Коллектив авторов - Сценарист. Альманах, выпуск 4

Все это очень рутинно, по графику. Есть выражение «sorry for breaking a romance».

«Тематический парк» в основном нужен, чтобы поддерживать всех членов tribe – и тех, кто потерял нюх, и тех, кто больше не может, и тех, кто временно без работы. Когда арабские шейхи снимают фильмы, которые потом будут показывать дома своей маме, потому что входы в мировую систему проката прочно опечатаны – они дают работу членам всех гильдий и платят по установленным ими расценкам.

Корпорация «Голливуд». Её задача проста – держать мировую систему проката для tribe, давить национальные кинопроизводства, биться за рынок сбыта всеми доступными средствами. Чтобы его удерживать – она постоянно нуждается в снарядах. Контент. Ещё и ещё. Больше контента. Чтобы забивать им каждый отвоеванный канал и экран, держать насмерть и никого туда не пускать. А кто очень хочет – см. варианты выше.

Потому что в системе в целом очень много от пирамиды – вкладчики получают дивиденды за счет вновь прибывающих, поэтому для нее критически важно находить новые и новые возможности для роста. Стримеры, сериализация видеоигр и т. д. (бары, рестораны, недвижимость, сдаваемая в аренду – абсолютно всё в ЛА принадлежит людям, связанным с киноиндустрией, как источник доходов для пенсионеров бизнес-шоу)

Lilya Kim важно еще отметить, что «скалодром» – это не вход. Он просто как бы во дворе стоит. Для сдачи КМБ – на нем все с проектами, которые никогда не будут запущены, просто показывают, что соискатель в состоянии делать работу, на которую претендует. А дадут ему делать совсем другое для начала, в случае успеха. Сочувствующие и помощники могут к окну подтаскивать своего босса и показывать – о, смотри, что мой знакомый творит! – если верит, что у тебя есть перспективы и хочет быть с тобой в команде.

15 ноября 2015 г. ·

Сходила на ориентировку для тв-сценаристов к следующему сезону, кто формирует портфолио. Про более далекое и прекрасное сказали, будто Дисней вложил миллиард в разработку оборудования для съемки 360 градусов, чтобы любой кадр можно было остановить и рассмотреть со всех сторон, а досмотрев, что угодно – переключить в режим игры и все сделать по-своему. К сериалам начнут снимать вебизоды, где герои будут вести свой канал, например. Рассказывать секреты, мысли свои и т. д. Оказывается речи Андервуда в «Карточном домике» – это намеренная симуляция интернет-канала, чтобы заинтересовать политическим сериалом аудиторию, которая росла уже с гаджетом в руке. И этот тренд основной. Все должно быть сразу задумано как мультиплатформенное и кроссмедийное.

Про тренды – все плавится, становится текучим и способным оперативно принять любую другую форму, если это не нарушает франшизу. Под франшизой понимается уникальная фишка, на которую аудитория возвращается каждую неделю. И фишка эта может быть вообще любой – герой, мир, движок, способ повествования, тон, атмосфера. Любого главного героя теперь можно заменить равноценно сложным, любой ансамбль перевести на другую арену. Это ничего. Можно даже жанр менять внутри одного шоу. Перетекать из экшена в индимуви, из триллера в драмеди и т. д. Святое – только «процедурал». Любое шоу должно быть «процедуралом» – даже те, что serialized (горизонтальные) и без деления на акты, потому как сделаны для нетфликс-хулу-амазон, где нет рекламы. Однако само понятие «процедурала» расширилось до бесконечности. Случаем недели может считаться что угодно, если оно «франшизообразующее». Общая формула только одна: простая ситуация – сложный герой. Простая – в смысле понятная. Кто, почему, чего хочет, каковы ставки, в чем ирония. Герой же должен быть луковицей с бесконечным количеством слоев, чтобы удивлял и удивлял. Потому что задача делать все 100 + (5 сезонов минимум).

Чистой комедии больше не существует. Только драмеди, как «правда и боль». Запрос на конспирологию и истории про борьбу с терроризмом – основной. Истории про женщин убедительно попросили делать так, чтобы из них не торчали морально устаревшие уши «Секса в большом городе»/«Девочек». Главная трагедия (!) которых в том, что они «потерянное поколение женщин, которые по инерции еще пытались строить отношения с мужчинами по старой модели, но т.к. мужчины меняются быстрее женщин и адаптируются к изменениям на шаг вперед – то это поколение девочек было обречено» и в этом франшиза Girls оказывается. Тему, мол, надо развивать, следующим логичным шагом является «женщины в силиконовой долине», у которых главный фокус не на мужчинах, а «fuck it all, мы хотим изменить мир и заработать миллиарды». Распределение ролей в семье отныне зависит только от характера и не определяется биологическим полом. Мол, мужчины мечтающие заключить союз с женщиной, чтобы вести ей дом и воспитывать ее детей, пока она обеспечивать семью – это уже такая реальность, что про них отчаянно не хватает драмеди. С удивлением узнала, что многие шоу-раннеры никогда не запускали проекты по собственным пилотам. Потому что все-таки это две разные профессии. Без понимания сценаризма шоу-раннером стать нельзя, но не всякий гениальный сценарист хочет-может стать шоу-раннером.

16 ноября 2015 г.

Portfolio orientation – день второй. Сегодня сценаристам давали советы по стратегии на следующий сезон. И тут я узнала удивительные вещи. Оказывается после продажи пилота писать самому проект вообще не обязательно. Только если тебя на должность продюсера берут, а быть стаффом на своём же проекте, где тебе пять человек сверху будет говорить, как писать твою же историю – это, мол, такая боль, что ну его на фиг. Как мне удалось сдержать нервный смех – не знаю. Выяснилось, что основная дилемма большинства сценаристов WGA – это становиться на год staff writer или оставаться content creator. А можно и вообще везде пролететь. Совмещать нельзя. Если тебя взяли в штат на проект – все твоё время и силы должны принадлежать этому проекту. Заниматься параллельно девелопментом и питчить оригинальный материал запрещено. Быть стаффом – это гарантированная зарплата, может быть титры и отчисления с повторных показов. Быть создателем контента, который продаёт только пилот, мир, героев и видение сезона – лотерея с потенциально большим выигрышем и потом можно не писать самому.

Авторы соответственно прикидывают, что им лучше выбрать с тем портфолио, что они себе наработали к началу сезона. Особой боли, что в этом сезоне кто-то не жжет, и будет искать «работу в офисе» – т. е. Staff writer – нет. Ну, был пару лет талантлив, продавал только контент, а теперь чуть сдал – ну, будет камушки ворочать. Главный вопрос на питче – что автора связывает с материалом, который он продаёт. Почему это для него важно. Ну и можно ли на 100 серий минимум рассчитывать.

23 ноября 2015 г.