Джудит Уэстон - Режиссер и актеры. Как снимать хорошее кино, работая вместе

Театральные актеры (и актеры в многокамерных шоу) должны на репетициях сформировать полностью разработанный образ вкупе со сверхзадачей, переходом, сквозным действием и ритмом. Так как в кино играть часто приходится по кусочкам, полноценное исполнение может быть сшито воедино с помощью различных приемов и уловок. Некоторые режиссеры предпочитают работать таким образом, вместо того чтобы позволять актерам создать полный образ персонажа, полагая, что такой образ идет вразрез со свежестью игры от момента к моменту. Сидни Поллак, хотя и имеет театральное прошлое и раньше много времени отдавал продолжительным репетициям, заявил, что в последние годы предпочитает работать без репетиций, в полной уверенности, что сможет получить нужные ему моменты, перекинувшись с актером парой слов за секунду до того, как камера начнет снимать. Некоторые режиссеры, такие как Кен Лоуч [62]и иногда (по свидетельствам) Вуди Аллен, не дают актерам сценарий полностью.

С другой стороны, поскольку игра в кино осуществляется по частям, отрывками, актер, который знает, как создать полноценный образ (например, Мэрил Стрип), может стать интересным соавтором для уверенного в себе режиссера. Такие разные в подходе к съемкам режиссеры, как Мартин Скорсезе, Сидни Люмет, Роберт Олтмен, Джейн Кэмпион и Квентин Тарантино, все в большой мере полагаются на вклад актеров.

Профессионализм

«Искусные актеры обретают великое знание дела, и чем оно больше, тем сложнее становится [отдаться]»

Помимо изучения мастерства игры, теле- и киноактеры должны также знать технические приемы камеры. Нужно уметь попадать в разметку, находить световое пятно и не моргать. С течением времени их осведомленность о технических уловках может сделать игру гладкой и менее интересной. Также актеры могут выгореть, стать небрежными или расплывчатыми, неточными. Они даже могут брать роли, в которых не очень-то заинтересованы, просто чтобы чем-нибудь заняться.

Актеры часто разрабатывают отыгрыш, ряд эффектов, которые они знают и легко могут воспроизвести. Моя учительница Джин Шелтон раньше называла это «чечеткой». Она имела в виду опору на показушные эмоциональные и комедийные эффекты ради них самих с принесением в жертву слушания. Это также можно назвать гримасничанием. Например, героини романтических комедий Кэрол Ломбард, Айрин Данн и Клодетт Колбер изобрели и вознесли на вершину сумасбродную, «эксцентричную» героиню. Они отлично смотрелись в контексте актерского состава и были отличными слушательницами. Они играли от своих партнеров и никогда не демонстрировали «эксцентричность» из любви к процессу. Но для актрисы, которая хочет развлечь публику, великим искушением будет разработать себе набор быстрых взглядов, пожиманий плечами и интонаций, которые станут формулой, производящей эффект «экстравагантности», и концентрироваться на выдаче этих ужимок, а не на реакции на партнера. Это и называется «отыгрывать».

Еще это называют «купить момент по дешевке» или «втиснуть его», как Том Хэнкс в интервью Роджеру Эберту описал свой отыгрыш в некоторых ранних картинах, где он оттенял драматический момент «полувзглядом вдаль, в небо». Он затем выразил благодарность режиссерам, у которых хватило профессионализма высказаться по поводу такого рода штучек. Вам следует понять, что актеры с хорошо разработанным отыгрышем обычно очень талантливые люди, и честность и слушание не будут стоить им их способности изобретать, но только дополнят ее. Они и сами это втайне знают. Такие актеры способны на чудесную, честную работу. Иногда им просто нужен режиссер, у которого хватит характера и силы воли, чтобы требовать у них качества, и тогда они выложатся.

Кроме того, побывав на большом количестве съемочных площадок с большим количеством времени за плечами, опытные актеры могут научиться наблюдать за собой в текущем материале, оценивать материал, понимать, как планировать свет и углы камеры, особенно те, которые эффективнее всего покажут их и их работу, как заработать уважение. Обратите внимание, что многое из этого, например освещение, расположение камеры и просмотр текущего материала, обычно считается работой режиссера.

Тяжело снимать людей, которые могут тебя уволить. Я считаю, что молодому режиссеру надо справляться с ситуацией напрямую, встретиться со звездой и откровенно поговорить. Вы должны дать актерам понять, что вы их любите, и уважаете, и хотите максимально раскрыть их талант, поэтому вы здесь и находитесь. Если вы начинаете проект с актером, которого вам навязали, который вам даже не нравится, я ничего не могу вам посоветовать. Но если вы знаете, что у актера трудный характер, но все равно считаете, что он может вдохновить, — ныряйте с разбегу в такой проект! Стремитесь вперед. Стройте отношения. Хорошие актеры знают, что если они будут делать свою работу, а вы будете делать свою, в итоге они будут выглядеть лучше. Иногда вам придется им доказать, что вы знаете, как работать.

Опытные актеры очень осмотрительны со сценариями, много знают о режиссуре и обычно появляются на съемках подготовленными и ведут себя профессионально. Вам не следует опасаться работы с такими актерами. Не давайте себе внутренне возмущаться их силой. Найдите способы общения с ними, попробуйте подключиться к их ресурсам и поучиться у них, но не отказывайтесь от своих обязанностей. Режиссер, который дает актеру контроль над своими решениями, ему не помощник.

Режиссеры телесериалов сталкиваются с особыми трудностями. В отличие от Джеймса Берроуза, снявшего практически все серии «Такси» и сейчас снимающего только пилотные серии, большинство режиссеров эпизодов — «наемники», которые приходят в уже состоявшиеся телешоу и от которых ожидается, в общем и целом, задавать направление. В такой ситуации актеры могут обоснованно заявлять, что знают намного больше о своих персонажах, чем вы, так зачем им тогда принимать ваши указания?

Профессионализм требует от актеров телесериалов поддерживать образ персонажа, даже если каждую неделю их снимает новый режиссер. А это значит, что их сверхзадачи уже установлены. Для режиссера будет ошибкой попытаться изменить базовые характеристики образов; это будет медвежьей услугой и актерам, и зрителям.

Что делать, если у актеров больше профессионального опыта, чем у вас? Сначала проведите анализ сценария.

Когда вы читаете (или пишете) сценарий, вполне естественно слышать диалоги или иметь внутреннее видение персонажей, но если вы режиссер фильма — это только начало! Анализ сценария на этом не закончен. Он все еще в вашей голове. Вам нужны способы вытащить ваше видение и воплотить в жизнь.