М Макарова - Практическая перспектива

Берег реки мягко объединя етсяс бесконечно синим небом и плывущими облаками на его фоне. Все это создает перспективу равнинного берега, ощущение чистоты и свежести воздуха, придает безмерное очарование русской природе.

Обратим внимание на цветовые и тональные отношения воды и неба. Заметим, что вода темнее при светлом небе, а при грозовых тучах — светлее.

На пленэрной практике особенности изображения неба и облаков, их цветовые и тональные переходы также необходимо учитывать. Форма облаков, их освещенность и цвет неба, как правило, за короткий промежуток времени видоизменяются. Предусмотреть все различные нюансы и варианты их изменений практически невозможно, поскольку это зависит от периода дня, состояния погоды и времени года, а также географической природной полосы. Многообразная вариативность воздушного пространства неба и облаков при взаимном сочетании определяют содержание этюда (или картины) и его колорит, придают им особую красоту и поэтичность, вызывая у зрителя чувство восхищения.

В этюдах пленэрной практики иногда необходимо изображать небо с облаками. Оно не только усиливает и подчеркивает глубину пространства, а в некоторых случаях определяет их содержание и является составной частью композиции — например, этюды «Закат», «Вечер на Волге», «Стога» (см. илл. 346, 355, 357).

Рассмотрим акварельный этюд с изображением дождевой тучи, надвигающейся на голубовато-розовое небо, которое выделяется над горизонтом широкой полосой (илл. 368). Цветовой тональностью и изображением в перспективе разных по форме и величине низких облаков выявляется воздушная глубина пространства с мягкой дымчатой полосой леса у горизонта.

Низкие деревья на узкой полосе земли определяют передний план этюда. Кроны деревьев глубокого темно-зеленого цвета на песчаном краю земли почти силуэтно выделяются четким контуром на фоне облачного с просветом неба. Этим контрастом усиливаются глубина и простор воздушного пространства, а цветовой тональностью создается иллюзия движения облаков.

Прозрачность широких мазков однослойной акварели в изображении неба и пастозная насыщенность зеленого цвета кроны деревьев на переднем плане создают гармоничную взаимосвязь и образуют целостность композиции. В то же время расположение деревьев вдоль полоски земли у нижнего края этюда и горизонтальная удлиненность облаков и листа придают панорамность пейзажу.

Этюд с изображением дождевой тучи очень прост по содержанию и живописному исполнению, а этим и создается удивительная лиричность русского пейзажа.

В этюдах небо может быть и главным объектом в изображении пейзажа, а полоска земли является как бы второстепенным и менее значимым элементом при любой ее ширине. Это особенно проявляется в тех случаях, когда поверхность земли закрывает горизонт и ограничивает глубину воздушного пространства.

Рассмотрим два пленэрных этюда, которые очень похожи по своему содержанию и композиции. Однако при сравнении можно увидеть между ними существенное различие. Сделаем их анализ.

В этюде (илл. 369) сразу бросается в глаза изображение большого облака. Справа оно освещено солнцем, и яркость контура облака придает некоторую силуэтность, поскольку остальная его часть затемнена. Массивность облака четко выявляется на фоне голубовато-серого неба и вместе с другими облаками создает воздушность пространства, которая усиливается благодаря высветленной полосе

кучевых облаков на горизонте.

Темный край земли, нанесенный пастозными мазками масляной краски, воспринимается силуэтно, хотя на переднем плане, около кустарника, видны четко выписанные травинки и стебельки. Зритель, видимо, сидит на земле, растительность закрывает от него гори-Илл. 369. Большое облако. Масло, 300x210. Пле- зонт. В связи с этим ог- нэрный этюд (Дроздов Александр, МПГУ) раничивается глубина воздушного пространства, н все внимание зрителя сосредотачивается на большом дождевом облаке.

В другом этюде (илл. 370) изображено такое же красивое облако. Но здесь зритель как бы привстал, и перед ним открылись бесконечные просторы неба и земли. На горизонте в мягких тонах видна полоска леса на фоне освещенных солнцем кучевых облаков. А чуть ближе — «кусочек» реки с лесными далями.

На переднем плане изображена холмистая поверхность земли с четким контуром высветленных травинок, веточек, стебельков и листочков различной растительности. Поверхность земли видна до горизонта, она завораживает зрителя бесконечностью простора.

Илл. 370. Бескрайние просторы. Масло, 1000x800. Пленэрный этюд (Дроздов Александр, МПГУ)

Заметим, что облако с дождевой тучей в этюде также присутствует, но уже воспринимается в единстве с другими облаками на небе и с покровом земли. Их сочетанием и взаимосвязью подчеркиваются простор и глубина воздушного пространства. А этим создается целостность композиции пейзажа, изображающего бескрайние просторы русской природы.

Заметим, что в предыдущих этюдах объектами изображения были тучи или облака, поскольку на них сосредотачивалось основное внимание зрителя. Вместе с тем бывает такое состояние природы, когда небо полностью закрыто облаками и они являются второстепенными объектами или фоном изображаемого пейзажа. В этом случае все внимание зрителя может быть направлено к солнечному просвету между тучами, как в небольшом этюде, написанном масляными красками (илл. 371). На переднем плане изображены невысокие молодые деревья на небольшом возвышении земли (поскольку горизонта не видно). На фоне облачного неба они четко вырисовываются темно-зелеными кронами и являются основными объектами этюда.

Вместе с тем освещенные края темной массы облаков создают ощущение их движения, направляя внимание и взгляд зрителя к яркому солнечному пятну. Этот небольшой просвет, написанный пастозными мазками охристо-голубой масляной краски, создает яркое свечение на небе и искорками проникает сквозь темную листву деревьев.

Воздушно-цветовой перспективой четко определены глубинные планы. Впереди — зеленовато-охристая поверхность земли с ближними деревьями. Они плавно переходят на второй план, где деревья написаны в приглушенных зеленых тонах с голубоватым оттенком. И, наконец, дальний план — серые тучи с голубыми просветами неба и охристым контуром освещенных солнцем облаков. Этюд прост по содержанию, но «завораживает» своей таинственностью.

Илл. 371. Солнечный просвет неба сквозь облака. Масло, 250x180. Пленэрный этюд (Кушевский Юрий, МПУ)

Итак, на пленэре этюды с изображением неба и облаков нужно выполнять обязательно, поскольку их сочетание отражает множество тончайших цветовых нюансов, связанных с передачей в пейзаже воздушно-цветовой перспективы. При этом важно обладать особым умением изображать небо с облаками при постоянном их движении, изменении формы, цвета и освещенности.