М Макарова - Практическая перспектива

Теперь рассмотрим некоторые задания, где выполнены карандашом предметы растительного мира — деревья в различных сочетаниях с их составными элементами (ствол, крона, ветки, листья), а также пленэрные тоновые пейзажи и архитектурные мотивы.

На рисунке изображен небольшой участок ствола сосны с сухими ветками (илл. 379). Средствами тональной перспективы выявлены объемная форма и фактурность ствола, сухих веток, сучков и их взаимное расположение (ближе, дальше, выше, ниже).

Объемность ствола усиливается рефлексом и солнечным освещением с правой стороны, изображением падающих теней от веток и сучков. Грамотным тональным изображением подчеркивается взаимное расположение веток и создается глубина пространства. Кроме того, передачей тонального фона усиливается воздушность и выявляется объемная форма ствола, сухих сучков и веток сосны. Изображение на этом рисунке (наброске) вызывает ощущение «живого» ствола дерева.

На другом рисунке (илл. 380) также изображен участок ствола сосны с сухими ветками и двумя скворечнями. Зритель смотрит на сосну снизу, поэтому линейной и воздушно-тоновой перспективой определяется удаляющаяся часть ствола.

Тональной перспективой выявляются объемная форма и взаимное расположение на стволе сухих веток и висящих скворечен. Они привлекают к себе внимание и создают композиционный центр рисунка.

Заметим, что ствол сосны изображен как бы на фоне безоблачного неба (на белом листе бумаги). Вместе с тем изображение в мягкой тональности веточки лиственного дерева, находящегося около сосны, придают некоторую пространственность и усиливают направление перспективной удаленности ствола.

На следующем рисунке изображены корни дерева с нижней частью его ствола, расположенного на краю обрывистого берега (илл. 381). Они определяют передний план, поэтому контрастная тональность подчеркивает их объемную форму и выявляет взаимную удаленность и глубину пространства.

В данном примере корни дерева связаны с окружающей средой. Это видимый сквозь корни дерева речной простор и дали противоположного берега реки с темной приглушенной полосой лиственного леса. А справа — стволы сосен и кроны лиственных деревьев, «спускающихся» со склона вниз к реке.

Воздушно-тональной перспективой определен композиционный центр рисунка и мягкие переходы планов окружающего пространства. Заметим, что изображение ствола дерева с корнями у размытого водой берега с окружающей лесной растительностью

Илл. 381. Корни сосны. Карандаш. Пленэрный рисунок (Дроздов Александр, МПГУ)

В другом рисунке развесистое дерево является главным изобразительным объектом (илл. 382). Рисунок выполнен на тонированной светло-коричневой бумаге. Средствами тональной перспективы и тончайшими штрихами карандаша передана объемная форма раздвоенного ствола дерева. «Причудливое» направление веток с насыщенной зеленью листвы и ощущением легкого их шелеста создают объемность и красоту пышной кроны дерева.

Заметим, что в данном рисунке (в отличие от предыдущего) все

окружение переднего и дальнего планов является единым целым с этим деревом. Травинки, листочки, поверхность земли переднего плана воспринимаются как неотъемлемая часть главного объекта. Дальний план образуют небольшое деревце, рощица, домики и легкие облачка на голубом небе.

Целостность композиции в сочетании с отточенной техникой тонального рисунка создают ощущение цветового колорита и придают этюду поэтичную красоту природы.

Тональная перспектива удачно использована в этюдном рисунке с изображением небольшого прудика, окруженного зарослями луговой и болотной растительности (илл. 383). В рисунке четко определяются планы. Впереди, у ближнего края прудика, — лежащая коряга и заросли камыша, создающие кулисность композиции рисунка. Зеркальная гладь воды с отражением в ней темной полосы леса и местами покрытая ряской — это второй план. И, наконец, узкая полоса зеленой полянки с низким кустарником — это дальний план.

Илл. 383. Прудик. Карандаш.

Пленэрный рисунок (Дроздов Александр, МПГУ)

Высокий горизонт, неглубокое замкнутое пространство, «округлость» очертания прудика, как композиционного центра, объединяющего всю окружающую его растительность, придают камерность этому пейзажу. Заметим, что глубина пространства ограничена, поскольку нет видимой линии горизонта. Однако отраженные в воде верхушки деревьев с облаками неба, которых не видно на земле и их нет на рисунке, придают воздушность этому «уголку» природы, завораживают и притягивают к себе простотой содержания, удивительной красотой и сказочностью.

Известно, что живописные этюды с изображением деревьев, лесных массивов и далей писать красками непросто, поскольку нужны умения и приобретенный опыт на основе постоянной практики. Передать многообразие лесной растительности, ее воздушность, плановость и глубину пространства в тональном рисунке графическими средствами бывает значительно сложнее.

Рассмотрим примеры. В тоновом этюде изображен небольшой участок леса на склоне холма (илл. 384). На переднем плане вырисовывается молодая сосна с невысоким кустарником, которые определяют композиционный центр рисунка.

На втором плане изображены отдельные и сгруппированные деревья, расположенные на различной глубине холмистой поверхности земли. А небо с облаками определяет дальний план пейзажа. Оно служит фоном и в то же время является объединяющим элементом, создающим глубину воздушного пространства и «организующим» уравновешенность и целостность «диагональной» композиции пейзажа.

Применение разной толщины и «пастозности» штриховых линий карандаша выявляет тональную объемность разнообразной

Рассмотрим пейзажный рисунок (илл. 385), в котором грамотно определена пространственная глубина реки с лесными берегами на основе применения воздушно-тональной и линейной перспектив. В рисунке четко выявляются планы пейзажа. Ближний берег реки со склонившимися деревьями и их отражением в воде определяют передний план. Он усиливается контуром крон деревьев, их фактурностью и солнечным освещением с левой стороны, а также легкой ребристостью водной поверхности реки.

На среднем плане изображены деревья различных лиственных пород, которые находятся на склоне берега. Воздушность и глубина пространства выявляется тончайшими нюансами тональной перспективы в передаче небольшой удаленности и одновременно ярусности расположения деревьев по склону берега. Два домика в лесной чаще удачно вписываются в окружающий пейзаж и акцентируют на себе внимание зрителя.