Диана Белова - Эволюция образа женщин в итальянском кино. 1930–1980-е годы

Также Арчер замечает, что голова и лицо являются «центром душевной жизни – там локализуется интеллект, личность, идентичность и характер», и подобная репрезентация предлагает ассоциировать эти понятия скорее с мужчинами, чем с женщинами. Эксперименты показали, что акцентирование лица индивида приводит к тому, что испытуемые более высоко оценивают его ум, амбиции и внешность.

«Малена» Джузеппе Торнаторе (2000)

Современный итальянский режиссёр Джузеппе Торнаторе неоднократно в своём творчестве возвращается к архетипическим образам Сицилии. Не обходят его внимание и женские стереотипные образы южных женщин простых Сицилийских городков. В фильме «Малена» образ главной героини, интерпретируемой Моникой Белуччи, составляет сборник самых известных черт южных женщин, с одной стороны, и купу провоцирующих традиционное сознание проявлений современной женщины.

Режиссёр возвращается не только к истории периода второй мировой войны, но и к женским кинообразам того времени. Шикарная Малена с женственными сексуальными чертами тела, длинными чёрными волосами и скромным взглядом становится объектом желаний практически всей мужской части города. Сицилия, известная как самая традиционная часть Италии, трудно переживает любые культурные новшества, в особенности эмансипацию женщин. Поэтому красотка, оставшись в городе одна, без мужа, пропавшего без вести на войне, сталкивается с целым рядом проблем. Начиная с грязных сплетен и ругательств в её адрес, заканчивая отказом в любой работе и возможности совершать покупки на рынках у замужних «праведных» женщин.

Умирающая от голода Малена вынуждена принять выдуманное для неё клише и зарабатывать себе на пропитание древней профессией. Традиции в лице толпы сицилийских женщин нападают, унижают и избивают женщину, которая попыталась выжить одна и бороться за свою жизнь. Сильная сатирическая финальная сцена показывает нам возвращение Малены со своим, выжившим на войне, мужем в город. Несмотря на прошлое, теперь эта женщина стала настоящей традиционной женщиной, она появляется на центральной площади вместе со своим мужем под руку. Женщины начинают с ней здороваться и общаться, как ни в чём не бывало, мужчины не смеют больше смотреть на неё как на объект для сексуальных забав. Режиссёр оставляет открытым вопрос, актуально ли это традиционное поведение для сицилийских женщин сейчас? Или для женщин в принципе. Интересным приёмом является отсылка и к классическим фильмам Пьетро Джерми «Соблазнённая и покинутая» и к менее сложному, но легендарному кино «Клеопатра», «Тарзан» и «Дилижанс», переснятыми Торнаторе с актрисой Моникой Белуччи и невзначай показанными как чёрно-белое кино в местных кинотеатрах военной Сицилии военных времён. Такая связь с историей, кино и политикой очень типична для фильмов Джузеппе Торнаторе.

«Последствия любви» Паоло Соррентино (2004)

Паоло Соррентино часто затрагивает вопрос о том, что такое настоящая любовь, в своём творчестве, создавая контраст стареющего, разочаровавшегося в жизни мужчины с юной и привлекательной музой, которая способна разрушить всё мировоззрение героя.

«Планы на будущее: не обесценивать последствия любви» – записывает себе в блокнот бывший бизнес-консультант, потерявший свою свободу и жизнь из-за собственной ошибки на финансовом рынке. Однако, несмотря на внешнюю чёрствость, он готов сделать ради любви гораздо больше, чем многие влюблённые.

«Друг семьи » Паоло Соррентино (2006)

С первого появления в кадре, главный герой Джеремия де Джеремеи вызывает отвращение зрителей. Горбатый и грязный, неприветливый и уродливый, грубый и холодный ростовщик даёт деньги под проценты простым людям, оказавшимся в трудном финансовом положении. И нет в нём ни доброты, ни сострадания к своим клиентам. Нет должникам пощады, если они просрочили платёж или не могут выплатить процент. Даже монахиня или умирающая старушка не вызывают у него жалости. Прикованная к постели мать Джеремии постоянно настраивает его против внешнего мира. Она утверждает, что этот мир слишком жесток для её сына, который слишком хороший и так и остался ребёнком в душе.

Смысл жизни для главного героя лишь в накоплении материальных средств, которые он не тратит ни на себя, ни на свою больную мать. Мать и сын проживают вместе в грязной и маленькой квартире с протекающей крышей. Сын не берёт на работу сиделку, предпочитая держать мать в грязи и ухаживая, как получается у него самого, ради экономии средств. «Все воруют и все несчастны», – постоянно утверждает мать Джеремии. Так же ведёт себя и её сын. Довольствуется мелкими кражами в супермаркете и обманом людей. Пытается найти лёгкие отношения с юными девушками, но даже у эмигрантки из Восточной Европы в трудном материальном и моральном положении вызывает лишь отвращение. Девушка предпочитает отношения с парализованным старичком с добрым лицом.

Однажды, клиентом Джеремии становится семья, мечтающая о красивой свадьбе для их прекрасной дочери, мисс красоты. Девушка молода и прекрасна, но, как и Джеремия, холодна и цинична. Розальба идёт на сделку в день её свадьбы, продавая своё тело ростовщику ради понижения процента. Прекрасная юная и холодная девушка покоряет сердце чёрствого старика, но он совсем не догадывается, что кто-то в этом мире может быть ещё циничней и злее, чем он сам.

«Нам всю жизнь твердили, что нужно стать плохими, потому что хорошие умирают в детстве, но забыли сказать, насколько плохими мы можем стать, ведь у всего есть предел», – понимает в финале фильма Джеремия.

«Незнакомка» Джузеппе Торнаторе (2006)

В этой картине место действия не ожидаемая от режиссёра Сицилия, а север Италии. Кризис бесплодной семьи обеспеченных ювелиров переплетается с трагедией жизни эмигрантки из Восточной Европы. Ирина Ярошенко, когда-то мечтающая о жизни в солнечной Италии, оказалась сексуальной рабыней итальянского мафиози. Для женщин-эмигранток в Италии не находится ни защиты, ни уважения. Подозрения и проверки преследуют девушку повсюду, от кражи в супермаркете, до невозможности устроится на работу уборщицей в парадной у ювелиров легальным путём.

В этом фильме мы видим два образа женщин из Восточной Европы. В начале фильма происходит «кастинг» на работу в борделе. Длинноногие, худощавые девушки пытаются устроиться на денежную работу. Отношение к ним с самого начала демонстрируется как к вещам: «Повернись!» «Сними бельё!» и т. д., обращается к ним сутенёр. Выбирают лишь самых привлекательных. Но победа в кастинге лишь первый шаг к полному порабощению. Каждое утро сутенёр высаживает длинноногих блондинок в мини-юбках с вульгарным макияжем в нужных ему местах. Если девушкам не удаётся заработать достаточно денег на проституции, то их наказывают. Таким образом, выстраивается один из типичных стереотипов итальянцев о молоденьких девушках Восточной Европы: сексуальные, красивые, молодые, вульгарные, доступные и бесправные. Но на протяжении фильма героиня меняется. И из проститутки превращается в мать. На контрасте бесплодной северной итальянки, уроженка Украины, Ирина способна родить даже 10 детей, вот только у неё нет на них прав, как собственно и на личную жизнь.