Наталья Захарова - Первые дома и дачи. Путеводитель в архитектуру Сочи

Из воспоминаний Надежды Алексеевны Худековой:

«Его беленький, красивой архитектуры домик с выступами, башней и широкими террасами стоял на фоне тёмных дубов и гигантских буков высоко над поляной, засаженной редкими тропическими растениями». 13 13 Сочинское отделение Русского географического общества. «История Сочи в открытках и воспоминаниях. Часть I», Майкоп, 2007. С. 61

Красоту парка со временем стали подчёркивать беседки, скульптуры, фонтаны и вазы для цветов, изготовленные по заказу С. Н. Худекова франко-итальянской компанией чугунного литья Капелларо и Дюраппе. 14 14 А. В. Гусева. «Лики старого Сочи. Сочи на старинных открытках». Краснодар, 2014. С. 87

К 1917 году в парке произрастало уже более 550 видов растений, хотя он периодически страдал от суровых зим, которые всё же бывают в Сочи с определённой периодичностью.

Несмотря на то, что парк был частным владением, в него охотно пускали посетителей, поэтому сохранилось множество его дореволюционных снимков.

По одной версии, Худеков продал своё имение после Февральской революции 1917 года и включения Верещагинской стороны в городскую черту в июле того же года, что повлекло за собой уплату налогов и курортного сбора в городскую казну. 15 15 А. В. Гусева. «Лики старого Сочи. Сочи на старинных открытках». Краснодар, 2014. С. 89

Однако, сочинский краевед В. Н. Костиников, перечитывая «Сочинский листок» от 17 февраля 1917 года, обнаружил сообщение о крупной продаже:

«Имение Худякова в трёх верстах от Сочи продано Фальц-Фейну. Правда, что имение это – гордость Сочи». 16 16 В. Костиников «Календарь сочинского краеведа. Часть 1: январь-июнь». Ridero, 2016. С. 74

В годы Гражданской войны парк основательно пострадал, так как много ценных растений погибло без должного ухода за ними.

В 1920 году худековский парк был национализирован и передан в подчинение Сочинской сельскохозяйственной опытной станции. В те годы он именовался с искажением фамилии его создателя: Худяковский парк или парк Худякова. В те годы в главном здании дачи жили сотрудники Опытной станции. Владимир Владимирович Штейп, будучи заместителем директора станции становится первым его заведующим (см. стр. 159). До недавнего времени это имя нигде не упоминалось, так как он в 1930 г. был арестован по доносу и репрессирован 17 17 Н. В. Штейп «Воспоминания о былом». Сочи, 2010. Стр. 227 .

В 1924 г. парк получил имя Коммунистического интернационала молодёжи (КИМ), которое просуществовало до 1928 года. В 1929 году парку было присвоено самое диковинное из его имён – «Экзотсемялес» в составе треста «Техлессемкультура». Только в 1944 году парк обрёл нынешнее своё название – «Дендрарий». 18 18 Датировки смены названий парка даны по книге С. Щербакова «Сочи: люди и судьбы. Том II». Краснодар, 2015. С. 99. В разных источниках встречаются другие.

В советское время парк интенсивно восстанавливается, расширяется территория, значительно обогащается коллекция растений, производятся научные исследования.

Парк сильно пострадал при прокладке проспекта имени Сталина в 1935 г., который разделил его на две части: Верхнюю и Нижнюю. В это же время была построена и колоннада главного входа по проекту архитектора А. И. Внукова.

Один из интереснейших элементов парка – беседка со своеобразными пропилеями на подходе к главному лестничному каскаду, ведущему уже непосредственно к дому. Вход в пропилеи охраняют два льва, а доминантой композиции служит колонна с установленной на ней скульптурой богини Венеры.

И ротонда беседки, и другие элементы имеют явные черты классической архитектуры, берущей начало в Древней Греции. Для парка, запроектированного во франко-итальянских традициях, вовсе не удивительно использование неоклассического стиля для малых архитектурных форм. Да и С. Дороватовский в своём путеводителе называет беседку греческой. 19 19 С. Дороватовский «Сочи и Красная Поляна с окрестностями», 1911 г. Переиздано: Краснодар, 2010. Стр. 110

Удивительно другое: кто был тем архитектурным профаном, с лёгкого языка которого эта беседка уже в советское время стала называться Мавританской? Ни на одной дореволюционной фотографии, а их было сделано очень много, это название не встречается.

Вилла «Надежда» во времена советской власти успела побывать и складом, и госпиталем, и научным корпусом, и конторой. После пожара в 1976 году здание было отреставрировано и до 1992 находилось в более-менее удовлетворительном состоянии, хотя и закрытом для посетителей парка. Запустение началось уже в постсоветский период, что и привело здание к аварийному состоянию.

Ситуация коренным образом изменилась после посещения парка «Дендрарий» в 2009 году Жаком Рогге, который с 2001 по 2013 годы был председателем Международного олимпийского комитета. Он обратился с личной просьбой к Владимиру Путину помочь в восстановлении виллы «Надежда».

Деньги на реставрационные работы были найдены, и 14 июня 2014 года в парке «Дендрарий» был торжественно открыт дом-музей С. Н. Худекова.

Правда, можно говорить скорее лишь о воссоздании духа эпохи, чем точных интерьеров семьи основателя парка, так как фотографий не сохранилось.

К сожалению, отошли и от исконно белого цвета фасадов виллы, хотя он не противоречил насаждаемому городскими властями единому архитектурному облику.

Сегодня посетители парка могут ознакомиться с выставочной экспозицией, которая рассказывает не только об истории семьи Худековых. Благодаря усилиям директора дома-музея, его идеолога и создателя Дмитрия Ивановича Кривошапка на вилле открыт музей балета, в экспозиции которого представлены костюмы (некоторые возрастом не менее 100 лет), пуанты, письма и фотографии известных танцовщиц.

Бытует мнение, что земли, расположенные в 3 км от Адлера, на левом берегу реки Мзымта, Даниил Васильевич Драчевский, бывший в разные годы градоначальником Ростова-на-Дону и Санкт-Петербурга, выиграл в карты. Именно поэтому имение и было названо «Случайным».

Парк в имении был заложен в 1910—1911 годах. При проектировании парка А. Э. Регель – один из самых талантливых садово-парковых архитекторов России – использовал в основном ландшафтный стиль, с включением регулярных элементов в виде обширного партера в южной части парка. Это характерно для направления садово-паркового искусства конца XIX – начала XX веков, когда декоративные сады и парки организовывались в смешанном стиле.