М Макарова - Практическая перспектива

В нашем примере перспектива арки построена с низким горизонтом, поэтому изображение антуража не будет наглядным.

В связи с этим построим способом перспективной сетки условный архитектурный объект в окружающей среде при высоком горизонте. Для этого на плане территории, где он находится (илл. 425,о), вычертим в простейшем положении относительно основания картины модульную квадратную сетку, приняв ее сторону за единицу измерения, равную 1м.

На картине (илл. 425,6) построим перспективу этой сетки с высоким горизонтом и для большей наглядности увеличим сторону квадрата в два раза. Далее квадраты перспективной сетки одинаково пронумеруем: по одной стороне — буквами, по другой — цифрами. Затем контур изображений с плана перенесем в соответствующие квадраты перспективной сетки. Высоту объектов отложим по масштабу широт, который определим по стороне квадрата, расположенного на данной глубине, параллельной основанию картины.

Илл. 425

Полученное перспективное изображение для придания уравновешенности композиции обязательно « скадрируем ». Кроме того, основные объекты прорисуем четкими линиями и нанесем мягкие собственные и падающие тени на основе выбранного солнечного освещения. Это придаст воздушность и пространственность перспективному изображению, а также усилит объемность архитектурных форм зданий и других сооружений. Обычно изображение в перспективе архитектурных объектов и прилегающей к ним территории иллюминируют, применяя технику монохромной отмывки

7. Построение солнечных теней и нанесение светотени с применением отмывки или штриховки является неотъемлемой частью перспективного изображения архитектурного объекта. Выбор положения солнца и направления солнечных лучей согласуется с действительными условиями расположения проектируемых зданий относительно частей света, а также с учетом наилучшей обозреваемое™ объекта зрителем с определенного места.

На основе этих условий выбирают наклон солнечных лучей к предметной плоскости. Наиболее простым освещением является

такое, при котором солнце находится сбоку от зрителя и солнечные лучи расположены параллельно картине. Угол наклона лучей к предметной плоскости для средних широт планеты выбирают в пределах 30 — 45°. Удобнее принять промежуточное значение этого угла, например, 35°, которое, приблизительно, соответствует углу наклона диагонали куба к его основанию (35° 16') при построении падающих теней в аксонометрии (см. илл. 431,а, б).

Построение теней на архитектурных объектах используют для того, чтобы усилить наглядность и придать изображению необходимую рельефность, а также наиболее полно выявить его архитектонику. При выборе солнечных лучей один из фасадов как правило, боковой, должен находиться в собственной тени. Нельзя допускать, чтобы оба видимых фасада здания были темными (находились в тени) или светлыми, что не способствует выявлению рельефности изображения.

На основе тональной перспективы собственные тени переднего плана прорабатывают более тщательно, а дальних частей здания и его деталей — более обобщенно и мягко. При выявлении теней в перспективе необходимо учитывать тоновые особенности их нанесения. Известно, что на равномерно освещенной или затемненной плоскости по мере удаления ее в глубину изменяется тональная интенсивность. Падающие и собственные тени при удалении ослабевают и наносятся на поверхность менее насыщенными. Для выявления активности отраженных лучей усиливают рефлексы на поверхности предметов.

Форма кривизны круглых поверхностей тел подчеркивается четким нанесением бликов и рефлексов с плавным переходом градации светотени. Графическое выявление и нанесение светотени на предметы и падающих теней от них является важным этапом в передаче объемной рельефности архитектурного объекта при изображении его в перспективе и усилении пространственности окружающей среды.

Перспективное изображение архитектурного объекта, как правило, выполняют монохромной отмывкой, используя разведенную тушь (илл. 426,а) или колер другой краски.

Иногда применяют поли-хромную расцветку, выполненную акварелью в мягких тонах (илл. 426,6). При этом объект изображают при солнечном освещении с нанесением собственных и падающих теней. Это сочетание придает изображению здания художественный облик.

Кроме того, намечают некоторые элементы антуража — тротуар, деревья, фонари, газоны, небо с легкими облаками. Они придают естественность перспективному изображению объекта, организуют глубинные планы и создают воздуш-

ность пространства.

Илл. 427, а, б Возможна передача

объемности архитектурного объекта сочетанием отмывки акварелью с обводкой изображения линиями черной туши (илл. 427,а). Иногда при выполнении изображения архитектурного объекта используют технику графики, нанесением перовых штрихов черной туши (илл. 427,6) Эти графические приемы передачи объемной формы архитектурных объектов и перспективной пространственности придают изображению более строгий стиль и носят характер иллюстративности .

Обратим внимание, что фигуры людей возле здания кинотеатра (см. илл. 426,о) не только определяют его масштабность, но и придают изображению естественность.

Теперь выполните практическую работу.

Задание. По перспективному изображению и фасаду загородного дома (илл. 428,а, 6) постройте план его первого этажа. На плане территории, прилегающей к дому, разработайте антураж (дорожки, скамейки, фонари, деревья, кустарники и т.д.).

Затем способом архитектора постройте перспективное изображение дачного дома при высоком горизонте, выявив наилучшую его обозреваемость. Перенесите антураж прилегающей территории на перспективное изображение дома, применив для этого способ модульной сетки (иллюстрация 428, а, б взята из книги Н.С. Брилин-га, см. литературу).

На завершающем этапе выполните монохромную или поли-хромную отмывку фасада архитектурно-строительного чертежа и перспективного изображения дачного дома, на основе выше рассмотренных иллюстраций (см. илл. 426 ,а, 6 и 427,а, б).

В завершение данной темы рассмотрим применение в перспективе способа увеличения. Чертежи архитектурных объектов, как правило, выполняются в соответствующем масштабе и по ним строят наглядные изображения. Для выполнения перспективного изображения в более крупном размере применяют способ увеличения, основанный на свойствах подобия фигур (см. илл. 88,а).

Рассмотрим пример. Зададим картину с условным изображением архитектурного объекта (илл. 429). Путем подобия увеличим в два раза данную картину с изображением архитектурного объекта, приняв за центр подобия главную точку картины. Для этого через точку Р и все вершины изображенного объекта проведем лучи и отложим на них удвоенные отрезки РА, = AA t и т. д.). Однако в этом построении увеличеное изображение совместилось с малой картиной. Чтобы избежать такого наложения, центр подобия зададим в любом месте картины с малым изображением объекта (илл. 430), сохранив заданный коэффициент увеличения в два раза. В архитектурном проектировании увеличенное изображение картины с объектом выполняют, как прави