Дмитрий Киплик - Техника живописи

в состав лака или в виде нефти, или скипидара в чистом виде, или скипидара, заключавше-

гося в терпентине, или, наконец, в виде спикового масла.

Составление связующего вещества масляных красок на основании вышеприведенного

принципа признано современной наукой наиболее рациональным. Надо полагать, что свя-

зующее вещество красок Я. Ван-Эйка состояло также из высыхающего масла, смол и

эфирного масла, причем сикативом в нем мог быть цинковый купорос или свинец; послед-

нее наиболее вероятно.

КРАСОЧНЫЙ МАТЕРИАЛ

С красками древних времен, их составом и происхождением знакомят нас сочинения

Плиния, Витрувия и других историков, кроме того, анализы красок, исполненные в раз-

личное время многими исследователями образцов древнейшей живописи.

Знаменитые греческие живописцы: Апеллес, Эхион, Меланф и Никомах, жившие за-

долго до Плиния, выполняли свои произведения, каждое из которых, по словам его, стоило

богатств целого города, всего четырьмя красками: белой с острова Мелоса (мел), желтой

— аттической охрой, красной жженой охрой из Синопа и черной натурального происхож-

дения.

105 Лак этого состава получается настолько густым, что для примешивания его к краскам необходимо пользоваться шпателем.

106 Некоторые из исследователей полагают, что лаки такого состава служили и для примеси к краскам.

251

Во времена Плиния палитра живописца стала значительно богаче красками, и даже

стены покрылись пурпуром, «но прежней благородной живописи уж нет у нас, — говорит

Плиний,— мы были богаче искусством, когда были беднее материалом. Не душа, а мате-

риал ценится теперь в нем».

Нет необходимости давать здесь полное и подробное описание красок древности и

вообще давно прошедших времен и перечислять их наименования, ничего не говорящие

современному живописцу, так как многие из них совершенно забыты. Прочность живопи-

си старых мастеров обязана к тому же не краскам их, а связующим их веществам и тому

умелому способу их применения, которое так выгодно отличает старое мастерство живо-

писи от нового. На этом основании можно ограничиться кратким перечислением важней-

ших из них, останавливаясь более или менее на тех, которые представляют почему-либо

особый интерес.

Краски древности

Б е л ы е . Мел натурального происхождения, получавшийся из различных мест. Из-

весть, гипс, глина, пемза и свинцовые белила искусственного происхождения. Последние

добывались, по словам Плиния, в Смирне. Свинцовые белила применялись в их натураль-

ном виде и подвергались обжигу.

Ж е л т ы е . Различные виды натуральных охр, массикот, аурипигмент и различные

соки растений; из желтой фиалки, например, готовили краску, применявшуюся даже в

стенной живописи.

К р а с н ы е минерального происхождения: жжение охры, земли: синопия и рубрика,

окись свинца, сурик и киноварь натуральная, носившая название «миниум». Растительны-

ми красными служили: индикум из индиго, пурпур из особой породы раковин, представ-

лявшие прозрачную интенсивного цвета краску, имевшую различные оттенки: северный

пурпур был темен и имел фиолетовый оттенок, южный же — красный. Кроме настоящего

пурпура, готовился искусственный из соков растений и мела. По Плинию и Витрувию, к

таковым принадлежала и вытяжка из корня марены — краппа. Действительно, в термах

Тита Деви нашел розовую краску, которую отнес к пурпуру или краппу. Химик Шапталь,

анализируя краски, найденные в Помпее, также нашел между ними малиновую краску,

близкую по составу к краппу.

Синие. Египтяне уже обладали очень прочной и красивой синей краской, которая со-

хранилась без изменения тысячелетия. Произведенные над ней опыты показали, что она

выдерживает действие огня, щелочей и кислот. Приготовлялась она в Александрии и пред-

ставляет, судя по анализам Деви, сплав («фритта»), главной составной частью которого яв-

ляются сода и окись меди. По мнению многих исследователей, большинство красок древ-

ности содержит в себе александрийскую фритту. Плиний, кроме того, называет синий пе-

сок различных оттенков, в состав которого входили, по-видимому, ляпис-лазурь и окись

меди.

З е л е н ы е . Большинство зеленых красок древности, по мнению Мериме и Деви,

суть краски медного происхождения, но пользовались также зеленой землей и соками раз-

личных растений.

К о р и ч н е в ы е и ч е р н ы е . Темные охры, умбра, сепия, битуминозные земли,

сажи и жженая кость. Кроме того, имела широкое применение черная, натурального про-

исхождения, состоявшая, по определению Деви, из марганцовой или железной руды.

252

Краски средних веков и Ренессанса

Б е л ы е . Гипс, мел, известь, свинцовые белила, толченая яичная скорлупа для рету-

шей фрески, жженый олений рог для смеси с аурипигментом.

Ж е л т ы е . Фламандцы, по сообщению Ван-Мандера, располагали большой скалой

желтых охр, массикотом, аурипигментом и желтыми лаками. Неаполитанская желтая, из-

вестная с XV столетия, имела большое применение у фламандских и голландских живо-

писцев.

Ученик Рембрандта, Гоогстраатен, говорит, что в мастерской его учителя пользова-

лись светлой, темной и римской охрой, массикотом, неаполитанской желтой, желтым ла-

ком и иногда — в живописи драпировок — аурипигментом.

Художник Бейерс (Willem Beurs), которого можно назвать фламандским Ченнино

Ченнини, сообщает о целом ряде желтых красок растительного происхождения, получав-

шихся из соков растений, как в виде экстрактов, так и осажденными на глинозем. Они

употреблялись в клеевой и масляной живописи, в последнем случае в смешении со сгу-

щенным маслом или лаком, чем, вероятно, и объясняется прочность некоторых красок это-

го вида в старинной живописи. В числе растительных желтых имел место и желтый крапп-

лак, применявшийся редко вследствие трудности его фабрикации. В миниатюрной живо-

писи и при разрисовке рукописей употреблялись соковые краски из цветов и листьев раз-

личных растений: мака, зверобоя, пиона, крокуса, шафрана, сафлора и т. п.

Растительные желтые примешивались к коричневым землям, чтобы придать им золо-

тистый оттенок и интенсивность тона, что делал, например, Рубенс и что заметно в его

произведениях, особенно в эскизах.

К р а с н ы е . Гоогстраатен называет индейскую красную, браунрот, киноварь нату-

ральную и искусственную, сурик и пурпуровые лаки.

Кроме названных красок, пользовались жжеными охрами и землями, знакомыми с

древних времен. Крапп в Нидерландах был лучших качеств, так как король Карл V под-