Диана Белова - Эволюция образа женщин в итальянском кино. 1930–1980-е годы

Кино 90-х тесно связано с проблемами самоидентификации, поисками самих себя в прошлых поколениях, конфликтами проявления женственности и сексуальности.

В фильме «Ускользающая красота» к этим конфликтам добавляется конфликт двух разных культур. Юная итало-американка посещает родной край своей матери, чтобы понять саму себя. Девушка ищет своего настоящего отца, но вместе с тем встречается с другой культурой, тайнами прошлого и секретами взаимоотношений.

«Любовь утомляет» Марио Мартоне (1995)

Делия, расследуя смерть матери, постигает саму себя как женщину. Проблемы с отцом, ранним насилием, проекции на любовника матери, отрицание себя как женщины, принятие себя через осознание переполняют этот фильм.

Загадочная и преждевременная смерть матери Делии заставляет девушку вернуться в родной город и совершить путешествие сквозь годы к своему детству и детским травмам. Стереотипы, связывающие женскую красоту и распутность, не дали матери Делии, Амелии, быть счастливой в браке. Делия покидает свой родной южный Неаполь, отправляясь в северную Болонью, сбегая от воспоминаний детства и своей женственной части. Расследуя причины гибели матери, женщина шаг за шагом изучает сексуальные и чувственные моменты, через малые вещи, как нижнее белье, смех, преодолевая травмы детства.

«Сложная интрига с женщинами, переулками и преступлениями» Лина Вертмюллер (1996)

Неаполь обладает особой атмосферой, в которой рождаются настоящие шедевры искусства. Город контрастов, величий и бедности, необузданного вулкана, ярких красоток и чудовищной преступности. Известные жестокие преступления Каморры становились историями многих фильмов и книг. В фильме Лины Ветрмюллер мы встречаемся с архетипом женщины: женщина-мать и женщина-шлюха. Нунцию выйти на панель заставил родной брат, посчитав этот бизнес выгодным для их семьи. Однако повзрослев, женщина смогла накопить денег и открыть свою собственную гостиницу, стать матерью. Доходом от бизнеса, разумеется, было необходимо делиться с мафией. Но прошлое Нунции преследует её, практически каждый день ей приходится сопротивляться мужским страстям. В момент борьбы Нунции с представителем Каморры, который пытался вое-пользоваться ее телом в качестве уплаты долга, мужчина был убит. А единственной свидетельницей убийства заинтересовалась и полиция, и мафия. Но что в Неаполе сильнее мафии? Материнская любовь! Бедные и слабые, уставшие итальянские женщины готовы на всё, чтобы защитить своих детей. Сильнейшими кадрами фильма являются кадры, снятые Вертмюллер не с профессиональными актрисами, а с жительницами бедных кварталов Неаполя.

Евро заменяет лиру, таким образом, экономика Италии снова подшатывается. Режиссёр Нанни Моретти создаёт новое политическое движение – «Движение Караваев», целью которого является возрождение активности левоцентристских сил. В 2003 году возникает дискуссия: как создать оппозицию правительству Берлускони. В 2006 году на выборах выиграл новый Союз левоцентристов во главе с католиком Романо Проди. Наполитано избран Президентом Республики, первый бывший коммунист, занимающий эту должность.

В 2009 году начались расследования о частных вечеринках Берлускони, которые не всегда соответствовали нормам морали. В 2011 году заметна роль президента Наполитано, который принимает решение о вмешательстве Италии в Ливийскую войну против Каддафи.

Происходит отставка Берлускони, который отправлен под домашний арест на год после того, как многие другие судебные разбирательства с ним были приостановлены или закончены без доказательства его непосредственной вины (за отсутствием доказательств или по истечении срока дел).

В 2012 году в некоторых городах Италии становится очень активным движение «пяти звёзд», во главе с итальянским комиком Пеппе Грилло.

Между тем в левоцентристских силах утверждается, как лидер, Маттео Ренци, мэр Флоренции, прогрессивный католик. В 2013 году «левые центристы» побеждают на выборах, хоть и с небольшим преимуществом.

Президентом Республики переизбран Наполитано, случай, который никогда не происходил в истории республики. Определённо утверждается личность Маттео Ренци. В 2014 году на европейских выборах Демократы, под управлением Ренци, становятся первой партией в Европе с 11 миллионами голосов. Утверждается правительство Ренци, правительство широкомасштабного союза ради конституционных реформ, в том числе с частью правоцентристских сил. В декабре 2016 года конституционный референдум по конституционной реформе получил 60 % отрицательных голосов. Поэтому Ренци уходит в отставку, но в 2017 году при избрании секретаря Демократов Ренци получает большинство голосов (более 70 %). Осенью 2017 года, всего через несколько месяцев после выборов, Италия имеет два новых закона о выборах, которые являются результатом решения конституционного суда. Иммиграционный вопрос, который обострился с 90-х годов, остаётся нерешённым. Италия пока ещё не вышла из экономического кризиса.

К XXI веку создаётся образ комбинирования качеств «традиционной» женщины с новыми качествами. Таким образом, формируется образ «супер-женщины»: умная, красивая, совершенная мать и жена, с успешной карьерой и всё успевающая.

Однако для женщин, которые не подходят под понятие «современной супер-женщины» (пожилые, традиционные, восточные и другие) медиа не оставляют много места. Эти образы постепенно исчезают из кино, а вместо них создаются образы женщин с проблемами с самоидентификацией, в основном, это женщины, которые не подходят под «требования» современного общества.

С одной стороны, медиа-образ перестал демонстрировать женщину с точки зрения её биологического предназначения, но с другой стороны, возникли определённые «коды» женственности, воспроизводимые весьма стереотипно в кинообразах. Сейчас сексуальная привлекательность так или иначе возникает в женских образах, и уже не столь важно, если женщина работает или является домохозяйкой, если она жена, мать или менеджер, зрелая она или подросток. Женские образы часто строятся как сексуально привлекательные. Джин Килборн утверждает, что от современной женщины ожидается не только забота о доме, семье, успешной карьере, но и соответствие созданным в медиа стереотипам физической красоты, которые каждый из нас встречает в образах кино, рекламе, телепередачах. Всё это, как показали исследования, влияет на женскую самооценку. Женское тело преобразовывается в объект.

Арчер (Арчер, 1983) обнаружил, что в изображениях мужчин и женщин лицо выделяется в разной степени, и назвали это явление фэйсизм. В кадре подчёркивают у мужчины лицо, а у женщины – тело, так как мужчины на них обычно изображаются от шеи и выше, а женщины – во весь рост.