Дмитрий Киплик - Техника живописи

подгорали меньше.

Кроме покрывания темперы, масляные лаки служили также и для растирания с ними

красок, чтобы прописывать темперу, что практиковалось до XV столетия и после него.

Прочность красок, тертых на масляных лаках, оценивалась по достоинству в свое время, о

чем свидетельствует трактат Ченнини, но, вследствие медленного высыхания лаков и гус-

тоты получаемых красок, последние мало удовлетворяли живописцев, привыкших к быст-

ро высыхавшим водяным краскам и тонкой выписке деталей в своих картинах.

В начале XV столетия Я. Ван-Эйк усовершенствовал лаки, но приготовление и состав

их остаются и поныне неизвестными. Ни сам Я. Ван-Эйк, ни его ученики не оставили

письменных документов, проливавших свет на приготовление современных им лаков, пе-

104 Названия изменялись в различных языках в glaessum, glassam, glassa, grassa и т. д.; fornix, firniss, vernix, verenicis, verenice, veronica и т. д.

249

реродивших технику живописи и имевших столь важное значение не только для современ-

ной им, но и всей последующей живописи. В литературе конца XV столетия и более позд-

ней имеется уже достаточно сведений о лаках позднейшего состава; насколько, однако,

они близки к лакам Ван-Эйков, — вопрос этот, конечно, трудно разрешимый.

Немецкий манускрипт публичной библиотеки Страсбурга описывает приготовление

лаков из смол: сандарака, мастики и терпентина с конопляным, льняным и ореховым мас-

лами.

На 1 фунт сандарака или мастики бралось 3 фунта одного из названных масел.

На основании этого же документа масляные краски приготовлялись таким образом.

Льняное, конопляное или ореховое масло варилось на огне с порошком обожженных

добела старых костей и тем же количеством пемзы, причем с масла снималась пена. Затем

масло снимали с огня и присыпали к нему цинковый купорос, по 1 унции на каждый ста-

кан масла, после чего фильтровали и выставляли на 4 дня на солнце, и оно было готово к

употреблению.

К растертым краскам на приготовленном по этому способу масле прибавляли некото-

рое количество названных лаков, для каждой из красок различных: к светлым краскам

светлые лаки, к темным — темные.

Во фламандском манускрипте Британского музея, приписываемом доктору Кетаму и

написанном во второй половине XV столетия, находится следующее описание приготов-

ления лака, предназначавшегося для смешения с ним красок:

«Чтобы сделать лак годным для всех красок, возьми 1 фунт льняного масла и вари его

в продолжение 1 часа. Затем положи 4 унции янтаря в порошке в горшок и налей столько

масла, чтобы оно его покрыло. Вари потом масло до тех пор, пока янтарь не растворится,

затем профильтруй лак через льняную тряпку и, добавив остальное масло, продолжай ва-

рить, пробуя на камне, достаточно ли густ лак. Если густота его удовлетворительна, то

прибавь к нему 1 фунт терпентина и держи еще некоторое время лак на огне, после чего он

готов к употреблению».

Сушащим средством для описанного лака служил также цинковый купорос.

С течением времени производство лаков постепенно совершенствуется, вследствие

чего даже лаки из твердых смол выходят позже не столь темными, как первоначально.

Де-Майерн описывает приготовление янтарного лака таким образом:

«Взяв наиболее светлый и прозрачный янтарь и обратив его в порошок, извлекают из

него красящие и растворимые части повторным промыванием его со спиртом в песчаной

бане, причем спирт каждый раз сливается и заменяется новым. Под конец выливают ян-

тарь со спиртом в дождевую воду и оставляют на несколько дней в покое. Затем сливают с

янтаря воду (или пропускают всю массу через фильтр) и порошок янтаря высушивают на

пропускной бумаге в сухом месте. Обработанный таким образом янтарь хорошо растворя-

ется в спиковом масле и дает великолепный лак, который легко наносится кистью, скоро

сохнет и дает долго сохраняющийся блеск. Растворение янтаря в спиковом масле произво-

дится в горшке на умеренном огне, при постоянном помешивании железной палочкой».

К приготовленному таким образом лаку де-Майерн прибавлял небольшое количество

льняного масла, которое предварительно настаивалось на свинцовых белилах или свинцо-

вом глете и выдерживалось на солнце или же варилось с цинковым купоросом.

Лаки из твердых смол с течением времени начинают все более заменяться светлыми

лаками из мягких смол. В собрании рецептов XVII столетия имеется описание приготовле-

ния мастичного лака, которым пользовался Ван-Дик:

«Толчется 1 фунт тщательно отобранной мастики в порошок, который смешивается с

3 фунтами скипидара и ставится на огонь в песчаной или водной бане, причем следят за

250

тем, чтобы скипидар не кипел. По растворении смолы лак снимается с огня и фильтруется.

Лак этот следует приготовлять заблаговременно и сохранять в хорошо закрытых сосудах,

которые должны выставляться побольше на солнце. Затем берется 1 фунт готового лака и

1/2 пинты скоросохнущего масла, хорошо взбалтывается и ставится на 1/4 часа на огонь».

Южные живописцы, заимствовавшие технику живописи от северных, пользовались

темными и светлыми лаками, состав которых мало отличался от их прототипов.

По де-Майерну, у всех продавцов красок в Италии имелся в лавках масляный янтар-

ный лак, приготовленный «по-венециански». Он продавался мутным и очищался самими

живописцами, которые пользовались им для примеси в краски, тертые на льняном или

ореховом масле.

Арменини описывает приготовление двух сортов лаков:

1)

Светлая мастика кладется в горшочек и вливается туда же столько орехового

масла, чтобы оно покрывало смолу; затем сосуд ставится на огонь и содержи-

мое его перемешивается, пока не растворится смола, после чего лак процежи-

вается. Лак приобретает еще большие достоинства, если во время его варки к

нему прибавляют жженых квасцов. Он настолько бесцветен, что при приме-

шивании к синим краскам не грязнит их105.

2)

Мастика и сандарак берутся поровну, толкутся в мелкий порошок и растапли-

ваются на огне с ореховым маслом. По растворении смолы к лаку прибавляет-

ся 1/3 терпентина.

Лаки эти служили для примешивания к краскам; для покрытия же картин употребляли

терпентин, который растворялся, например, с нефтью. По словам Арменини, таким лаком

пользовались Корреджио и Пармиджано106. С этой же целью пользовались ладаном, рас-

творенным в спирте.

Разбираясь в приведенных выше рецептах лаков, нельзя не заметить, что связующее

вещество красок старых мастеров (лучшего времени) состояло из смолы, жирного высы-

хающего масла и, кроме того, в большинстве случаев эфирного масла. Последнее входило