М Макарова - Практическая перспектива

Рассмотрим еще один пример изображения фасада здания стиля классицизма, который обладает изысканными пропорциями и формами его составных элементов (илл. 447). Естественно, что на чертеже фасада здания, выполненного линейным способом, при любой тщательной проработке его элементов в полной мере не выявляется их форма и красота, соответствующая этому стилю (илл. 447,а).

Применение на чертеже цветовой тональности с передачей собственных и падающих теней от элементов фасада здания придают им не только объемную форму, но и создают пространственную глубину их взаимного расположения. Падающие тени на чертеже фасада усиливают форму выступающих частей портала, глубину расположения колонн с канителями, фронтона с лепниной, ниш и оконных проемов с пилястрами и т. д. (илл. 447,6). Нанесением теней на чертеже при фронтальном изображении фасада здания создается иллюзия его объемности.

Естественно, что перспективное изображение фасада здания при угловом положении с наличием теней в большой степени выявляет объемность его архитектурных форм, усиливает наглядность, создавая воздушность и глубину пространства (илл. 448).

Сделаем вывод, что в архитектурном проектировании и средовом дизайне объемная выразительность изображений на чертеже и наглядность в перспективе являются важным и необходимым условием в графической подаче проектного материала.

В связи с этим обратим внимание на широко развивающиеся в настоящее время новые изобразительные средства — это лет-расет, аппликация и коллаж, а также использование фломастеров и рапидографа. Поскольку эти виды изобразительной техники выходят за пределы содержания книги, они не рассматриваются. В то же время отметим, что это особые виды изображения, основанные на покрытии пленкой и цветной бумагой изобразительной поверхности. Техника их применения освещена в специальной литературе.

Отметим, что в архитектурно-строительных чертежах главный фасад иногда иллюминируют, нанося тени, применяя заливку и монохромную отмывку. В то же время очень часто для выявления объемности всего здания и его архитектурных форм изображают «антуражный фон». Он создает перспективную глубину и придает воздушность окружающему пространству (илл. 449).

Отмывка является одним из видов графического оформления проектных чертежей. Для отмывки составляется светлый раствор черной туши, который многослойно накладывается кистью на поверхность объекта. Сначала легкими линиями намечаются очертания элементов антуража — горы, деревья, кустарники у нижнего края рамки (илл. 449,а). Затем накладывается первый слой раствора туши ы на крону деревьев, окна и падающие тени на фасаде здания (илл.

449,6). И, наконец, усиливается тональность более темных мест наложением третьего слоя раствора туши (илл. 449,в). На этом этапе выявляются объемные формы здания (окна, лестницы, балконы), подчеркивается перспективная глубина и воздушность пространства.

Спускающаяся с лестницы фигура человека придает масштабность этому зданию.

Как видим, средствами отмывки «невыразительное» линейное изображение фасада здания на чертеже преобразовалось в «объемный» и «реальный» объект с антуражным фоном и выявлением перспективных планов пространства.

Обратим внимание, что на фасаде здания через край его основания проводят утолщенную и тонкую линии, которые условно определяют горизонт и уровень земли относительно стоящего дома.

4. «Передвижение» на чертеже фасадов архитектурного объекта и объединение их антуражным фоном.

На архитектурном чертеже можно передать глубину пространства путем «передвижения» боковых фасадов относительно главного (илл. 450). В этом случае, не изменяя размеров бокового фаса-

да, его переносят на чертеже и удаляют так, чтобы он немного загораживался главным.

В то же время для усиления пространственности ослабляются толщина линий и тональность бокового фасада. А для придания воздушности перспективному пространству на разной глубине относительно фасадов условно изображают элементы антуражного фона — деревья и кустарники, а также людей, машины, осветительные фонари и т. д.

В архитектурном и художественном проектировании возможны и другие условности на чертеже. Так, при изображении фасадов зданий иногда их «развертывают», совмещая в одну плоскость

главный фасад с боковым (илл.

451). В связи с этим сохраняются натуральные размеры объекта в масштабе чертежа и выявляются особенности архитектурных элементов. В то же время форма крыши относительно стен здания дается в угловом положении, а этим создается некоторая объемность здания.

Как правило, условное изображение двух «объединенных» фасадов сочетается с передачей пространственной глубины путем введения антуражного фона (наличие людей, транспорта, деревьев, дорог) на основе перспективы.

При передаче «объединенных» фасадов иногда в развороте изображают несколько домов (илл.

452). В этом случае их показывают на разной глубине и применяют частичное загораживание фасадов нескольких домов. Кроме того, перспективным изображением антуража (дорог, деревьев, кустарников, уменьшением фигур людей, расположенных на различном расстоянии), создается простран-ственность и глубина планов.

Использование градации толщины линий при обводке изображаемых предметов переднего и

дальнего планов также усиливает пространственную глубину чертежа.

Таким образом, для передачи наглядности архитектурного объекта на чертеже используется условное сочетание плоскостного изображения с перспективным. А этим создается привлекательность и оригинальность плоскостного линейного изображения чертежа с предметным перспективным пространством. (Иллюстрации 451 и 452 взяты из книги К.В. Кудряшева, см. литературу.)

В данном случае основным и главным средством выполнения изображения является «линия». Для архитектора и дизайнера умелое «владение» линией является необходимым качеством культуры проектной графики, которая приобретается на основе постоянной практики.

Рассмотрим еще некоторые особенности изображения на чертеже перспективного пространства. Заметим, что при изображении в перспективе средового пространства используют графические условности, в которых взаимосвязанные объекты показаны упрощенно и схематично (люди, транспорт, деревья и т. д.). В то же время в линейном рисунке при высоком горизонте создается «реальное» перспективное пространство.