Диана Белова - Эволюция образа женщин в итальянском кино. 1930–1980-е годы

Семья

В 1987 году перед публикой предстал фильм «Семья» Этторе Скола, прекрасный портрет одной обычной итальянской семьи, который показывает с 1906 по 1986 гг. всю итальянскую историю на примере жизни одной семьи.

В фильме задействованы важные для нескольких эпох итальянской киноиндустрии актёры, такие как Витторио Гассман, Стефания Сандрелли и Карло Даппорто. Фильм также был выдвинут на премию Оскар как лучший фильм на иностранном языке. Фильм повествует о жизни Карло и его семьи. Множество обычных событий: свадьбы, рождение детей, крещения, похороны, встречи, ужины, конфликты, примирения, влюблённости на фоне истории Италии. Главный герой в молодости влюбляется в юную девушку из консерватории, но она вместо традиционного семейного счастья выбирает карьеру музыканта и оставляет любимого мужчину. Карло создаёт брак с её младшей сестрой, менее амбициозной и более простой девушкой, которая до последнего дня своей жизни нежно любила своего мужа и была преданна своей семье. В фильме появляются два типа женщин: карьеристка и домохозяйка. Через годы остаётся лишь один тип женщины, традиционная хозяйка и мать умирает от старости. Италия меняется, и женщины в ней тоже. Состарившийся Карло просто приспосабливается к новой действительности.

В 90-е годы вступил в силу закон министра А. О. Мамми о практической двойной монополии телевидения страны: рядом с государственной телекомпанией RAI окончательно утверждаются телекомпании Сильвио Берлускони, им созданные еще в начале 80-х годов.

В июне 1991 года был проведён референдум об изменении избирательного законодательства, которое больше не допускало бы сговора между кандидатами. Лидер итальянской социалистической партии Кракси предложил итальянцам проигнорировать референдум и «отправиться отдыхать на море». Однако на выборы приходит более 60 % избирателей, и результат является ошеломляющим.

В феврале 1992 года началось судебное расследование «Чистые Руки», которое пыталось разоблачить весь правящий класс, доходя до Андреотти: все основные политические партии, которые десятилетиями правили Италией, оказались коррумпированными. Так называемая Первая Итальянская Республика перестаёт существовать. На политических выборах 5 апреля Христианская Демократия впервые за 50 лет получает менее 30 %, а Лига Севера получает 8 % голосов избирателей. Судьи Джованни Фальконе и Паоло Борселлино были убиты Мафией. После случившегося политического кризиса, в 1994 году создаётся новая партия Forza Italia, которую возглавляет Сильвио Берлускони, и которая побеждает на выборах. Так, с некоторыми перерывами, началась «эра правления Берлускони», которая протянулась до 2011 года. Итальянская республика делает акцент на выходе из экономического кризиса, меньше занимаясь идеологическими проблемами. Берлускони неоднократно подозреваем в коррупции. Под его контролем оказывается множество СМИ.

В 90-е годы вновь происходят изменения в отношении роли женщин. Если на протяжении 70-х и первой половины 80-х положение феминистических движений в борьбе за равенство полов было весьма стабильно, то к началу 90-х эта тенденция меняется. 90-е годы характеризуются важным изменением в феминизме. Традиционное видение на разделение полов преобразовывается во множество стилей. Однако исчезновение феминистических движений с площадей не означает, в действительности, их отсутствие. Это, скорее, глубокое преобразование внутри этих движений. Вместо акций протестов и общественных демонстраций появляется множество научных трудов, философских размышлений по поводу отношения к роли женщин в обществе.

Одна из причин, служащая основной сложностью позднего феминизма, это резкое изменение контента СМИ в конце 80-х: вместо относительно устойчивого и однозначного понятия феминизма в медиаисточниках стали появляться множество различных мнений насчёт феминизма, что создало понятие «индивидуального феминизма». В том числе и по этим причинам, меняется создание образа женщин и в кинематографе, где допускается культурная критика, в том числе и феминизма. Рождается «новый феминизм», который выделяет индивидуальность, комфорт и удовольствие, а не политику и коллективизм. И это культивируется, прежде всего, через средства массовой информации.

Феминизм становится культурной тенденцией, в которой отмечаются серьёзные изменения в отношении между женщиной и её медийным образом.

В кино появляются образы привлекательных, молодых, независимых женщин, спокойно себя чувствующих в обществе без пары и семейных отношений. В кинематографе ещё присутствуют дискуссии о феминизме, но уже в более ироничном, шутливом стиле.

Появляется два противоположных образа: привлекательной, молодой, успешной на работе женщины, свободной от отношений, и образ более зрелой домохозяйки, с манией готовки и уборки. Из этих воспроизводимых образов кажется, что успех на работе и брачные отношения несовместимы для женщины. Также образ молодой и привлекательной женщины приписывается чаще свободной женщине, нежели замужней.

«Фабрика звёзд» Джузеппе Торнаторе (1995)

Джузеппе Торнаторе свойственно воссоздавать аутентичные образы родной для него Сицилии. В картине «Фабрика звёзд» режиссёр собирает образы обычных жителей маленьких сицилийских городков и деревень, по которым колесит неместный протагонист. Уроженец большого города Рима, Джо не понимает душевного богатства местного народа. Простонаречье и диалекты, необычные южные типажи, бедные деревни и наивные, искренние истории простых сицилийцев, которые мечтают донести свои истории до волшебного голубого экрана. За мечту люди несут Джо последние деньги и делятся сокровенными желаниями.

В конце концов, циничный и алчный Джо проникается этой природной красотой, страстью и любовью. Бэата – дочь девы Марии (как её называют в её городке), своей наивностью и настойчивостью пробуждает в Джо человеческие чувства. Невольно вспоминается фильм «Дорога» Федерико Феллини (1954), где грубость и жестокость Дзампано ломается от искренней и чистой любви Джельсомины. Но в отличие от Феллини, у которого женский образ, скорее, напоминает средневековую мученицу, образ Бэаты, скорее, представляет святую сицилийскую женщину. Бэата сексуальна и скромна одновременно, целомудренна, но готова показывать своё тело за деньги, правда, только во имя большой идеи. Обладательница типичной южной красоты, со смуглой кожей, шикарными длинными волосами и густыми сросшимися бровями, эта женщина до конца предана своему мужчине и не в состоянии осознать его несовершенство.

«Ускользающая Красота» Бернардо Бертолуччи (1996)