М Макарова - Практическая перспектива

Пастозность мазков масляных красок и одновременно тщательная прорисовка мелких деталей элементов леса, многообразие цветовых оттенков с учетом воздушно-цветовой перспективы, охват неглубокого пространства (нет далей и горизонта) — все это придает этюду камерность. В то же время этюд вызывает ощущение большой картины с изображением красоты русской природы в период золотой осени.

Известно, что при изображении теней на картине художник задает точку схода солнечных лучей в зависимости от композиционного замысла и содержания сюжета. При рисовании с натуры солнечное освещение и падающие тени от объектов определяют в процессе работы. Так, находясь на пленэре, следует не только выбирать интересный объект для изображения, но и предусмотреть наиболее эффектное освещение, при котором падающие тени от предметов «организуют» композицию.

Поскольку солнце постоянно перемещается, то ежеминутно меняется направление солнечных лучей, а в связи с этим видоизменяются очертания и величина падающих теней от объектов Поэтому, рисуя с натуры при дневном освещении в солнечную погоду, этот важный фактор «движущегося» солнца следует учитывать.

Как же на практике при постоянном движении солнца следует рисовать с натуры и правильно определять очертание падающих теней от объектов на картине при одном фиксированном моменте его освещения? Что нужно сделать для того, чтобы тени от всех изображаемых объектов были построены как бы от «неподвижного» положения солнца? Чтобы ответить на эти вопросы, рассмотрим практический пример.

Итак, находясь на пленэре, мы выбрали объект изображения — стога сена, освещенные солнцем, которое находится слева от зрителя. При данном положении солнца создается эффектное боковое освещение стогов (илл. 357,а). Такой момент освещения и композиционно уравновешенное положение падающих теней от стогов необходимо зафиксировать (илл. 357,6). Для этого отметим на земле тень от какой-либо одной характерной точки, например, вершины ближнего стога (Л). Чтобы определить от заданной точки местоположение падающей тени, найдем визуально ее направление (угол наклона к нижнему краю картины), а также ее величину, сравнив длину тени с высотой этого объекта.

Затем по этой тени А. определим точки схода солнечных лучей и их проекций. Сначала проведем проекцию солнечного луча через тень от заданной точки (А*) и основание высоты стога (а) до пересечения с линией горизонта, отметив точку с м. После этого проведем солнечный луч через вершину стога (А) и тень от нее (А.) до

Илл. 357. Стога. Гуашь 210x145 Пленэрный этюд (а), построение (б) (Дроздов Александр, МПГУ)

пересечения с перпендикуляром, проведенным через проекцию солнца (cj, отметив точку схода солнечных лучей. Далее по общему правилу построим очертание всей падающей тени от стога, а также от других окружающих объектов на основе фиксированного, как бы «неподвижного» положения солнца.

На пленэрной практике большое значение имеют задания с изображением сельских и городских улиц. При выполнении этюдов важно грамотно их изобразить с учетом линейной и тональноцветовой перспективы. Улица, как правило, имеет большую протяженность, поэтому ее глубина должна выявляться и средствами воздушно-цветовой перспективы.

В этюде (илл. 358) изображена сельская улица, определяющая по своему направлению центральную перспективу. Главная точка на линии горизонта закрыта кроной дерева, но она четко ощущается направлением в нее горизонтальных электропроводов на столбах, краями заборов и фасадами сельских домиков. В этюде изображен перекресток улиц. Вторая улица строго параллельна основанию картины, так как является перпендикулярной к первой. Поэтому все элементы домов и заборов, выходящих на нее, изображаются фронтальными.

Средствами воздушно-тональной перспективы грамотно выявляется плановость улицы в сочетании с удачным колоритом охристо-коричневой гризайли гуашевых красок, создавая ощущение тишины и спокойствия безлюдной сельской улочки.

Илл. 358. Сельская улица. Гуашь, гризайль, черная тушь, 220x145. Пленэрный этюд (Дроздов Александр, МПГУ)

В другом этюде (илл. 359) изображена небольшая часть городской улицы (город Горький 1950-х гг., ныне Нижний Новгород). По своей направленности это восходящая перспектива улицы. Она определяется подъемами небольших участков тротуара и оснований фундаментов домов по мере их удаления в точки Р\ и Р 2. Все горизонтальные элементы зданий направлены в главную точку картины Р. Таким образом, подчеркивается точность построения линейной перспективы улицы с небольшим подъемом. Вдали видна пересекающая ее улица с идущим трамваем на фоне зеленого холма.

Вместе с тем, грамотное выполнение этюда с изображением улицы удачно сочетается и с использованием воздушно-цветовой перспективы. Это отражено в насыщенности акварельных красок в изображении домов переднего плана, с учетом теневой правой стороны улицы, в небольшой приглушенности цветового тона зданий среднего плана. И, наконец, на дальнем плане — изображение на зеленом холме, в нагорной части города, Нижегородского Кремля, «парящего» на фоне неба. Он изображен при солнечном освещении с правой стороны в мягких приглушенных тонах. Цветовая гамма ярких красок акварели на тонированной охристой бумаге придают этюду с изображением маленькой улицы города общий колорит яркого солнечного летнего дня.

В этюде (илл. 360) изображена Илл. 360. Нисходящая улица.

перспектива нисходящей городской ^° і!' бУ м" акв-’ l50xJJ. n

улицы Почаинка (г. Горький 1950-х гг.). (Астрин Валерии, ГХУ)

Наглядно видно, что улица начинается в нагорной части города. Это выявляется положением линии горизонта на уровне основания Нижегородского Кремля. В главную точку схода на горизонте четко направлены все горизонтальные

элементы домов (карнизы, окна, двери). Затем крутым спуском улица «уходит» вниз к Волге, которая видна вдали около холма.

Линейная перспектива улицы в полной мере сочетается с применением воздушно-цветовой перспективы, передающей плановость изображенных объектов и состояние ранней весны. Еще сохранился покров снега на холме Кремля и белые сугробы с охристым отливом, лежащие на тротуарах по бокам улицы. Но уже видны проталинки на булыжной мостовой и крышах домов, которые напоминают о приближении весны.

Представленный этюд (илл. 361) улицы города по своему содержанию «перерастает» в небольшую жанровую картину. Изображение на улице людей, машины, лошади с выявлением их движения создает ощущение жизни города. В этюде грамотно изображена в перспективе угловая улица с поворотом. Рисующий как бы стоит на тротуаре, поэтому дома на правой стороне резко сокращаются, а левая сторона «развернута» к зрителю.