М Макарова - Практическая перспектива

Иллюзорность перспективной глубины образуется благодаря направлению в точку схода горизонтальных элементов изображаемых предметов и уменьшением фигур людей по мере их удаления. Этим графическим приемом при линейном изображении создается ощущение глубины воздушного пространства, в котором отражена (в данном примере) «суетливая жизнь» многолюдного города (илл. 453).

На чертежах в художественном и архитектурном проектировании для передачи глубинного пространства иногда используется «многоярусность» как условный прием изображения (илл. 454). Глубинность «повествования» средового пространства передается плоскостными изображениями объектов «ярусами» снизу вверх с уменьшением величины фигур людей в каждом ряду по мере их удаления. При этом на каждом ярусе они строго соотносятся по величине с окружающими объектами (дома, машины, деревья, кустарники, фонари и пр.), поскольку человек является главной и основной измерительной единицей масштабности изображения.

Какие же условности и упрощения используются в плоскостном изображении для передачи объемности предметов и пространственной глубины планов для выявления элементов перспективы (см илл. 454) ? Какие из этих условностей отражены и в перспективном Рисунке (см. илл. 453 ) 2 Сравнивая представленные иллюстрации, назовем еще раз некоторые условности.

Заметим, что оба рисунка выполнены линейным способом без применения тональности, которая, как известно, придает объем-

Илл. 453 Илл. 454

ность плоскостному изображению предметов. Вместе с тем предметы переднего плана изображены более утолщенной линией и с прорисовкой мелких деталей. По мере удаленности предметы изображаются обобщенно, силуэтно, тонкими линиями. С повышением ярусности и удалением объектов уменьшается их величина в соответствии с перспективными сокращениями, отсутствует прорисовка деталей.

Загораживание предметов также подчеркивает глубину пространства, которое выявляет видимость ближних и дальних объектов. Этим создается естественность изображения бульвара с присутствием людей и проезжей части с машинами, создающими транспортные «заторы».

И, наконец, деревья являются объединяющими элементами ярусов. При общей условности и схематичности изображения деревьев на переднем плане их «объемность» выявляется утолщенностью линий стволов и веток кроны, усилением разветвленности. Кроме того, ближние стволы деревьев толще, а дальние — тоньше, и ветки на дальнем плане изображены более обобщенно.

Как видим, применение многоярусности на рисунке в полной мере выявляет глубинные планы, создается пространственность, соответствующая перспективному изображению. Поэтому такой условный прием и способ изображения средового пространства используют в архитектурном и художественном проектировании.

Большую роль в проектной графике играет умение грамотно S60 использовать лист бумаги как изобразительную поверхность. Композиция в архитектурном и художественном проектировании имеет большое значение. Она связана с положением линии горизонта относительно проектируемого объекта, а также с изображением средового пространства (антуража), в котором он находится.

Очень важно проектируемый объект показать в «реальном» (или в нужном варианте) окружающем предметном пространстве. Кроме того, чертеж объекта «оживает», если в антуражном пространстве «присутствуют» машины, люди, деревья, осветительные фонари и пр.

Рассмотрим примеры композиционного расположения объекта и сделаем их анализ. В первом случае (илл. 455) архитектурный объект расположен «строго» в центре листа с низким горизонтом, который проходит через основание дома — уровень земли. Напомним, что на чертеже он изображается двумя линиями (тонкой и утолщенной). В зависимости от варьирования элементов антуража (точнее стаффажа) — людей, машин, деревьев, машин и пр., относительно архитектурного объекта меняется композиция чертежа.

В первом варианте (илл. 455,а) элементы антуража статичны, поскольку они «выстроены» в один ряд с уровнем линии горизонта. Композиция чертежа однообразна, и почти отсутствует пространственная глубина.

б)

Илл. 455

Во втором варианте (илл. 455,6) изображение элементов стаффажа перед объектом определяет пространственную глубину, пер-

спективные планы — передний и дальний. Этот вариант предпочтительнее первого.

В третьем варианте (илл. 455,в) «передвижением» людей и деревьев за линию горизонта усиливается перспективное пространство. Однако «разбросанность» элементов стаффажа нарушает целостность композиции.

И наконец, в четвертом варианте (илл. 455,г) все элементы стаффажа изображены на одной линии с архитектурным объектом. Вместе с тем элементы антуража взаимосвязаны с архитектурным объектом путем загораживания. Это придает изображению пространственную глубину (люди и машина ближе, далее архитектурный объект и за ним деревья). Определяется цельность композиции и объединенность всех изображений.

Обратим внимание, что при различном удалении людей относительно здания величина фигур везде одинаковая, поскольку они являются элементом масштабности для данного объекта на чертеже.

В другом примере архитектурный объект изображен при разном положении линии горизонта (илл. 456), поэтому меняется пространственная глубина планов и композиционное построение.

При средней линии горизонта (илл. 456,а) наличие деревьев частично закрытых зданием и стоящих перед ним на неровной поверхности земли, организуют глубину предметного пространства, но они не создают цельности композиции ввиду «пустоты» у нижнего края рамки листа.

б)

в)

Илл. 456

При высоком горизонте (илл. 456,6) пространственные планы 162 выявлены невысокими горами и деревьями, стоящими на одной

глубине с объектом. Кроме того, архитектурный объект расположен на высоком берегу, который выявляется восходящей лестницей и краем водоема с лодками, катерами и парусниками у нижнего края листа. Композиционная перегруженность и отсутствие воздушного пространства (неба) над объектом снижают качественную сторону изображения.

При низком горизонте воздушное пространство за объектом заполнено изображением гор, водоемом и деревьями (илл. 456,в). Увеличение пространства и глубин антуражного фона создают целостность композиции.

При низком (умеренном) горизонте (илл. 456,г) и ограниченном изображении антуражного фона небольшие горы за объектом создают «скучную» и «невыразительную» композицию». С наличием «пустоты» листа внизу и вверху композиция чрезмерно проста и неинтересна.