Джудит Уэстон - Режиссер и актеры. Как снимать хорошее кино, работая вместе

Часто первое, что говорят студенты, когда я прошу их назвать мне факты, это «Стивен хочет уйти». Это также не является фактом. Помимо того, что это описание состояния, такое утверждение противоречит тому, что он продолжает сидеть на месте. Так что место ему в колонке 4 «Разногласия. Противоречия. Сложности».

Не забудьте — персонажи, как обычные люди, не всегда говорят правду. Они не всегда знают правду. Их воспоминания неточны и неполны. Они могут и не признаться в чем-либо самим себе, и конечно, иногда они лгут.

Для начала хорошо бы установить некоторые факты об отношениях персонажей в сцене из «Когда ты вернешься, Красный Всадник?» Я предлагаю такое утверждение для нашего списка фактов: Стивен и Эйнджел работают в одной закусочной . Иногда студенты меня ловят на этом месте. Они говорят, что если вычеркнуть все ремарки, становится не совсем ясно, что они оба там работают; может, Стивен там работает; Эйнджел могла бы быть подругой, девушкой или даже сестрой Стивена, забирающей его после смены. Давайте сделаем шаг назад и поищем доказательства.

Доказательство (колонка 2), что Стивен там работает встречается в начале (его реплика «У меня же есть шесть минут, чтобы болтаться в этой забегаловке после того, как смена закончится, так?»). Также есть доказательства, что и она там работает: она знает правила (сколько спросят за картонный стаканчик); она приносит ему пончик и кофе; ее реплика «Если б не заправка и мотель Лайла, мы бы без клиентов остались» включает в себя местоимение «мы». С другой стороны, если это маленькая забегаловка в маленьком городе, а она — его возлюбленная, ей могут быть знакомы правила, она может даже налить кофе, если официантки нет на месте, и даже говорить «у нас». Реплика, в которой она спрашивает про расписание кинотеатров, может послужить доказательством того, что они друзья или пара.

Веское доказательство того, что она на самом деле там работает, находится в ее финальной реплике «За те три недели с тех пор, как объезд открыли, Стивен, знаешь, сколько в точности клиентов у тебя было ночью? В точности сколько, Стивен?» Я понимаю эту фразу, пытаясь найти что за ней стоит. Во-первых, я вспоминаю все, что знаю о закусочных (я как-то работала в одной). В конце каждой смены все заказы собирались аккуратно в стопку и нумеровались по порядку, чтобы следующим утром менеджер мог просмотреть их и сравнить с итоговым кассовым чеком. Смена Эйнджел (если мы докажем, что она там работает) следует за сменой Стивена. Так что, если она на самом деле там работает, в ее положении она может считать чеки Стивена каждое утро; возможно, это даже входит в ее обязанности. Раскрывая факт в реплике (также «оправдывая» реплику) и находя доказательства, указывающие на большую вероятность того, что она там работает, можно подтвердить наш вывод.

Предложенный факт: Эйнджел опоздала на смену.

Полагаю, мы можем принять эту информацию об Эйнджел, потому что Стивен ей не противоречит. Я думаю, мы можем быть уверены, что она опоздала на 6 минут и не более; если бы она опоздала больше, Стивен, вероятно, прокомментировал бы (то есть как шесть? Восемь минут же!) У меня возникают некоторые вопросы (колонка 3): она раньше когда-нибудь опаздывала? Это привычно для нее? Или это случилось в первый раз?

Может, она вовсе и не опоздала. Когда я работала официанткой, другие зачастую приходили за полчаса до начала смены; если они приходили точно ко времени ее начала, они считали, что опоздали, как и те официантки, которых они сменяли! Если бы я снимала эту сцену, я могла бы предложить эту небольшую установку актрисе, чтобы добавить глубины. (См. колонка 6 Таблицы 3, «Придуманные решения»)

Моя идея об установке выросла из информации, которой я обладаю по случайности в силу моего опыта работы официанткой. Если вам незнакомы привычки и традиции работников ресторанов, вам может потребоваться провести некоторые изыскания (колонка 5В).

Предложенный факт: Эйнджел каждый день общается с матерью.

Реплика «Наша ежедневная ссора с мамой вышла из графика» — это сильное доказательство, хотя реплика и не указывает, что они живут вместе (они могли бы жить и отдельно и каждое утро разговаривать по телефону). То, что она называет ссору «ежедневной», совсем не обязательно значит, что они ругаются каждый день, но у них может быть ощущение, будто это происходит каждый день. Ее мать, если ее спросить, возможно, ответит, что она с дочерью вообще никогда не ругается!

А вот это факт? « Стивен не хочет, чтобы Эйнджел называла его Стивеном ». Нет. Все, что мы можем сказать, — это то, что по крайней мере один разговор на тему его имени между ними уже был. Хотя он и говорит «Сколько раз тебе повторять…», все равно это мог быть всего один раз; для некоторых людей дважды — это уже слишком много при обсуждении определенных вещей.

Мы даже не можем считать фактом, что Стивена называли «Рэд» в детстве. Несмотря на то что он утверждает, будто это правда, мы не смогли бы принять этот факт. Что интересно, если мы внимательно перечитаем сцену (изучение сценария, колонка 5А), мы заметим, что он этого и не говорит. он говорит, что в детстве его волосы были рыжими. Конечно же, в этом мы тоже не можем быть уверены. Никакого подтверждения этому нет, так как сейчас у него каштановые волосы, что он и сам признает. Все, что мы можем принять как факт, — это то, что он говорит , что в детстве имел рыжие волосы, и что как минимум один раз до этой сцены он просил Эйнджел называть его «Рэд».

Другим способом в этом разобраться будет записать момент в колонку 4 под заголовком «Сложности». Его имя — это их сложность, проблема. Другими проблемами могут быть ее опоздание, если мы решим сделать это привычкой, или правила закусочной, например правило о картонных стаканчиках.

Вообще-то, записав это, я начала рассматривать противоположный факт: может быть, картонный стакан вовсе и не сложность для них. Может быть, конкретно эта проблема у них возникла впервые. Может быть, он всегда пользуется картонными стаканами вопреки правилам, а она спускает это ему, а сегодня отказывается. Или, может быть, он всегда пользуется керамической чашкой, а сегодня решил устроить маленький мятеж. Я не пытаюсь склонить вас к одной из этих идей. В том то и смысл, что это — идеи, решения, — а не факты. (Может показаться, что это слабые решения, но тут никогда не угадаешь. Иногда на первый взгляд маловероятное решение придает исполнению загадочности, экспрессии. Что-то в этом духе вы можете нашептать актеру в перерыве между дублями, чтобы освежить игру).

Вопросы

Вопросы, вероятно, самый важный результат анализа сценария, даже если вы не собираетесь переписывать сценарий так, что там будут ответы на все из них. Составьте большой список. Если персонаж говорит «Почему ты кричишь?», вместо того чтобы предполагать, что второй персонаж кричит, задайте вопрос: «Кричит ли второй парень? Или это у первого низкий порог? Может ли быть такое, что на самом деле его беспокоит не громкость, а содержание?»