Джудит Уэстон - Режиссер и актеры. Как снимать хорошее кино, работая вместе

В случае а), поскольку этот факт и так есть в диалоге, в ремарках он вам не нужен, и его можно смело вычеркивать. Я считаю, что детективная работа по установлению фактов предыстории намного интереснее, чем когда вам их скармливают с ложечки.

В случае б), так как в диалогах их нет, они могут содержать полезную информацию или даже необходимые подсказки. В таком варианте вы можете эти сведения вписать в список «фактов» (см. колонка 1 Таблицы 2) С другой стороны, такие заявления автора могут быть творческим решением , которые вы можете использовать, если они вам кажутся полезными, и отказаться от них и придумать свои, если нет. В таком случае место им в колонке 1 таблицы 3. Пока предлагаю отметить их знаком вопроса.

5. Ремарки, дающие нам образ.

Например, перо, выскальзывающее из пальцев Форреста и парящее вверх по воздуху во время начальных титров «Форреста Гампа». Образ был описан в оригинале сценария, и даже если бы он никогда не оказался в конечной версии фильма, он был бы обведен как образ сценария и потенциальная подсказка к темам фильма. Его также стоит записать в колонку 6 Таблицы 2.

6. Ремарки, которые описывают эмоциональное событие.

То есть событие с сюжетными последствиями (например, «Он роется в куче белья пока не находит пистолет»; «Они целуются».) Их надо оставить, после того, как вы вычеркнете описательные слова. (напр. «Он отчаянно роется в куче…»). Следует перевести любые психологические описания («Он не может отвести взгляд») в эмоциональные события («Он не отводит глаз»). Когда вы все отредактировали и перевели описание в событие , выделите его маркером. Убедитесь, что не путаете жизненно важную информацию об эмоциональных событиях сценария с тем, что можно выбросить; действие должно быть выделено, но рядом нужен вопросительный знак. Для исключения лишних ремарок и скептического рассмотрения элементов блокинга есть важная причина — это поможет вам определить и выделить необходимые ремарки, те, которые расскажут об эмоциональном событии, о котором не говорится в диалоге.

После того, как вы закончите эту работу, у вас останутся рассеянные по тексту, обведенные или выделенные ремарки и сколько-то знаков вопросов. Подчеркнутые образы, факты или объекты уже будут внесены в соответствующие таблицы. Выделенный материал будет содержать в себе подсказки к эмоциональной и материальной жизни персонажей.

Ниже представлена открывающая сцена из пьесы «Когда ты вернешься, Красный Всадник?» [63]Марка Мидоффа. Прежде, чем читать, вам, возможно, полезно будет взглянуть на сцену и попробовать вычеркнуть и обвести ремарки.

ЭЙНДЖЕЛ

Доброго утречка, Стивен.

(Стивен не смотрит на нее, бросает взгляд на часы и усиленно цыкает зубом, с силой всасывая воздух — его вечная привычка — и встряхивает газету, поднося ее к лицу. Эйнждел невозмутимо проходит за стойку.)

Извини, я опоздала. Наша ежедневная ссора с мамой вышла из графика.

(Стивен громко шуршит газетой, цыкает.)

Я же сказала, извини, Стивен. Боже. Я пришла всего на шесть минут позже.

СТИВЕН

Шесть минут, да? У меня же есть шесть минут, чтобы болтаться в этой забегаловке после того, как смена закончится, так? Это ж та самая помойка, в которой я собираюсь посидеть в свободное время, да?

ЭЙНДЖЕЛ

Стивен, это картонный стаканчик с кофе.

(Стивен скрывается за газетой)

СТИВЕН

Кларк себе это может позволить, поверь мне на слово.

ЭЙНДЖЕЛ

Не в этом дело, Стивен.

СТИВЕН

Разве? Может тогда расскажешь в чем? Погоди, дай-ка я карандаш найду.

ЭЙНДЖЕЛ

Дело в том, что раз уж ты пьешь кофе тут, ты должен был взять стеклянный стакан, а если хочешь кофе с собой, то должен заплатить пятнашку вместо десятки и получить пятицентовый бумажный стаканчик. В этом дело, Стивен.

СТИВЕН

Ну да, так я его с собой и заберу, в чем проблема?

(Стивен достает из пачки последнюю сигарету, сует в карман купон и сминает пачку. Потом бросает ее как в баскетболе через рабочую зону.)

ЭЙНДЖЕЛ

Стивен.

(Она забирает пачку и начинает утренний порядок дел: насыпает соль и перец в солонки и перечницы, сахар в сахарницы, кладет салфетки под столовые приборы и убирает беспорядок, который, видимо, оставляет ей Стивен каждое утро. Стивен перегибается через стойку и достает полупустой блок сигарет «Райли» [64]и вынимает новую пачку. Он возвращает блок и с шлепком кладет новую пачку на стойку.)

Что ты собираешься получить за свои купоны, Стивен?

(Стивен читает газету, курит, попивает кофе.)

Стивен?

(Стивен приопускает газету.)

СТИВЕН

Сколько раз мне тебе повторять, не называй меня Стивен.

ЭЙНДЖЕЛ

Не хочу называть тебя Рэд [65]. Это глупо — называть человека с каштановыми волосами Рэд.

СТИВЕН

Это мое имя, что не так? Стивен не по мне. А Рэд мне нравится. Когда был мальцом, волосы у меня были рыжие.

ЭЙНДЖЕЛ

Теперь-то нет. Теперь они каштановые.

СТИВЕН

(раздраженно)

Но тогда-то были, что было тогда, то и считается.

ЭЙНДЖЕЛ

А кто решает, что считается?

СТИВЕН

Тот, кто считает! А именно я! Я ж тебя не зову Кэролин или Мэгги, правда?

ЭЙНДЖЕЛ

Так это и не мои имена. Меня зовут Эйнджел, так что —

СТИВЕН

По мне так не похожа ты на ангела [66].

ЭЙНДЖЕЛ

Ничего не могу поделать, Стивен. По крайней мере, меня так назвали сразу после рождения. Никто не спросил, против ли я имени Эйнджел, но уж по крайней мере —

СТИВЕН

Ты б могла его сменить, правда?

ЭЙНДЖЕЛ

Зачем? На что?

СТИВЕН

(думает минутку, готовя ей ловушку)

На Мейбл.

ЭЙНДЖЕЛ

Как так Мейбл?

СТИВЕН

Ну да… Мейбл.

ЭЙНДЖЕЛ

Почему? Тебе нравится Мейбл?

СТИВЕН

Ненавижу имя Мейбл.

(Стивен не сводит с нее глаз, цыкает зубом.)

ЭЙНДЖЕЛ

Слушай, Стивен, если уж ты так торопишься свалить отсюда, как так получилось, что ты тут рассиживаешь и чистишь зубы?

СТИВЕН

Слушай, меня тут не будет через минуту. Если я прошу слишком многого — просто покурить и попить кофе в тишине и покое, ради всего святого, так и скажи. Человеку положено побалдеть пару минут в день, это последние новости медицины, если ты не читала. Если уж я слишком многого прошу, просто посидеть тут две минуты спокойно, так скажи прямо. Я б не хотел занимать чей-нибудь стул, упаси господь.

(Осматривается.)

Черт, ты только погляди на эту очередь за моим местом.

ЭЙНДЖЕЛ

(пауза)

Видел, что сейчас крутят в кино?

СТИВЕН

Да похоже дерьмо всякое, ты как думаешь?

ЭЙНДЖЕЛ

(пауза)

Я на днях видела, как ты что-то обвел в буклете с подарками.

СТИВЕН

Каком буклете?

ЭЙНДЖЕЛ

Буклет «Райли» для купонов.

СТИВЕН

Эй, подойди-ка.

(Эйнджел приближается к нему. Он выхватывает у нее из-за уха карандаш и рисует кружок на газете.)