на темно-зеленом фоне и яркого просвета организуют композиционный центр пейзажа и создают декоративную привлекательность естественной лесной растительности.

На дальнем плане за густой чащей елей видна маленькая полянки со светло-зеленой листвой небольших березок. Она притягивает к себе внимание, и хочется пройти к этой лужайке, минуя

Илл. 372. Лесные дебри. Масло, 900x600. Творческая работа (Дроздов Александр, МПГУ)

Заметим, что композиционная уравновешенность этюда и охват неглубокого пространства придают камерность этому пейзажу. Этюд написан маслом пастозными и мягкими мазками с использованием многоцветья желто-оранжевых и зелено-синеватых красок, передающих разнообразие оттенков покрова земли, кроны и веток различных деревьев с лесной растительностью. Этюд привлекает красотой лесных дебрей, вызывая ощущение безлюдья и тишины.

В пастельном этюде (илл. 373) изображена холмистая местность с лесными далями в период наступившей осени. Однако горизонта не видно, и все внимание приковывается к зеленому массиву Чер-невской горки с крутым спуском к оврагу. Вокруг нее, освещенные осенним солнцем, сгруппированы смешанные леса.

В этюде средствами воздушно-цветовой перспективы грамотно выявляется плановость пейзажа, которая подчеркивается декоративным многоцветьем покрова земли и деревьев. На переднем плане слева — маленький край лужайки с ярко пожелтевшей тра-

Илл. 373. Лесные дали. Пастель, 570x410. Пленэрный этюд (Дроздов Александр, МПГУ)

вой или спелыми злаками. Он притягивает взгляд, напоминает о человеке в этом огромном мире природы.

На среднем плане — багрово-красные тона чередуются с более мягкими желтоватыми (березы) и темно-зелеными (убранство елей). Темно-зеленая полоса ельника с приглушенным голубоватым оттенком, создающим эффект удаленности, и желтая крона берез на их фоне усиливают красоту многоцветья наступившей осени.

Этюд выполнен пастелью с использованием штриховых «мазков», с прорисовкой отдельных элементов пейзажа и выявлением их фактурности. А это придает этюду декоративность и в то же время отражает естественную и необыкновенную красоту природы лесных далей в период золотой осени.

Восходы и закаты солнца часто «завораживают» волшебным сочетанием красок, создающих цветовую декоративность.

Таким примером является небольшой этюд с изображением заката солнца, когда у горизонта оно воспринимается как «огненное зарево» (илл. 374). Многоцветье оттенков заката и его отблесков на небе, облаках и на поверхности земли создает воздушную глубину пространства, которое усиливается протяженностью горизонта и панорамностью изображения.

На переднем плане небольшой холм с деревьями силуэтно вырисовывается своим мягким контуром на фоне вечернего неба. В сочетании с заходящим солнцем он организует композиционный Центр и придает целостность содержанию этюда, написанного мягкими широкими мазками масляных красок.

В другом этюде (илл. 375) запечатлен восход солнца в период ранних сумерек весны с изображением половодья, затопившего зеленый луг между лесными массивами. Этюд является ярким примером, в котором натурный материал преобразован в декоративный стиль изображения природы.