Дмитрий Киплик - Техника живописи

По словам Плиния, один из портретов Нерона, по его собственному приказу, был исполнен

на холсте и притом в солидную величину — 130 футов. Холст, однако, делается популяр-

ным материалом значительно позднее; в эпоху Рафаэля он применяется уже довольно час-

то, причем одними из первых стали пользоваться им венецианцы.

Наиболее часто в дело шли пеньковые холсты, которые для больших картин сшива-

лись. Исследуя холст Франческо Веччелио, Тинторетто и Бордоне, нашли, что ткань его

была сделана из пеньковых крученых ниток, которые шли не только в поперечном направ-

лении, но и в диагональном, причем положение ниток очень напоминало по своей сильной

изогнутости плетение корзин. Такого рода ткани предназначались, по-видимому, специ-

ально для живописи.

ГРУНТЫ НА ДЕРЕВЕ И ХОЛСТЕ

Клей, мел и гипс, найденные в грунтах живописи древних египтян, служили материа-

лом для приготовления грунтов и в позднейшие времена; кроме того, для этой же цели

пользовались белой глиной, свинцовыми белилами и другими красками.

92 У русских иконописцев холст этот назывался «поволокой»

240

Животный клей добывался вываркой кожи и других частей животных, причем более

нежный — из телячьих и козлиных голов, ног, кожи, овечьего и козлиного пергамента и

обрезков его. Пользовались также творожным клеем — казеином и растительным клеем в

виде мучного клейстера.

Перед нанесением грунта на доску загрязненные места на ней сострагивались; сучки

же в дереве совершенно вырезывались, и пустота заполнялась древесными опилками с

крепким раствором клея. Если в доске случайно находился гвоздь, который выступал на

поверхности ее, то он забивался в глубину дерева и заклеивался кусочками олова, чем пре-

дохранялся грунт от действия на него ржавчины.

Доски перед нанесением грунта не всегда выглаживались и полировались, так как

грунт крепче пристает к шероховатой и грубой поверхности, неровности которой совер-

шенно исчезают под значительной толщиной грунта. Итальянцы часто пользовались дере-

вом с очень грубой поверхностью.

По Ченнино Ченнини (главы трактата 13 — 21), грунтуя доски, поступали таким обра-

зом.

Приготовив раствор пергаментного клея такой густоты, что проба его между ладоня-

ми рук склеивала их, его вливали в сосуд, наполняя последний до половины; сюда же при-

ливалась вода в количестве 1/3 его вместимости, и разведенный таким образом клей нано-

сился горячим на дерево. После просушки его проклеивали еще 2 раза (просушивая каж-

дый раз) густым раствором клея. Затем наклеивались полоски старого холста на пазы, и

доска сушилась в продолжение двух дней.

Перед нанесением грунта доску проскабливали ножом, снимая с нее все шероховато-

сти. После этого наносили грунт, состоявший из очищенного и просеянного крупнозерни-

стого гипса, который растирался с раствором клея на плите и наносился на доску большой

плоской стекой. Тот же гипс, разведенный большим количеством воды, наносился затем на

доску горячим с помощью щетинной кисти несколько раз, и доска оставлялась сушиться

на 2—3 дня, после чего скоблилась ножом и выравнивалась. Дальнейшая грунтовка шла

уже с мелким гипсом. Для этого брался лучший гипс в кусках (употреблявшийся также для

позолоты), хорошо смачивался водой и тонко растирался в таком виде на плите, после чего

собирался в тряпку и отжимался для удаления воды, затем уже смешивался с клеевым рас-

твором, которым пользовались для первой грунтовки. Здесь поступали таким образом: от-

жатый гипс нарезывался мелкими ломтиками и насыпался в горшок, куда вливался и клей.

Хорошо смешав клей с гипсом, сосуд ставили на огонь (в водной бане), остерегаясь, чтобы

жидкость не закипела. Жидкий грунт наносился на доску до 8 раз и разравнивался в пер-

вый раз ладонью руки, чтобы лучше связать его с нижним грунтом, далее работа велась

кистью, которой водили каждый раз в новом направлении, причем давали предыдущему

слою грунта несколько просохнуть. По окончании этой второй грунтовки, которая обяза-

тельно заканчивалась в один день (работа, при надобности, велась даже ночью), что дела-

лось с тем, чтобы достичь наибольшего соединения между слоями грунта, доска сушилась

(при обыкновенных условиях) не менее двух дней.

Оконченную грунтовку покрывали с помощью тампона мелким угольным порошком

и затем шлифовали прямым металлическим скоблилом, снимая уголь, который облегчал

получение ровной поверхности.

Маленькие доски грунтовались 2—3 раза только мелким гипсом.

Приготовленный таким образом грунт, по словам Ченнини, был бел, как молоко, и

гладок, как слоновая кость.

241

Описанный способ грунтовки практиковался, по-видимому, во всех школах живописи

как южных, так и северных, причем он предназначался одинаково для работ темперой и

масляными красками.

На гипсовый или меловой грунт накладывался иногда лист золота, которое выбива-

лось в тонкую пластинку, но значительно более толстую, нежели современное листовое

золото93.

Клеевой грунт, начало которому было положено еще в глубокой древности, оставался

в употреблении в продолжение многих веков и в живописи христианской эпохи. С досок

он перешел на холст, где выполнялся с помощью тех же материалов, что и на досках, но в

этом случае он делался значительно более тонким, чем на дереве94.

С развитием масляной живописи и появлением потребности в холстах больших раз-

меров, перенесение которых без скатывания в рулон не представлялось возможным, лом-

кую гипсовую клеевую грунтовку стали заменять грунтами иного состава, в которых глав-

ную роль играл не клей, а масла и смолы, придававшие грунтам большую эластичность и

стойкость по отношению к сырости.

По словам Вазари, грунтовка холстов, не подлежавших свертыванию, производилась

обычно с гипсом на клею. Загрунтованный таким образом холст покрывался затем 4—5 раз

слабым раствором лучшего животного клея с помощью губки и затем, по высыхании, сме-

сью из масляных быстро сохнущих красок: белил, неаполитанской желтой и черной «terra

di campane» (пережженной земли, получающейся при отливке колоколов). Краска эта рас-

тиралась по грунту ладонью руки, благодаря чему раскладывалась на нем очень ровно и

чрезвычайно тонким слоем.

Больших размеров холсты сначала проклеивали 3—4 раза слабым раствором живот-

ного клея, следя за тем, чтобы ткань их проклеивалась насквозь. Затем составляли из оре-

хового масла, крупнозернистой муки и малого количества белил замазку, которую вдавли-