Диана Белова - Эволюция образа женщин в итальянском кино. 1930–1980-е годы

Проблема эмиграции для Италии сравнительно новая (другие европейские страны столкнулись с ней раньше и успели адаптироваться). В Италии же эта проблема остаётся актуальной, что отражается также и в итальянском кинематографе 2000-х.

«Джулия не ходит на свидания вечером» Джузеппе Пиччони (2009)

Известный писать Гвидо Монтани находится в творческом кризисе. Он потерял вдохновение и ему в спину дышит молодой и полный творческих идей писатель. У Гвидо есть заботливая жена и дочь, но уходя всё больше в кризис, писатель всё меньше времени уделяет им. Его маленькая дочь говорит: «родители всех моих друзей разведены, остались только вы с мамой, почему?». И действительно, между супругами мало общего, они разъезжаются по разным квартирам, преследуя разные интересы, но сохраняют традиционный брак. Юная дочь Гвидо разрывает отношения со своим другом из школы, но начинает отстаивать право раз в неделю видеть собаку бывшего друга. Так вместо традиционных «дочки-матери», дети играют в развод с разделением прав на подопечного.

Однажды, в самом неожиданном месте Гвидо встречает музу, которая помогает ему написать книгу. Но это не традиционная утончённая, женственная и прекрасная муза, как веками было принято представлять. Джулия тренер по плаванию, может материться, грубить и грустить в одиночестве. А главное, у Джулии есть секрет. Она не может никуда выйти вечером, так как расплачивается за совершённое преступление. Как истинная муза, она отдаёт всю себя писателю и исчезает, переносясь на страницы книги.

«Две партии» Энцо Монтелеони (2009)

60-е годы, молодые женщины играют в карты и беседуют о жизненных переживаниях. Их маленькие дочери тем временем играют в «синьор», надевают мамины бусы, туфли, сумочки и прихорашиваются перед зеркалом. Они меняют пелёнки куклам и подражают мамам. Пока женщины хвастаются своими отношениями, из уст дочерей вырывается «ох, я такая несчастная, я чувствую себя одинокой» и тут начинают открываться карты не только партии, но и отношений.

Идеальные матери и жёны, кто они? Должна ли женщина быть дома и находить своё предназначение в заботе о семье?

Ради материнства, всем четырём героиням пришлось забросить увлечения и таланты. Габриэла остановила свою концертную деятельность и не садилась за фортепиано после рождения дочери, в то время как её муж ездил по гастролям и оставлял её одну, изменял и не спешил домой. Она чувствовала себя одинокой, и днями и ночами ждала возвращения мужа с гастролей, заботясь о доме и дочери.

София не любила мужа, они давно живут в разных комнатах, но не расходятся, т. к. она боится сказать своей матери, что развелась, не оправдать её надежд. У мужа есть другая семья и у неё самой любовник.

Беатричче находится на последнем месяце беременности и, слушая разговоры её уже родивших подруг, то переживает за будущее, то наслаждается рассказами о радостях материнства. Она верит, что однажды мир мужчин и женщин станет ближе друг к другу и права уравняются.

«Если мы станем современными, то мы уже не будем женщинами» – говорит София. Если мы женщины, то мы примитивны, и просто даём наши тела другим для осуществления их потребностей, будь то секс или рождение детей, утверждает женщина.

Деньги, выигранные в карты, это единственные личные деньги женщин. Хотя мужья их обеспечивают и покупают всё необходимое, им хочется иметь некоторые средства для собственного распоряжения.

Проходят годы, и уже повзрослевшие дочери, которые в первой части фильма играли в «синьор», встречаются в квартире Беатричче, матери Джулии, по печальному поводу. Новое поколение женщин, собравшись вместе, также обсуждает житейские темы, вот только роли мужчин и женщин в обществе поменялись. Дочь Габриэллы, которая распрощалась с музыкальной карьерой ради семьи – успешная пианистка. Дома её ожидает заботливый муж, он готовит и осыпает девушку подарками, но жутко тоскует и звонит каждые полчаса, когда его спутница занята карьерой или встречей с подругами. Дочь Софии успешный врач, она редко видится с мужем, так как они оба работают по сменам. Романтичные отношения между ними возникают только в их домике на море, как и у матери Софии, которая жила на два дома (семья и романтика). Розана хороший специалист, но когда она здраво рассуждает, ей делают комплимент, что она как мужчина, это расстраивает девушку и иногда она задумывается о материнстве.

Дочь романтичной Габриэллы встречается с мужчиной, который панически боится жить вместе, не позволяет ей оставлять личные вещи у него в квартире и оставаться у него на всю ночь. Мужчина даже не посещает похороны матери девушки, ссылаясь на занятость. Дочь Клаудии – Чечилия, страстно хочет ребёнка, вспоминая, что в её возрасте у мамы уже было трое детей. Но и её роль не совсем традиционная. Чечилия обращается в банк спермы, выбирая отца для ребёнка по его физическим характеристикам, и собирается воспитывать ребёнка одна.

Времена изменились и женская независимость, о которой их матери говорили в теории, стала реальностью. Довольны ли современные женщины этим? И во что превратились современные мужчины? Об этом иронически и сатирически рассказывает фильм.

«Первое прекрасное» Паоло Вирдзи (2010)

Случайная победа в шутливом конкурсе красоты «мисс мама-71» превращается в трагедию для семьи. Обладательница сексапильной внешности Анна Ниджотти в воображении жителей города Ливорно превращается в объект сексуальных фантазий и грязных сплетен, что в свою очередь служит причиной для ревности её супруга. В одной из таких сцен муж выгоняет супругу из дома. Молодая Анна остаётся одна с двумя маленькими детьми на руках. Но её вызывающая красота и фотографии с конкурса красоты привлекают внимание одного из членов жюри конкурса, который обещает несчастной девушке успех в кино, съёмки с великим режиссёром Дино Ризи и звёздами Марчелло Мастроянни и Софией Лорен.

Эти имена не случайно возникли в фильме, они соединили нить истории итальянского кино и напомнили о проблемах женского образа 60-70-х годов. К этим громким именам Паоло Вирдзи добавляет великую Стефанию Сандрелли, которая интерпретирует Анну в старости, уже пережившую море проблем и жизненных испытаний, уже умирающую, но всё ещё полную какой-то неземной энергии, оптимизма и привлекательности. Стефания Сандрелли действительно была мисс красоты в Италии, и это помогло ей сделать первые шаги в мире кино, а фильм «Развод по-итальянски» с Марчелло Мастроянни сделал её известной актрисой.

Притягательная красота героинь Стефании Сандрелли соблазняла и казалась опасной. Её героиням приходилось расплачиваться за свою внешность, так же как и героине фильма «Первое прекрасное» Анне. Ироничной сценой Паоло Вирдзи показывает ревность бывшего мужа Анны к Марчелло Мастроянни, с которым Анне представилась честь играть эпизодическую роль. Забавно также, что Анну в молодости играет супруга режиссёра Микаела Рамаццотти, талантливая итальянская актриса нашего времени, получившая приз Давида Донателло за лучшую роль в этом фильме. Образ современной свободной женщины Анны противопоставлен образу её сестры, Леды, менее интересной из-за её правильности, но более подходящей для семейной жизни.