Дмитрий Киплик - Техника живописи

мом к X веку. Письменные документы более позднего времени свидетельствуют о приме-

нении сурика, металлического свинца и цинкового купороса для выработки быстро сохну-

щих масел.

Из всех названных средств действительным, разумеется, может быть только свинец и

его препараты, что же касается цинкового купороса, то последний не дает быстро сохну-

щего масла, между тем, судя по большому количеству сохранившихся рецептов, в которые

входит цинковый купорос, действию последнего придавалось, по-видимому, большое зна-

чение99.

Де-Майерн дает следующий рецепт масла с цинковым купоросом:

«Цинковый купорос расплавлялся на огне и, когда остывал, снова обращался в поро-

шок. Затем брался 1 фунт льняного масла и к нему добавлялось 2 унции порошка жженого

купороса, после чего масло варилось на умеренном огне около часа и фильтровалось».

Масло это выходило светлее, чем варенное с глетом, и сохло скоро100.

Рецепты XVI и XVII столетий обработки масел свинцовыми препаратами и металли-

ческим свинцом сводятся к тому, что маслом наполнялись свинцовые сосуды и выставля-

лись на солнце; или кусочки металлического свинца насыпались в масло, которое настаи-

валось, таким образом, на них, причем тому содействовала солнечная теплота; масло вари-

лось со свинцовыми препаратами на огне, как то делается и ныне, но в старину масло не

подвергали при варке слишком высокой температуре, благодаря чему масло получалось

более светлое, но зато содержало меньшее количество свинца и потому высыхало медлен-

нее. Последнее обстоятельство отражалось, разумеется, благотворно на живописи, которая,

как видно, не носит на себе разрушительных следов позднейших сикативов.

Тем не менее характерной чертой старинной масляной живописи является употребле-

ние в ней масел, высыхавших, по сравнению с современными масляными красками, несо-

мненно скорее. Потребность в применении подобных масел вытекала из метода живописи,

которым работали старые мастера.

Вот несколько рецептов скоро сохнущего масла, в которое входит свинец:

Сикативное масло Ван-Дика

(Из собрания рецептов XVII столетия)

«Возьми 11/2 или лучше 2 унции свинцовых белил и 1 пинту орехового масла и по-

ставь его в глиняном горшке на огонь, затем прибавляй к нему белила понемногу в то вре-

мя, когда масло слегка кипит. Варить масло следует до тех пор, пока белила не растворятся

вполне. После этого его фильтруй и дай отстояться»101.

Масло Митенса

Масло нагревается с суриком и глетом на умеренном огне так, чтобы оно не кипело,

потом ставится на мартовское солнце, пока не осветлится.

99 Истлек в своем превосходном трактате о технике старых мастеров («Materials for a history of oil painting»), переведенном на немецкий

язык Гессе, также переоценивает, к сожалению, значение этого сикатива в истории масляной живописи.

100 Жженый цинковый купорос является прекрасным средством для обезвоживания масла, которое в этом состоянии, разумеется, высыхает

быстрее Масла, содержащего воду, но сохнет оно, во всяком случае, медленно.

101 Приводимые в рецептах английские меры веса и объема в переводе на граммы и куб. сантиметры выразятся таким образом: 1 галлон —

4,543 литра, 1 фунт — 453,5 грамма, 1 унция — 28,3 грамма, 1 пинта — 5687/8 куб. см.

246

Масло Диттериха Кейса

В очищенное отстаиванием масло кладутся хорошо тертые с маслом свинцовые бели-

ла, и масло нагревается на огне около 1 часа, причем не позволяют ему кипеть. Затем мас-

ло отстаивается, и на другой день оно готово к употреблению.

Масло Ван-Зоммера

Масло с примесью порошка свинцового глета ставится на огонь и помешивается. Как

только оно начинает закипать, его снимают с огня и ставят на огонь снова, как только оно

перестанет пениться, что повторяют до 6 раз. Затем маслу дают отстояться, и оно годно к

употреблению. Одна-две капли его подмешиваются на палитре к краскам.

Приведенные здесь рецепты хорошо знакомят с несложными средствами отбелки,

очистки и вообще обработки высыхающих масел, употреблявшихся в давно прошедшее

время, рациональность которых подтверждается сохранившимися в течение многих веков

образцами живописи старых мастеров.

Кроме жирных высыхающих масел, как было указано выше, в живописи имели при-

менение и эфирные масла, которыми в эпоху Возрождения пользовались в широких разме-

рах. Начало их применения для составления лаков и разжижения красок, на что имеются

указания в позднейших письменных документах XVI столетия, остается, однако, до сего

времени невыясненным.

Примитивные способы добывания некоторых из эфирных масел были известны уже

Плинию и Диоскориду; так, скипидар получался нагреванием терпентина (бальзама), кото-

рый покрывался комком шерсти. Испаряющийся при этом скипидар осаждался на послед-

ней и затем отжимался из нее. Первое же подтверждение применения эфирных масел в

живописи имеется лишь в средневековой рукописи, относимой к 1456—1489 гг., т. е. бли-

жайшим годам после смерти Я. Ван-Эйка.

Масляные краски, применявшиеся живописцами с X века, растирались на сгущенных

маслах и лаках и нуждались в разжижающих средствах, но последние отсутствовали, и, та-

ким образом, весьма ценный материал живописи оставался без надлежащего использова-

ния и не оказывал существенного влияния на развитие живописи.

Эфирные масла получаются, как известно, дистилляцией бальзамов и т. п., следова-

тельно, требуют для своего добывания известных знаний и оборудования, но то и другое

могло иметь место лишь в то время, когда точные знания подвинулись значительно вперед.

Несомненно, что первые лица, познакомившиеся с эфирными маслами, их свойствами и

способом добывания, были алхимики, но не живописцы. Отсюда становится понятным,

почему масла эти долгое время не имели применения в живописи.

В эпоху Ван-Эйка эфирное масло было уже знакомо алхимикам, и так как Ван-Эйк

был не только живописцем, но, по словам Вазари и его современника, Фация, занимался

наукой и алхимией, то, очевидно, и он был знаком с добыванием эфирных масел и их

свойствами. Вот почему с большой достоверностью можно предположить, что употребле-

ние в масляной живописи эфирных масел введено не кем иным, как именно Ван-Эйком. Из

сведений, сообщаемых Вазари о живописи Ван-Эйка, особенно интересны в данном случае

указания на то, что она в свежем виде сохраняла острый запах, которого лишены обыкно-

венные масляные краски. Эти указания также говорят в пользу высказанного предположе-

ния, так как запах — одно из характерных свойств эфирных масел. Располагая, например,