М Макарова - Практическая перспектива

Вместе с тем подчеркнем, что в зависимости от поставленных заказчиком или проектировщиком задач каждое композиционное решение в том или ином варианте может быть приемлемым.

Еще раз обратим внимание на то, что во всех случаях архитектурный объект на чертеже изображен одинаковой величины. Поэтому фигуры людей, изображенные на разной глубине, по величине одинаковые, поскольку человек является элементом масштабности на чертеже архитектурного объекта. Вместе с тем известно, что при изображении перспективного пространства фигуры при удалении относительно объекта должны уменьшаться, поэтому иногда допускается изменение их величины. (Иллюстрации 451—456 взяты из книги К.В. Кудряшева, см. литературу.)

В завершение данной темы обратим внимание на некоторые изобразительные приемы в передаче предметного пространства на чертеже. В архитектурных проектах и особенно в средовом дизайне часто используется условная и стилизованная формы изображения как отдельных объектов, так и окружающего предметного пространства.

Например, при изображении деревьев с учетом реальной формы ствола и кроны их упрощают до абстрактного (схематичного) вида и показывают на фасадах и разрезах архитектурного чертежа или художественного проекта как антуражный фон. При этом в схематичном изображении четко выявляются породы деревьев — лиственные (илл. 457), хвойные (илл. 458).

На генеральных планах участка застройки так же форма кроны деревьев при виде сверху задается условным изображением, которые определяют характерный для них тот или иной вид. В схематичных изображениях растительности круглой формой выявляется развесистость лиственных пород, а также вечнозеленых деревьев и другой растительности (илл. 459). Заметим, что для каждого проекта принятые условности могут быть самыми разнообразными по стилистике изображения.

Такие же условно-стилизованные изображения применяют в средовом дизайне для выявления перспективной удаленности объектов и глубинного пространства, характерного для данной местности, связанной с реальным проектом. При этом природное пространство с низким горизонтом может быть неглубоким и ограниченным (илл. 460, а, б). Иногда выявляется природная зона с большой удаленностью пространства (илл. 461,а, б). В некоторых случаях пространство ограничивается архитектурными объектами маленького дворика (илл. 462,о) или большим двором перед многоэтажным зданием (илл. 462,6).

Итак, подведем итог в определении композиции при изображении на чертеже архитектурного объекта. Композиция должна создавать целостность изображения с главным объектом проектирования. Антуражный фон должен выявлять и создавать перспективные планы и пространственную глубину. И главное: изображение должно передавать «реальное» планируемое пространство антуража, организующего целостность композиционного решения проекта и перспективную удаленность архитектурных объектов.

Илл. 461

Глава

Сначала рассмотрим и уточним некоторые понятия в архитектурном проектировании и выделим в средовом дизайне — ландшафтный,а главное, установим их взаимосвязь с перспективой.

В последние годы особенно повышенный интерес проявился к важной области изобразительного искусства — дизайну. Слово «дизайн» (англ. design ) означает чертеж, рисунок, проект. Заметим, что понятия дизайна являются видами изображений, которые используются при разработке и выполнении различных проектов Кроме того, дизайн принадлежит к пластическим видам искусства и к художественному творчеству.

Таким образом, дизайн является художественным проектированием, направленным на создание окружающей предметно-простран-ственной среды человека (вещей, интерьера, экстерьера). При этом предусматривается разработка проекта с учетом главных принципов дизайна, основанных на сочетании удобства, экономичности, пользы, гармонии и красоты. Эти качества создаваемой вещи или объекта необходимы потому, что они связаны с человеком и его жизнедеятельностью, они служат ему и выполняются для него.

Теперь вдумаемся в слова, определяющие понятие «дизайн». Заметим, что они тесно взаимодействуют еще с одним важным изображением — перспективой. Любое изображение (как и все перечисленные) в разной степени связаны с перспективой, а в некоторых случаях она является доминирующей и «стержневой» основой. Поэтому важную роль и большое значение перспектива имеет в архитектурном проектировании и в дизайне — средовом и ландшафтном, предметном и графическом. А в связи с этим и в чертеже, который является составной частью любого проекта.

Как уже говорилось, в художественном проектировании каждой вещи и объекта применяют различные виды изображений это чертеж, план, схема, эскиз, набросок, аксонометрическая проекция и перспектива. Известно, что любое изображение предмета на плоскости является двухмерным, плоским. Для придания ему «реальной» объемной формы и передачи полной информативности используют различные приемы проектной графики, которые создают «иллюзию» третьего измерения. Этими средствами выявляется объемность объекта, придается пространственность и воздушность окружающей среды. Очень важно, и поэтому подчеркнем, что графические средства передачи третьего измерения с выявлением объемности объекта связаны непосредственно с перспективой и ее видами — линейной, тонально-цветовой и воздушной.

Так, при создании проекта выполняется плоскостное изображение — чертеж. К нему, как правило, прилагается эскиз или рисунок объекта, который изображается по правилам и законам линейной перспективы. При передаче объемности предмета используется светотеневая моделировка, основанная на тонально-цветовой перспективе. И, наконец, для выявления плановости и глубины пространства, окружающей среды и цветовой градации применяется воздушная перспектива. Таким образом, перспектива является основой в художественном проектировании. А при использовании в дизайне основных способов построения изображений в перспективе создаются иллюзии пространственной среды с находящимися в ней объемными предметами.

В настоящее время особенно широкое развитие получила важная область средового дизайна, связанная с ландшафтным проектированием. Сначала определим, что такое ландшафтный дизайн, каковы его характерные особенности и как он взаимосвязан с перспективой. В последние годы в России стала активно возрождаться садово-парковая архитектура. Свое воплощение она получила в развитии загородных резиденций, вилл, особняков, коттеджей и садово-парковых усадеб, которые, как правило, располагаются на достаточно большой территории. Вместе с тем создаются и развиваются малые формы — это дачи и загородные садовые участки, охватывающие небольшое природное пространство (6— 12соток).