М Макарова - Практическая перспектива

Илл. 440

Построение теней от пирамиды и от конуса начинают с определения падающей тени от вершины (илл. 441,а, б). В данном примере 350 она построена способом нахождения ее мнимой тени (Sj). Затем из

нее проводят касательные к основанию пирамиды и конуса, которые При пересечении с осью проекций преломляются. А горизонтальные проекции точек касания на основании соединяют с вершиной этих геометрических тел и определяют іраницу собственных теней.

Илл. 441

Построение теней от вертикального цилиндра, как и от конуса с опущенной вершиной, начинают с их верхнего основания (круга). В данном примере падающей тенью от круга является эллипс, поэтому его строят по восьми точкам (илл. 442,а). Тени от точек 1—2 и 3—4 определяют концы сопряженных диаметров эллипса, которые являются тенью от взаимно перпендикулярных диаметров окружности. Еще четыре точки эллипса находят путем проведения хорд — 5—6 и 7—8. Затем к тени от верхнего основания через точки 5 м 8 проводят касательные.

Тень от основания конуса строят так же, как и от цилиндра (илл.

442,6). Для построения касательных и их преломления применяют способ определения «мнимой» тени от основания круга на горизонтальную плоскость проекций. Собственная тень конуса построена путем проведения касательных в плоскости его основания.

Обратим внимание, что линии штриховки собственной тени у цилиндра и конуса наносят по направлению их образующих. А падающие тени от них на плоскости проекций проводят горизонтальными линиями штриховки. Кроме того, линии штриховки падающей тени по тональности делают более насыщенными, то есть темнее. Однако в проектной графике считается более предпочтительным отмывка тушью.

При построении на эпюре тени от шара ее очертанием будет эллипс с определенным соотношением его длины и ширины. Тень от шара можно построить более простыми двумя способами. Рассмотрим их.

Первый способ основан на определении направления и величины большой и малой осей эллипса (илл. 443,а). В зависимости от положения шара относительно плоскостей проекций сначала находят тень от его центра. Через него проводят большую и малую оси эллипса, которые будут расположены к оси проекций под углом в 45°. Величина малой оси эллипса будет равна диаметру шара. Величина большой оси эллипса определяется «засечками», проведенными из концов малой оси и равными ее размеру. Для пост роения промежуточных точек эллипса строят квадраты, стороны которых проводят через его центр и концы большой оси в вертикальном и горизонтальном направлении.

Проекции собственных теней на шаре также имеют очертание эллипсов. Оси эллипса взаимно перпендикулярны и направлены под утлом 45° к оси проекций (х). Соотношение большой оси эллипса к малой соответствует пропорции 5 : 3. Графическое построение этого отношения показано на чертеже (см. илл. 443,а).

Второй способ построения на эпюре тени от шара выполняется с помощью секущих плоскостей (илл. 443.6). Сначала определяют тень от центра шара и направление большой и малой осей эллипса. На горизонтальной проекции шара проводят на равном

расстоянии (это удобнее) несколько фронтальных секущих плоскостей. Затем их центры переносят на большую ось эллипса и из них проводят окружности радиусом заданных сечений. На завершающем этапе к проведенным окружностям проводят очерковый контур эллипса (см. илл. 443,6).

На основе построения теней от геометрических фигур и объемных тел строят тени от фрагментов фасадов зданий. Наиболее распространенными элементами на архитектурных объектах являются различной формы ниши (илл. 444) и выступы (илл. 445). Как видим, падающие тени на чертежах придают некоторую объемность изображаемым формам и пространственную глубину.

2=0

в) г)

При построении на чертеже теней в нишах (см. илл. 444) выявляется их различная форма: прямоугольная (а), цилиндрическая (б), прямоугольная с цилиндрическим сводом (в), цилиндрическая со сферическим сводом (г). На чертежах с изображением выступов (см. илл. 445) определяют тени от абаки на цилиндрическую (а) и призматическую (б) пилястры. Сочетание теней на выступах и в нишах показано на архитектурных фрагментах (илл. 445,в)

Таковы общие сведения о построении теней на чертежах, которые придают объемность предметам и пространственную глубину. На них основано построение теней от более сложных архитектурных элементов с применением других способов и приемов, которые изложены в специальной литературе для архитекторов.

Для усиления информативности архитектурного чертежа на его изображениях применяют различные условные приемы, которые основаны на варьировании толщины и цвета линий. Так, самая толстая линия служит для обводки разрезов на чертеже, чуть тоньше — для контура предметов, а самые тонкие — это выносные и размерные линии (см. илл. 416,а; 423).

Для придания перспективной воздушности и выявления пространственных планов (интерьера, экстерьера, ландшафтного дизайна) контурные линии часто проводят разной толщины, увеличивая их для предметов переднего плана, постепенно ослабляя на среднем и особенно на дальнем плане. Кроме того, линии чертежа можно варьировать в насыщенности их тональности, разбавляя жидкую черную тушь до любой консистенции для получения нужных градаций серого цвета. Сочетание на чертеже различных линий по толщине и тональности придают изображению проекта графическую выразительность.

На чертеже архитектурного объекта можно использовать тональную штриховку, применить заливку или отмывку, выполненную монохромной (одноцветной) акварелью. Такой прием используют для передачи собственных и падающих теней, создавая этим объемность формы объекта и придавая воздушность окружающему его пространству. В этом случае, плоскостное изображение архитектурного объекта на проектном чертеже приобретает объемность, перспективную пространственность и особую графическую художественность.

Иногда на архитектурных чертежах и особенно в художественном проектировании применяют полихром-ную отмывку акварелью, покрывая цветом фасад объекта с нанесением теней и антуражного фона (см. илл. 416,а, б). Кроме того, на чертежах покрывают однородным цветовым тоном стены здания на разрезах и планах (см. илл. 416,а; 423,а).

Техника цветовой графики на чертежах имеет особенности Цветовая гамма, как правило, наносится на фасад объекта и анту-ражный фон в мягких пастельных тонах, создающих целостное восприятие изображений на чертеже.

Сначала на четко выполненном карандашом чертеже фасада наносят легкий тон самых темных мест (илл. 446,а). Затем покрывают мягким цветовым фоном все элементы фасада и антуражного фона (илл. 446,6). Для нанесения на изображении чертежа ровного и мягкого цвета от исполнителя требуется особое уменье, которое приобретается на основе постоянной практики и большого опыта. Поэтому техника нанесения цвета на архитектурных проектах применяется крайне редко.