Илья Богдеско - Каллиграфия

зрЪ ГОШ

Изучение того или иного шрифта (в данном случае базового) состоит из двух стадий: 1 - визуального знакомства с данным начертанием, его конструктивного анализа; 2 - последовательного выполнения (ширококонечным пером на глаз черной тушью) отдельных элементов букв, каждой буквы алфавита, целого слова, нескольких слов, целой строки, нескольких строк и, наконец, поисков композиции и выполнения небольшой надписи.

Во второй стадии обязательно предварительное нанесение карандашом линий шрифта (ABCD), (71), линий выносных и свисающих элементов (EFGH), линий наклона букв (LM), угла наклона пера (JK). Все они служат важными ориентирами на пути постижения красивого и правильного письма. Нам может помочь также образец перед глазами для сравнения. Не допускается прибавлять от себя лишних элементов, удлинять их хвосты, делать неуместные росчерки, изменять направления штрихов и засечек и т.д. Чем точнее удается следовать образцам, тем легче осваивается шрифт. Написав одну букву, следует сравнить ее с оригиналом, написать неоднократно, пока не добьетесь точности.

Большим подспорьем для каллиграфа является сдвоенный карандаш (71). Расстояние между кончиками карандашей должно соответствовать ширине стального пера, например 0,5 см.

73. Базовое письмо. Кириллическая версия автора

слоге zoff, как фраиі

74. Надпись , в которой сочетаются латинские и кириллические буквы

75. Сравнение высоты капитальных и строчных букв базового письма

A^BCDEF

GHl)RLM

NOPQR

STUVW

XTZJ

76. Маюскулы базового письма

В отличие от базового письма, рассмотренного выше, капитальное квадратное письмо не имеет такой тщательно разработанной геометрической системы построения. Ее отсутствие, однако, не является помехой для обучения.

Начинающим каллиграфам лучше не привыкать к циркулю, к вычерчиванию буквенных знаков, а развивать глазомер, чтобы потом писать правильно, свободно и красиво, не заглядывая поминутно в учебные таблицы. Суть каллиграфии в том и состоит. Такую возможность представляет нам капитальное квадратное письмо. Оно появляется во II веке н.э., как книжный вариант римского классического письма.

Вследствие перехода с каменной основы на мягкий материал папируса и использования другого инструмента - тростникового пера - сразу же меняется характер букв, их рисунок и пропорции. Соотношение высоты главного штриха к его ширине вместо 1:10, стало 1:4. Квадратное письмо производит впечатление приземистого, будто сдавленного сверху начертания, но очень гармоничного (87). Вместо изящных, решительных засечек, характерных для римского классического письма, здесь появляются едва заметные волосяные линии, а тонкие штрихи букв обретают треугольные окончания - засечки в знаках А, М, N, R, X, Z, С, G, S. Их приходится тщательно

N Т : М'

VID F л С ,\Т I А Г Т KS 5 Е GETL5

77. Фрагмент рукописной страницы мастера XV в . Бартоломео Сан Вито

RIM IGI155 VЫ С IT SI R>RAAlOlLlVMINrRMCIPSP/

I ARC

H ЛI DORV MCIOI к SS t R 1QV/\MOV IMN ГЛ1 R I W PON I VS 11 OS 1 Rif I Rif A' ll 0>RADI ESOM N11Q. PAR E1MIDI V\4 IVCI ЛЮ VjV EX I RC 1 1 £V J R1 J AV ROSS VSQ. SVblXIRl MV\i 5R NtCNONfll IN I SIC El EJ 1EM PVSHVAIOI EGIREE

DyMSLCCAlELlVRf LlCf У tREF\&ISSAl юіумтЕACC I Ply N ISylClll M 1 Ll

C\NDIDVSA\RA1 ISAP

1AVRVSEIAVERSOCLDI ATSITRniC*АЛЛ INMESS

tXERClblSHVMV/MSOl

78. Вергилий. Георгика. IVв. Исторический об- 80. 1-2 - Орнаментальные буквы R, C-R

разец 3 - Классическое квадратное начертание /, R

р ■ t VT- Щту ШлнттсйУЕГЕ imvs $j CilH'mlFiC^QM^SPAmmtVNGM

VIN

С; А*І<���Ш 1SJ NLVVlfc JVT-SE QVTTVftN 0\#0 .ТВТШШ R AO^NTAmRAIsIJNH-S OI fe BISSE NITRAN SЩЩ) IE SALIME-NTAl ! ' l^iyTrTVR-IP^BAItATbRVMSANWSlAW

Ш&Ш0Ш

NTEM

79. Памятная доска. Церковь Сан-Себастьяно. Рим. 366-384. Образец орнаментальной надписи

W'NDNE'JVE

81. Лигатуры

Г tls •'

ЗГ РV ж.

(эК Т Б

82. Фрагмент титульной страницы с инициалом “Е” и с капитальными буквами. Исторический образец

ABCDEFNOPQRST GHIJKLMUVWXyZ

S3. Алфавит капитального квадратного письма. Хильдегард Коргер, 1981

тщательно выводить. На это уходит время, замедляя процесс письма.

Для квадратного письма характерны ровные строчки слитных слов, разделенные (не всегда) лишь небольшой точкой, что затрудняет чтение.

Буквы L, F выходят за верхнюю линию шрифта, буквы J, Y, W имеют небольшие свисающие штрихи. Капитальное квадратное письмо использовалось также (из-за своей убористости) для надписей на камне (79).

Здесь обращают на себя внимание орнаментальные засечки, придающие надписи особую «теплоту», мемориальным памятникам небольшого размера. Появляются лигатуры NE, ME, IA, NT (81). Слитные знаки (Ligature: лат. - связь). Угол наклона пера колеблется от 0°до 6°. Все знаки, кроме

I, J, Е, F, L, Т) приближаются к квадрату. Общая картина страницы, заполненной квадратным письмом, завораживает своей цельностью и мелодичностью. Эти характеристики квадратное письмо сохраняет вплоть до V в. Оно использовалось для увековечивания выдающихся произведений литературы (Вергилий, Плавт и др.)

В дальнейшем, в связи с появлением унциала, это письмо из-за его медлительности встречается все реже, отходит на второй план, используется лишь в качестве заглавий и инициалов.

И все же квадратное письмо не исчезает вовсе. Оно вновь выходит на арену рукописного письма, когда минускульное начертание (каролингский минускул, гуманистическое письмо) стало нуждаться в заглавных буквах. Квадратное

С OSSIPS*!

MVRB\N Т1N SOMN1 /Ч MNTEMOSTEN DITy S1

86. Надпись на основе изученных букв Упражнение.

Элементы букв квадратного письма (83) требуют отдельного рассмотрения. Следует тренировать руку в написании каждого из них (согласно учебной таблице) в пределах двух линий шрифта (4 деления пера) в данной здесь последовательности, добиваясь точного начертания (наклона букв, изгибов линий, рисунка засечек).

Затем можно перейти к выполнению букв ширококонечным пером (84), чему придается особое значение. Следующий этап изучения - написание отдельных слов (85).

FGH1J

KllUNO РОД ST

письмо, впитывая в себя характерные признаки строчных букв минускульного письма (засечки, угол наклона пера и др.) сливается в единую алфавитную семью, сохраняя собственную высоту, равную длине выносных элементов строчных букв и свой рисунок. На (65) приводятся образцы квадратного письма мастера XV в. Бартоломео сан Вито, титульная надпись с изящным инициалом Е (81). Вверху приведены две таблицы Лодовико Вичентино (1525) - прекрасный образец, отражающий высокий уровень каллиграфической культуры начала XVI века.