Дмитрий Киплик - Техника живописи

не толстым слоем красок, это становится особенно ясно в том случае, если имеющийся у

картины грунт отнимается и заменяется грунтом иного цвета. Подобное явление нередко

наблюдается, если картины старых мастеров поступают в руки неопытных реставраторов,

незнакомых с принципами техники старинной живописи97.

Значению цвета грунта в старой живописи в дальнейшем изложении отводится особое

место.

МАСЛА

Маслами, применявшимися в старинной живописи, были льняное, ореховое и коноп-

ляное, причем наибольшей популярностью пользовались льняное и ореховое масла. Что

касается макового масла, то последнее вошло в употребление лишь в начале XVII столе-

тия. К эфирным маслам, бывшим в употреблении, принадлежат нефть, скипидар и спико-

вое масло. Первое из них хотя и было известно уже в глубокой древности, но имело мало

применения, что же касается прочих эфирных масел, то они широко применялись в живо-

писи, о чем свидетельствуют позднейшие (XVI—XVII вв.) письменные документы.

Стремление получить чистое, светлое и скоро высыхающее масло наблюдается у жи-

вописцев на первых же порах применения масел в живописи — предназначались ли они в

качестве связующего вещества красок, или же для приготовления лаков. Ввиду этого уже

при самом добывании масла принимались всевозможные меры, чтобы получить его бес-

цветным. Так, при выжимании льняного семени его не подвергали нагреванию; с орехов

снималась кожица, которая могла бы окрашивать масло98.

Но помимо этих мер масла подвергались продолжительной очистке и отбелке.

Выжатые из семян масла очищались от растительной слизи и других посторонних за-

ключавшихся в них веществ различными способами:

96 Русские мастера времен К. Брюллова и более поздние следовали тому же принципу.

97 Так испорчены две картины Чима да Конельяно, находящиеся в Эрмитаже: «Благовещение» (№ 1676) и «Снятие с креста» (№ 1935), ко-

торые уже поступили в галерею в таком виде.

98 Ореховое масло, ценившееся за свою белизну и другие качества, добывалось, по описанию Леонардо да Винчи, таким образом.

Свежие грецкие орехи очищались сначала от скорлупы и погружались в чистую воду, где покрывающая их кожица намокала и потому лег-

ко снималась с орехов. Затем они переносились в свежую воду, которая менялась несколько раз по замутнении. Через небольшой промежуток вре-

мени орехи настолько размягчались, что при помешивании обращались с водой в молоко, которое затем разливалось в плоские сосуды, и последние

выставлялись на солнце. Под влиянием теплоты солнечных лучей чистое, светлое масло оставалось на поверхности жидкости и собиралось при

помощи ваты (в которую впитывалось масло) в сосуды.

244

1)

Продолжительным отстаиванием масла в закрытых сосудах, которые выстав-

лялись на солнечный свет; чем старее было масло, тем оно считалось более

отвечающим делу. Старое масло представляло ценный подарок для живопис-

ца.

2)

Промыванием масла с водой. Этот способ — один из наиболее старых, но вме-

сте с тем и один из наиболее действительных. Промывка масла производилась

в сосуде с отверстием на дне, что позволяло сливать воду и заменять ее све-

жей. Промывка повторялась много раз, по крайней мере, в продолжение одно-

го месяца. Фламандцы и голландцы примешивали в воду хорошо промытый

чистый песок, служивший, по-видимому, для лучшего взбалтывания воды с

маслом,; примешивалась к воде также поваренная соль.

Для очистки масла пользовались и спиртом, порошком жженой добела кости, пемзой,

свинцовыми белилами, известью, золой, щелоком, магнезией и снегом. Все названные ве-

щества или смешивались с маслом, или же масло профильтровывалось через них. Очища-

лось масло также раствором квасцов в воде, жженые же квасцы служили и для извлечения

из него остатков воды, присутствие которой в масле замедляет его высыхание. Вода извле-

калась из масла также выдерживанием его на солнечном тепле.

Сохранилось немало старинных рецептов очистки масел и отбелки их, записанных

различными авторами. Многие из них, однако, при применении на практике не оправды-

вают себя.

Ван-Дик-очищал свое масло следующим образом. Бралось 2 яичных желтка и сбива-

лось с полпинтой водки. Смесь эта приливалась к 2 пинтам льняного масла, и затем все

взбалтывалось. Через 3—4 недели масло очищалось и совершенно выбеливалось, даже без

необходимости выставлять его на солнце.

Маслом пользовались и как лаком, для чего его сгущали таким образом. Стеклянный

сосуд наливался водой на 1/3 своей вместимости и туда же вливалось такое же количество

очищенного промыванием с водой масла; остальная часть сосуда оставалась свободной,

причем покрывавшая его крышка не мешала проникать в сосуд воздуху. Сосуд выставлял-

ся на солнце, и каждую неделю масло сливалось, а вода, в которой получался более или

менее значительный осадок, заменялась свежей. Так повторялось до шести раз. Через три

недели масло уже начинало приобретать густоту лака. В последний раз оно осторожно

сливалось с воды и сохранялось в хорошо закрытом сосуде.

По Ченнино Ченнини, масло выдерживалось в бронзовом или медном сосуде на сол-

нечном свете до тех пор, пока оно не сгущалось настолько, что уменьшалось в половину

своего первоначального количества; приготовленное таким образом масло называлось

маслом, варенным на солнце («cotto al sole»). О сгущении масла на солнце говорит также

Леонардо да Винчи, который часто пользовался сгущенным ореховым маслом как лаком.

Ченнини сообщает также о варке масла на уменьшенном огне, без всяких примесей, кото-

рая длилась до тех пор, пока масло не уменьшалось в объеме наполовину прежнего своего

количества.

Старые мастера хорошо были знакомы со свойствами высыхающих масел: с их спо-

собностью желтеть, темнеть и образовывать при излишке на поверхности живописи жел-

тую корочку, и применяли во избежание этого явления соответствующие меры, как, на-

пример, умеренное введение масел в живопись. Потемневшая масляная живопись промы-

валась водой и ставилась на солнце (манускрипт Nortgate'a).

Все перечисленные способы очистки, отбелки и обработки масел не придавали по-

следним способности высыхать достаточно быстро, почему для получения таковых рано

уже стали прибегать к обработке масел сикативными средствами.

245

Знакомство с сикативным действием свинцового глета на масло отмечено уже писате-

лем Галеном, жившим в 130 году нашей эры. Сикативное действие свинцовых белил на

масло описывается Ираклием в его трактате («De coloribus et artibus romanorum»), относи-