М Макарова - Практическая перспектива

Цветовая гамма и общий колорит этюда удачно передают состояние солнечного дня. Это усиливается и мягкостью мазков прозрачной акварели и яркостью красок. Четко выраженная перспектива берега в сочетании с цветовой тональностью общего колорита организуют целостность композиции, отражающей содержание пейзажа с изображением солнечного дня на Волге.

Илл. 352. Солнечный день на Волге. Акварель, 160x120. Пленэрный этюд (работа учащегося ГХУ)

При изображении зимнего пейзажа сложность и трудность его выполнения заключается в передаче различных оттенков белого снега. Заметим, что снежный покров никогда не бывает однородно эелым на всех поверхностях предметов, поскольку они находятся в разных положениях и поворотах, а также по-разному освещены.

В представленном этюде (илл. 353) передано состояние зимней природы после пурги. Широкими мазками гуашевых красок изображен снег на крышах домов и земле, наносами которого отражено направление сильного ветра.

Мягкими оттенками воздушно-цветовой перспективы переданы в этюде планы и глубина пространства зимнего пейзажа. Четкий контур тонких стволов деревьев и снежный голубоватого оттенка покров земли переднего плана гармонично сочетается с контрастностью темных построек, изображенных на втором плане. А серый мягкий силуэт полосы леса на горизонте и облачное небо с темной тучей серовато-охристого оттенка являются дальним планом и в то же время фоном, объединяющим содержание этюда. Композиционная целостность изображения в сочетании с общим колоритом белого снега с различными оттенками придают притягательность красоте зимнего пейзажа.

Пасмурный день поздней осени (илл. 354). В этом этюде удачно передано состояние природы дождливой осенью благодаря сочетанию серо-охристых блеклых тонов, нанесенных легкими мазками

однослойной прозрачной акварели. Глубина пространства подчеркивается ярко выраженной перспективой уходящей к горизонту проселочной дороги с небольшой полоской леса, расположенного вдоль нее.

Воздушность пространства выявляется общей цветовой тональностью приглушенных красок, которые передают состояние природы пасмурного осеннего дня. В то же время изображение контраста светлого и темного С ВЫЯВ ИЛА. 354. Пасмурный день поздней осени. Акварель, 220x270 (пленэрный этюд студента МПГУ) дением четкого контура покрова земли и ближнего дерева на переднем плане организуют композиционный центр этюда.

На втором (среднем) плане контур деревьев и цветовые оттенки земли смягчаются, а приглушенные краски осени создают ощущение насыщенного влажностью воздуха. Вдали серовато-охристая полоска леса вместе с проселочной дорогой сужаются, а их контуры покрыты мягкой дымкой, почти сливаясь с фоном серого неба пасмурного дня поздней осени. Гармоничное сочетание красок, определяющих общий цветовой тон, придают особый живописный колорит этому этюду, вызывая грустное настроение.

Наиболее сложным в пленэрной практике считается выполнение этюдов в вечернее время. Вспомним, что летом наступление темноты бывает неожиданно быстрым, поэтому этюд нужно писать в пределах минимального времени с концентрированным восприятием увиденного. Кроме того, необходимо иметь некоторый опыт и умение сохранить в памяти состояние природы в момент изображения этюда для дальнейшего его завершения.

Иногда интересные моменты явлений природы фиксируют и сохраняют в памяти, а затем по воспоминаниям изображают их без натуры, по представлению. В этом случае выполнение этюда по памяти основывается на длительном предварительном наблюдении и с применением необходимых практических знаний воздушноцветовой перспективы.

В представленном этюде изображен вечер на Волге (илл. 355) в тот момент, когда солнце уже за горизонтом, но еще остались отблески освещенного им неба с низкими облаками. В этюде по правилам линейной перспективы изображены самоходки с баржами. Их разно-удаленность подчеркивается горизонтальными элементами, которые направлены к линии горизонта в точку схода. Грамотно выполнено и их отражение в воде. От медленного движения суденышек при тихой вечерней погоде образуется легкое волнение на поверхности воды, в которой отражаются чуть удлиненными светящиеся огоньки.

В этюде удачно использована воздушно-цветовая перспектива. Глубина пространства усиливается наличием у горизонта светящихся огоньков небольшого города. А главное, цветовая гамма темносиней воды с отблесками в ней светлых тонов и розовато-голубое небо с легкими облаками разных оттенков придают особую живописность глубине речного пространства и создают необыкновенную поэтичность природы в вечернее время.

В этом этюде ярко отражена целостность его содержания и композиции на основе их взаимосвязи. А главным достоинством этюда являются его живописные качества — это «проникновение» цветовых оттенков неба и воды, создающих общий колорит маленькой картины. Кроме того, удачно использована техника масляной живописи. Наложение мягких мазков с учетом цветовой тональности предельно точно передает воздушность вечернего неба с облаками и глубину водного пространства широкой реки Волги.

Этюд прост по своему содержанию, небольшой по размеру, но он воспринимается как большая картина с изображением пейзажа.

Пейзажи с изображением леса в разные периоды года писать сложно, а по времени достаточно долго. Нужны умения, которые приобретаются и развиваются на основе постоянной практики.

В представленном этюде (илл. 356) изображена на наклонной поверхности земли лесная опушка в период прекрасной поры золотой осени. Особенностью этого этюда является необычность (даже оригинальность) его композиции с четкими планами изображения деревьев, объединенных многообразием цветовой гаммы красок. Это выявляется диагональной направленностью лесного холма в сочетании с кулисным изображением боковых деревьев. Кроме того, диагональность композиции подчеркивается ярко выраженным цветовым «делением» темно-зеленого покрова земли и молодых елочек переднего плана и с многоцветьем желтых оттенков опушки леса и крон берез среднего и дальнего планов.

Илл. 356. Осень золотая. Масло, 400x300. Пленэрный этюд IДроздов Александр, МПГУ)

Композиционным «стержнем» этюда являются белые стволы берез на фоне золота и багрянца их листвы. Своей стройностью они создают чуть заметную «устремленность» к голубовато-серому небу. На его фоне вырисовывается мягкий контур (абрис) крон «золотых» берез с ощущением легкого движения от дуновения ветра и шелеста их листвы.